本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 感興趣的是創作理論──讀《伊甸的命題》 （本文為試讀活動，皇冠即將出版） 我一直很敬佩島田老師（儘管還不到粉絲程度），理由在於他並非是 那種「死抓著一項寫作模式不放」的作家，他會對當下推理文學的發 展感到擔憂，提出新的創作理論，並寫出相應的作品。儘管不一定就 這麼形成新的浪潮，但他對於開創領域的努力，絕對是許多作家無法 比擬的。 「二十一世紀本格」就是他於世紀初提出的理論，也是他在創作上、 在提拔新人時所不斷強調的東西。 我尚未讀過那本《二十一世紀本格宣言》，因此不太清楚這項理論是 什麼（事實上我去年才初次聽聞），雖然曾耳聞友人的說明，也讀過 《螺絲人》與《利比達寓言》這些宣稱是該理論的體現作品，也只能 學金城孔明說聲「略懂」而已。 因此《伊甸的命題》讓我深感興趣，原因無他，試讀資訊的文案上明 白寫著：「島田莊司『21世紀本格』示範作品！」既然說是示範作， 想必是最標準的吧？懷抱著這樣的心態，閱讀了第一篇同名中篇〈伊 甸的命題〉卻深感疑惑。 故事描述一位患有亞斯柏格症候群（一種自閉症）的青少年撒迦利亞 ，因為該症而被送至拉斯維加斯的「亞斯兒伊甸教育學院」集中學習 ，學園生活對他而言，就像伊甸園般理想，某日他的女友諦雅突然從 學園消失蹤影，不久一位名為鮑伯‧羅賓的紳士前來拜訪，給予撒迦 利亞一項線索，他經由線索意外得知諦雅的去向與自己的身世，之後 展開一連串的行動…… 對我而言，〈伊甸的命題〉要稱為「本格」有些勉強，當然每個人對 本格推理的定義都不同，真要說的話該篇比較近似《異邦騎士》那種 身世探索的風格，也算有一點解謎的要素，不過要成為「示範作」卻 是有待商榷的。 當然，這項疑惑後來解開了，我找了Amazon頁面，發現文案有這麼一 句話：「ほかに、『21世紀本格』の嚆矢となった『ヘルター・スケ ルター』を収録した歴史的傑作中編集。」原來如此，是指第二篇作 品，而不是指同名中篇啊！ 第二篇中篇〈Helter Skelter〉一樣是身世探索，走的卻是《螺絲人 》那種用對話方式釐清真相的過程，對讀者來說是較為親切的。故事 架構很簡單：一位從床上醒來的男子湯瑪斯‧克朗，眼前出現一位女 醫師，對克朗說明他因為腦功能障礙而入院，希望在藥物生效的這五 小時內儘量回想自己的身世，於是與克朗展開一連串的對話。 從言語之間抽絲剝繭──這樣的「本格」解謎意圖就夠強烈了，搭配 這類作品一貫使用的新型態科技（本作是腦科學），並與美國犯罪史 上著名的案件做連結（略有研究的讀者，應該一看到篇名就會想到了 ），是具有相當趣味性的作品。 要說讀完後對「二十一世紀本格」是否更加了解，我也不敢斷定，不 過一系列作品看下來，至少能抓住一些方向。整體來說，這類作品會 將現有的新型態科技（或該說仍處於探索狀態，成為新議題的科技， 如生命科學、資訊科學、腦科學等）其理論大量應用，甚至會延伸現 有的理論，讓現今仍不完備的技術在故事中趨於完備，因此有時讀來 會有「近未來SF」的感覺。 說到底，這其實是一種類似科幻推理的創新模式──利用超乎常識的 設定（或知識）來構成解謎要素。不過這樣的作品卻牽涉到兩項重要 課題，其中一項是我在《利比達寓言》心得中所提及的「公平性」， 另一項便是「情報化的處理」。 作品中牽涉到的專業知識，如果對案情發展相當重要，有必要詳細說 明使讀者理解──這是推理小說創作的基本常識，也是符合「公平性 」的原則。然而太過新奇的科技，所牽涉的知識必然相當瑣碎，作者 要如何不影響閱讀節奏，平順地在劇情中融入這些知識呢？ 這絕不是一項簡單的工作。事實上，創作科幻推理的作者也會面臨到 類似的問題──他們必須在故事初期就向讀者解釋那些超現實的設定 ，但如果全部都放在開頭，未免太過乏味。而「二十一世紀本格」所 牽涉到的知識或許更為專業，一般來說，所謂的「科技語言」往往採 用生硬且公式化的口吻，對許多讀者來說是讀不習慣的。 「將這些知識在作品中打散，使其不集中」或許是一項做法，但知識 量一多也很難處理。如何不寫成詰屈聱牙的情報化小說，便成了此類 創作的重要課題。 那麼，《伊甸的命題》在這點上是成功的嗎？個人是認為「不太理想 」。不過牽涉的因素很多（例如中篇篇幅有限，難以盛裝那麼多知識 ），就不一一深入討論了。且身為一個創作者，與其說作品本身是否 有趣，我反而會對作品背後的理論感興趣。 島田的「二十一世紀本格」會像新本格那樣形成另一波風潮，抑或是 像「多目的型本格Mystery」（借用傅博老師的說法）那樣無疾而終 ？我也不知道。但整體而言，我仍認為這個理論是個有趣的想法，也 對其將來的發展拭目以待。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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