最近解開了深藏在心中許久的一個困惑，這個結果讓我非常興奮（老實說，我也不 知道我為什麼那麼興奮，明明就只是個小發現而已XD），那種感覺大概就很像石神 解開湯川學提出的數學難題之後的心情吧XD。以下這篇文章，包括四天之後的解答 篇，如果有不認同或有其他看法的人，歡迎提出自己的見解。 我前陣子看過一篇文章，是在講歐美作家跟日本作家在敘事描寫方面的差異，格主 高普是這麼寫的：（建議點選連結看全文） =====引用分隔線===== 此外，很多歐美作家的敘事都以細膩見長，故事的「質感」很好，一方面是由於他 們長期的寫作積累，另一方面，我們可以看到他們的句子中有很多具像的詞彙，給 人一種扎實的感覺。 譬如第3段的「明尼亞波里斯─聖保羅市」，第4第5段車禍的「道奇公羊貨車」 「對側撞」等等，都是很煞有介事，如果是一般國產作品，大概會用「某市」「大 貨車」以及「嚴重的撞傷」等詞彙打混過去，顯不出質地來。 有人比較過歐美作家和日本作家的書，注意到兩方有很大的差別在於這種扎實而具 像的描述，歐美作家較多，日本作家較少，日本式的描述比較偏心理面，比較輕盈 一些。 這一點很有趣，我想也許是西洋語彙與漢字文化圈的語彙很不一樣，像我們說到 「車」時，用「貨車」或「公車」就夠用了，頂多來個「大貨車」，「市區公車」 就很好用，這是由於我們組合詞彙方便。但英文的專用語彙極多，一種有一種用途 ，不像我們那樣能輕易組詞，這是否會養成一種熟記專用語彙的習慣？ =====引用分隔線===== 由於格主高普他指出的這個現象，我也有同感。每次看歐美推理作家的小說，裡頭 的描述總是很詳細，相較之下，日本推理作家的描寫就顯得簡單俐落許多。 格主高普他把這個現象歸因於語言的差異，或許這是成因之一，不過我後來發現了 一個很有趣的論述，我認為這個論述也應該是造成歐美作家與日本作家在敘事上產 生明顯差異的成因（我個人甚至認為是主因）。至於是什麼論述，先別急，讓我再 提出一個更令人玩味的現象。 剛剛提出的差異是在小說的寫作敘述上，然而，在推理小說的這個類型當中，歐美 作品跟日本作品之間還出現了一個更為驚人的差異！ 我記得我多年前曾在一本書上看過這種說法「歐美推理時常出現一人分飾二角的情 節，而日本推理時常出現共犯。」（大意如此，我並未完整記下原文，此外，有人 知道這本書的書名嗎？知道的人麻煩一定要告訴我，謝謝） 剛看到這句很籠統概括的說法，我一開始是很不以為然，不過我稍後仔細檢視我的 閱讀經驗才驚覺：天啊！吻合這個說法的推理小說比例高得驚人！（各位也可以仔 細回想自己的閱讀經驗，來驗證這個說法，當然，例外是免不了，但是這個說法大 致上接近我的閱讀經驗） 我讀過的歐美推理小說（我讀的大部分是古典推理，也就是俗稱的解謎推理或本格 推理）裡頭的確充斥著「一人分飾二角」的把戲或情節。有暴雷疑慮的作品就不講 了，來講講幾個沒有暴雷疑慮的，比方說：卡士頓．勒胡的《黃色房間之謎》、艾 勒里．昆恩的《荷蘭鞋子的秘密》和《美國槍的秘密》、福爾摩斯系列裡的〈身分 案〉和〈歪唇人〉，真的可以說是不勝枚舉（甚至連犯罪小說也很喜歡玩這套，大 家應該還記得《天才雷普利》吧！看到這裡，有沒有跟我一樣驚訝？）。 至於日本本格推理小說，印象中就很少出現歐美推理小說那樣「一人分飾二角」的 情形，反倒是蠻常出現「共犯」，我印象最深的是早期閱讀日本推理名家高木彬光 的小說，像是《紋身殺人事件》和《魔咒之家》這兩本小說，裡頭就出現了需要共 犯才能完成的犯罪手法。 當時我不能理解：為什麼歐美推理和日本推理之間會出現這種可說是「涇渭分明」 的差異，一直要到我最近看到了這個「論述」，才恍然大悟。 （未完待續） 註：不是刻意要賣關子，吊大家胃口，只是想說網路上發表的文章不想寫得太長 （不知道PTT上的讀者有多少人看到比較長的文章會直接按END）。大家也可以趁 這段空檔稍稍回想一下自己的閱讀經驗，看看符不符合「歐美推理時常出現一人 分飾二角的情節，而日本推理時常出現共犯」的說法。 此外，倘若對這個問題有興趣的人，也可以想想造成這種現象的成因究竟為何？ 我將在四天之後公佈我的發現，到時倘若有不同意見的人，歡迎提出自己的看法。 原文發表網址(附超連結) http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/26605723 -- 《矮靈祭殺人事件》(2009年5月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010436309 《布袋戲殺人事件》(2006年9月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010340780 --

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