本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 不是武俠推理，而是推理武俠！──讀《斜風細雨不須歸》 第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞評審獎作品。讀畢後，感到有股難以 形容的芬芳與暢快。 首先我要坦誠，由於自己早期對推理小說的偏食之故，往往忽略其他 類型小說的美好，「武俠」當然也不例外，金庸和古龍的小說情節與 人物形象，泰半來自影劇、電腦遊戲（因此總和原典有些出入），因 此對浩瀚武俠世界的精深之妙，我是僅僅一知半解的。 但《斜風細雨不須歸》倒是讓我有「可以讀讀看武俠喔」如此突破類 型籓籬的想法，原因無他，因為這部作品標榜的是「推理武俠」（或 稱偵探武俠？）。 第一次讀到類似的作品，是第六屆台灣推理作家協會獎的入圍作〈房 家莊〉，那時因為某評審對於該作身為「推理小說」的質疑，讓我仔 細思量「推理」和「武俠」這兩種類型結合的可能性，與需要注意的 地方。 許多武俠小說都擁有某些程度的「推理」（如《射鵰英雄傳》黃蓉的 死前留言推論，以及古龍的陸小鳳與楚留香系列），我認為這些推理 元素並不是武俠小說作者刻意跨界、添加的點綴，而是將武俠的「俠 」之精神，發揚光大的結果。「俠」即是行俠仗義，小者如扶老太太 過馬路，大則為民除害，都是俠義精神的一環，然而這種精神不僅限 於該類型書寫，我們在偵探小說常見的「劫富濟貧的雪中送炭」，以 及「查明真相、伸張正義」的過程當然也是「俠」，只是這些「俠」 恰好與「犯罪」扯上關係，這兩種類型能緊密結合，只能說是剛好而 已。 不過我們卻又不能否認，如果以其中一種類型的標準來看待另一種， 那難免會有格格不入的情況。關於這點，小弟的這兩篇文章都有提及 ，不再贅述。 〈可以用真氣療傷，但不能隔山打牛〉： http://apexpress.blog66.fc2.com/blog-entry-391.html 〈房家莊〉讀後感與底下的討論： http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/blog-entry-124.html 孫雪僮小姐的《斜風細雨不須歸》若以「推理結構」角度觀之，的確 有些不足之處：如許多招式、毒藥或暗器特性都是作者說了算，第二 卷〈佳人如畫〉的和尚數目過多，淪為跑龍套的過場角色（可能是有 意識結合推理小說中「封閉空間」的舞台設定所致？），第三卷〈卿 須憐我〉最終魔頭的身分揭曉應是結尾的高潮，卻感覺有些突兀，細 觀前文，也只有第二卷結尾稍有露出伏筆而已。 不過換個角度想，與其視本作為「武俠推理」（結合武俠元素的推理 小說）還不如視為「推理武俠」（有推理元素的武俠小說），如此一 來將處處可見創意。 《斜風細雨不須歸》用了一個有趣的古裝偵探團模式：偵探主役柳斜 風，乍看之下是個在公堂上打瞌睡，昏庸還向人民收取辦案費用的貪 官，實際上卻是個思慮明晰、拳腳功夫不凡，兼喜歡扮豬吃老虎的才 子；至於師爺曾細雨，雖然面對犯人時是十足的貧弱書生，動不了幾 個花拳繡腿，然而主掌公堂上的大小一切，還幫知府大人收錢因此袖 袍裡麥克麥克，扮演官僚的公關角色，他可是十足的精明樣，佈置機 關的能力更是了得；捕頭李鐵是典型的「動手不動腦」，只要有不伏 法的犯人，在他與柳斜風聯手之下，必能手到擒來；歌妓楚兒雖是陪 襯的花瓶，有如醉臥英雄臂彎的龐德女郎，但就如林保淳教授於序中 所言，她妙語如珠的對話往往隱藏著破案線索，是不可或缺的角色。 就是這樣的人物互相映襯，偶爾串場的插科打諢（那柳斜風用來擰乾 衣服的武功真是令人捧腹），以及交相點綴的推理元素，讓我深陷入 作者構築的推理武俠世界。 首卷〈幽冥一線〉藉不在場證明、武功推定犯人，結尾伴以劇情的連 續轉折；次卷〈佳人如畫〉走的是「封閉空間」連續殺人模式，偵探 指出犯人的方式甚是一絕；末卷〈卿須憐我〉與「毒殺詭計」相結合 ，搭配角色之間力與智的爭鬥，不愧是沉甕底的好酒！另外前兩卷的 結尾，均有提示下一卷的劇情發展，可見作者也深知「短篇連作」的 妙味。 總括來說，本作是一缸散發出「推理」香氣的武俠好酒，且並沒有因 為這樣的氣味影響武俠本質，人物的過招、爾虞我詐的鬥智、角色的 刻畫依然精彩，飲用後令人「齒頰留香」。 那種味道，可是只讀「推理」或「武俠」所無法體會的呢。 -- 東野圭吾：「現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。」 劉黎兒：「怎麼不錯法？例如不用上班？」 東野圭吾：「當然不必上班很重要，但是最重要的， 是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。」 --

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