本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 承襲《第13位名偵探》的世界觀──偵探在上，警察在下的平行英國 社會，圍繞鵝媽媽童謠的四起案件構成的短篇集。龐克刑警基德與蘋 可面對這些荒謬的事件，會激發怎樣的火花？ 過去我面對「幻想性」強烈的作品時，總會去注意這些幻想成分與「 推理小說」本質的結合度，是以《活屍之死》在我心中無疑是座神聖 的里程碑，因為它不僅把歐美的生死觀與劇情相結合，將「死而復活 」的延伸概念作為舞台設定，還利用該設定推翻舊有的推理邏輯，建 立一套自成系統。許多標榜「科幻推理」的作品也有類似特色（儘管 程度不同），因此該特色在我心目中，一向是評判此類作品的固有標 準。 然而同為山口雅也筆下的「龐克刑警」系列，若用相同的標準去檢視 ，那可真是大錯特錯。 這麼說好了，那些平行世界與現實的相異之處，並未存在可影響現實 邏輯的重大改變。「偵探大師協會」的誕生，使得警察們個個出身卑 微，顛倒了古典推理中偵探與警察的關係（也同時翻轉了協會與蘇格 蘭場的上下地位），但那又如何？除了這點，書中的平行英國僅是個 具有微不足道的歷史變動，其餘與現實相異無幾的「鏡像」，且「偵 探與警察地位的置換」這唯一的大改變，也鮮少帶來推理邏輯的革新 ，不過是一種對古典推理之主配角身分的顛覆罷了。 然而我在讀畢後，卻未對這部徒具「幻想」設定的作品感到不滿，反 而更為嘆服。與其說作者的用意是建構另一種推理邏輯，不如說他想 利用「幻想」的設定去掙脫某種「束縛」，那是當時的創作潮流加諸 作家們的一項限制──寫實主義。 與寫實主義相對的，《龐克基德的冒瀆》的那些浪漫主義元素，除了 古典推理的菜色：童謠、死前留言、密室……還有向諸位大師致敬的 角色諧擬。於前三篇登場的委託偵探夏洛克‧福爾摩斯二世、第四篇 〈龐克雷鬼謀殺案〉專門破解密室之謎的偵探亨利‧布爾博士，模仿 的對象眾所皆知，第三篇〈扭曲的犯罪〉也出現一位筆名Ｓ‧Ｓ‧方 ‧達可的「美術評論家」參與案件調查工作，他的推論方式與菲洛‧ 凡斯自是如出一轍。 「諧擬」的創意在推理小說並不新奇，近代類似的作品不勝枚舉，然 而在寫實主義的包裹下，這樣的書寫往往流於遊戲般的形式，再加上 諸如童謠、密室的古典推理元素本來就與現實相衝突，使得此類作品 呈現的僅是一種「半調子的荒謬」，舞台與角色、劇情無法融合得很 好。這其中的隔閡，自然是因為受到寫實主義限制的緣故。 山口雅也或許看穿了這點，才使用幻想的空間為背景吧？換句話說， 「平行英國」並不試圖給予一套自成系統的推理邏輯，而是想為古典 本格打造一個更為契合的推理舞台。 這樣的設計輔以作者獨特的幽默和學識，更具有一番效果。作中不時 可見基德略帶憂鬱與嘲諷的敘述，配合蘋可插科打諢式的調皮搗蛋， 與旁人各具特色的對白，構成一幕幕的情境喜劇。基德在第三篇結尾 從藝術論調轉為憤怒的口吻，與第四篇關於黑人雷鬼的音樂觀，加深 了這位主角身為龐克族的野性特質，也更強化了這個系列的故事基調 ──繽紛、叛逆，與上流社會背道而馳的灑脫。 說不定這才是作者真正的創作觀，或者說得更抽象些：他增添了數種 「幻想」的色彩，渲染於古典推理之上。畢竟「邏輯」是屬於推理小 說，那無邊際的恣意揮灑，才是「幻想」的本質吧。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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