本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 承袭《第13位名侦探》的世界观──侦探在上，警察在下的平行英国 社会，围绕鹅妈妈童谣的四起案件构成的短篇集。庞克刑警基德与苹 可面对这些荒谬的事件，会激发怎样的火花？ 过去我面对「幻想性」强烈的作品时，总会去注意这些幻想成分与「 推理小说」本质的结合度，是以《活屍之死》在我心中无疑是座神圣 的里程碑，因为它不仅把欧美的生死观与剧情相结合，将「死而复活 」的延伸概念作为舞台设定，还利用该设定推翻旧有的推理逻辑，建 立一套自成系统。许多标榜「科幻推理」的作品也有类似特色（尽管 程度不同），因此该特色在我心目中，一向是评判此类作品的固有标 准。 然而同为山口雅也笔下的「庞克刑警」系列，若用相同的标准去检视 ，那可真是大错特错。 这麽说好了，那些平行世界与现实的相异之处，并未存在可影响现实 逻辑的重大改变。「侦探大师协会」的诞生，使得警察们个个出身卑 微，颠倒了古典推理中侦探与警察的关系（也同时翻转了协会与苏格 兰场的上下地位），但那又如何？除了这点，书中的平行英国仅是个 具有微不足道的历史变动，其余与现实相异无几的「镜像」，且「侦 探与警察地位的置换」这唯一的大改变，也鲜少带来推理逻辑的革新 ，不过是一种对古典推理之主配角身分的颠覆罢了。 然而我在读毕後，却未对这部徒具「幻想」设定的作品感到不满，反 而更为叹服。与其说作者的用意是建构另一种推理逻辑，不如说他想 利用「幻想」的设定去挣脱某种「束缚」，那是当时的创作潮流加诸 作家们的一项限制──写实主义。 与写实主义相对的，《庞克基德的冒渎》的那些浪漫主义元素，除了 古典推理的菜色：童谣、死前留言、密室……还有向诸位大师致敬的 角色谐拟。於前三篇登场的委托侦探夏洛克‧福尔摩斯二世、第四篇 〈庞克雷鬼谋杀案〉专门破解密室之谜的侦探亨利‧布尔博士，模仿 的对象众所皆知，第三篇〈扭曲的犯罪〉也出现一位笔名Ｓ‧Ｓ‧方 ‧达可的「美术评论家」参与案件调查工作，他的推论方式与菲洛‧ 凡斯自是如出一辙。 「谐拟」的创意在推理小说并不新奇，近代类似的作品不胜枚举，然 而在写实主义的包裹下，这样的书写往往流於游戏般的形式，再加上 诸如童谣、密室的古典推理元素本来就与现实相冲突，使得此类作品 呈现的仅是一种「半调子的荒谬」，舞台与角色、剧情无法融合得很 好。这其中的隔阂，自然是因为受到写实主义限制的缘故。 山口雅也或许看穿了这点，才使用幻想的空间为背景吧？换句话说， 「平行英国」并不试图给予一套自成系统的推理逻辑，而是想为古典 本格打造一个更为契合的推理舞台。 这样的设计辅以作者独特的幽默和学识，更具有一番效果。作中不时 可见基德略带忧郁与嘲讽的叙述，配合苹可插科打诨式的调皮捣蛋， 与旁人各具特色的对白，构成一幕幕的情境喜剧。基德在第三篇结尾 从艺术论调转为愤怒的口吻，与第四篇关於黑人雷鬼的音乐观，加深 了这位主角身为庞克族的野性特质，也更强化了这个系列的故事基调 ──缤纷、叛逆，与上流社会背道而驰的洒脱。 说不定这才是作者真正的创作观，或者说得更抽象些：他增添了数种 「幻想」的色彩，渲染於古典推理之上。毕竟「逻辑」是属於推理小 说，那无边际的恣意挥洒，才是「幻想」的本质吧。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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