我個人也非常喜歡米涅‧渥特絲，所以看到有人在討論就 忍不住加入。以下是個人的一些看法。 　　 　　唐諾的導讀雖然有時廢話、離題甚多，但唐諾畢竟博覽群 書，自有其見地。我覺得唐諾提出的兩點很適合概括米涅‧渥 特絲的作品特色，分別是渥特絲小說「從左下方看」的視角， 以及其小說人物「心胸如山寬闊，眼裡不容沙粒」。前者是 指渥特絲的小說自有一套著鮮明且與主流區隔的「價值觀」， 如果按照政治的左右光譜來看，大概中間偏左且由底層出發的 書寫向度，而這裡所謂的「主流」是指白種的、男性的、異性 戀的、中產階級的。是以渥特絲小說最大的特色是，幾乎都是 以女性為主角，而小說中廣泛探討各種社會議題，包括性別歧 視（幾乎每本小說都有涉及）、種族歧視（尤以《蛇之形》為 代表）、群眾暴力（《死巷》）、土地糾紛（《狐狸不祥》） 、兒童安全、青少年問題等等不一而足。渥特絲刻意瞄準社會 上的弱勢群裔，常常在小說中揭發主流價值觀的虛妄與中產階 級的虛偽矯情，因此小說中的犯人往往是那些人前謙順、人後 猙獰之徒。看完小說你可能會驚覺原來看似平和進步的社區 （乃至整個國家），潛藏著那麼多的醜惡暴力。唐諾稱渥特絲 「狂暴」、「殘忍」，其實是指她挖掘禮治教化下的醜陋人心 ，讓人心的黑暗面直呈於讀者面前，格外有一種驚悚的效果 ──因為真正邪惡的，不是那些嗜殺的瘋子，而是表面和順， 內心為各種「惡」（自私、貪婪、驕傲等等）所糾結卻尋常如 你我的一般百姓。 　　渥特絲的小說其實是溫柔與暴烈的相互辯證。 　　至於「心胸如山寬闊，眼裡不容沙粒」則是渥特絲小說主 角的通性。渥特絲不寫固定偵探，避免了情節上的僵化，也增 加了內容的可信度。儘管如此，渥特絲的偵探雖然面貌各異， 但卻有一種共同的特性，那就是她們（多數為女性）對不公不 義之事有著不容沙粒的堅持。大多時候她們是善良的尋常百姓 （小說中主角的職業大多很平凡，在《蛇之形》甚至是家庭主 婦），但一旦目睹到不公義之事則會發揮驚人的「偵探」能力 。小說中的事件多是發生在很久以前，事過境遷，當所有人都 不在乎時，唯有女主角從一而終，堅持贖回正義。 　　「追索過去的犯罪，贖回未被伸張的正義」可以說是渥特 絲偵探小說的核心精神。 　　在此，米涅‧渥特絲其實展現了人性的兩極。尋常百姓可 以為惡，卻也可以對善有著超乎尋常的堅持。然而渥特絲終究 還是「有情」的作家，其小說結局多有善終，似乎是在暗示正 義還是可能的。 　　最後是閱讀這位作家一些入門建議。米涅‧渥特絲不寫固 定偵探，所以每本都是獨立的故事，其實從任何一本下手都可 以。不過有幾本我覺得是渥特絲寫得較佳的作品： 《毒舌鉤》：羅曼史與偵探的最佳結合，不但情節峰迴路轉， 連主角的感情鋪陳都到了柳暗花明的地步。小說更藉由日記、 他人回憶來回溯、還原死者面貌，渥特絲寫出了一個推理小說 史上獨樹一格、既迷人又討人厭的受害者。此外，小說巧化李 爾王的典故，非常切題，有意思。 《女雕刻家》：血肉模糊是渥特絲偵探小說之最。結局不忘給 讀者一記回馬槍，急剎而止，更添懸疑。 《蛇之形》：正義如何被贖回？這本是最佳的範例。看完此書 會驚訝人性之惡的張狂，卻也會被人對善的堅持所感動。 《失常》：肥胖的「老處女」律師與高傲英俊的黑人教授，看 似不搭調的兩人，到頭來原是最完美的一對，此書的雙人搭檔 儼然是《傲慢與偏見》的變形版。小說側寫青少年的狂暴，也 直陳司法的不公義之處。 -- 也曾用書寫的虛無引誘過你 那些鬼影幢幢的字五千年 掀不完一層又一層轉世的靈魂 來到筆尖 等待一個新的意志附身 　　　　　　　　　　　　　──夏宇〈太初有字〉 --

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