本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 感兴趣的是创作理论──读《伊甸的命题》 （本文为试读活动，皇冠即将出版） 我一直很敬佩岛田老师（尽管还不到粉丝程度），理由在於他并非是 那种「死抓着一项写作模式不放」的作家，他会对当下推理文学的发 展感到担忧，提出新的创作理论，并写出相应的作品。尽管不一定就 这麽形成新的浪潮，但他对於开创领域的努力，绝对是许多作家无法 比拟的。 「二十一世纪本格」就是他於世纪初提出的理论，也是他在创作上、 在提拔新人时所不断强调的东西。 我尚未读过那本《二十一世纪本格宣言》，因此不太清楚这项理论是 什麽（事实上我去年才初次听闻），虽然曾耳闻友人的说明，也读过 《螺丝人》与《利比达寓言》这些宣称是该理论的体现作品，也只能 学金城孔明说声「略懂」而已。 因此《伊甸的命题》让我深感兴趣，原因无他，试读资讯的文案上明 白写着：「岛田庄司『21世纪本格』示范作品！」既然说是示范作， 想必是最标准的吧？怀抱着这样的心态，阅读了第一篇同名中篇〈伊 甸的命题〉却深感疑惑。 故事描述一位患有亚斯柏格症候群（一种自闭症）的青少年撒迦利亚 ，因为该症而被送至拉斯维加斯的「亚斯儿伊甸教育学院」集中学习 ，学园生活对他而言，就像伊甸园般理想，某日他的女友谛雅突然从 学园消失踪影，不久一位名为鲍伯‧罗宾的绅士前来拜访，给予撒迦 利亚一项线索，他经由线索意外得知谛雅的去向与自己的身世，之後 展开一连串的行动…… 对我而言，〈伊甸的命题〉要称为「本格」有些勉强，当然每个人对 本格推理的定义都不同，真要说的话该篇比较近似《异邦骑士》那种 身世探索的风格，也算有一点解谜的要素，不过要成为「示范作」却 是有待商榷的。 当然，这项疑惑後来解开了，我找了Amazon页面，发现文案有这麽一 句话：「ほかに、『21世纪本格』の嚆矢となった『ヘルター・スケ ルター』を収録した歴史的杰作中编集。」原来如此，是指第二篇作 品，而不是指同名中篇啊！ 第二篇中篇〈Helter Skelter〉一样是身世探索，走的却是《螺丝人 》那种用对话方式厘清真相的过程，对读者来说是较为亲切的。故事 架构很简单：一位从床上醒来的男子汤玛斯‧克朗，眼前出现一位女 医师，对克朗说明他因为脑功能障碍而入院，希望在药物生效的这五 小时内尽量回想自己的身世，於是与克朗展开一连串的对话。 从言语之间抽丝剥茧──这样的「本格」解谜意图就够强烈了，搭配 这类作品一贯使用的新型态科技（本作是脑科学），并与美国犯罪史 上着名的案件做连结（略有研究的读者，应该一看到篇名就会想到了 ），是具有相当趣味性的作品。 要说读完後对「二十一世纪本格」是否更加了解，我也不敢断定，不 过一系列作品看下来，至少能抓住一些方向。整体来说，这类作品会 将现有的新型态科技（或该说仍处於探索状态，成为新议题的科技， 如生命科学、资讯科学、脑科学等）其理论大量应用，甚至会延伸现 有的理论，让现今仍不完备的技术在故事中趋於完备，因此有时读来 会有「近未来SF」的感觉。 说到底，这其实是一种类似科幻推理的创新模式──利用超乎常识的 设定（或知识）来构成解谜要素。不过这样的作品却牵涉到两项重要 课题，其中一项是我在《利比达寓言》心得中所提及的「公平性」， 另一项便是「情报化的处理」。 作品中牵涉到的专业知识，如果对案情发展相当重要，有必要详细说 明使读者理解──这是推理小说创作的基本常识，也是符合「公平性 」的原则。然而太过新奇的科技，所牵涉的知识必然相当琐碎，作者 要如何不影响阅读节奏，平顺地在剧情中融入这些知识呢？ 这绝不是一项简单的工作。事实上，创作科幻推理的作者也会面临到 类似的问题──他们必须在故事初期就向读者解释那些超现实的设定 ，但如果全部都放在开头，未免太过乏味。而「二十一世纪本格」所 牵涉到的知识或许更为专业，一般来说，所谓的「科技语言」往往采 用生硬且公式化的口吻，对许多读者来说是读不习惯的。 「将这些知识在作品中打散，使其不集中」或许是一项做法，但知识 量一多也很难处理。如何不写成诘屈聱牙的情报化小说，便成了此类 创作的重要课题。 那麽，《伊甸的命题》在这点上是成功的吗？个人是认为「不太理想 」。不过牵涉的因素很多（例如中篇篇幅有限，难以盛装那麽多知识 ），就不一一深入讨论了。且身为一个创作者，与其说作品本身是否 有趣，我反而会对作品背後的理论感兴趣。 岛田的「二十一世纪本格」会像新本格那样形成另一波风潮，抑或是 像「多目的型本格Mystery」（借用傅博老师的说法）那样无疾而终 ？我也不知道。但整体而言，我仍认为这个理论是个有趣的想法，也 对其将来的发展拭目以待。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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