上週一口氣看完了流星之絆的日劇跟小說，日劇已經到手很久了，不過由於遲遲沒有時間 好好地讀完小說，因此就先擱著長灰塵了。 從這一點看起來，可以發現自己往往是喜歡小說勝過戲劇的，因此許多由小說改編的日劇 或是電影，通常我給的評價不會太高。 不過這次流星之絆的經驗倒是出乎我意料之外，有點小扼腕怎麼沒有先看日劇再看小說。 但是我並沒有要特別評論誰的意思，不管是日劇或者是小說，兩者都在各自的領域，把文 字或是影像的魅力發揮到極致，確實各有各的擅長之處。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下有提到劇情，慎入＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 劇情的部份在這裡就不多著墨，大意就是1993年時橫須賀的有明西餐店遭到歹徒襲擊，有 明夫婦被刺身亡；當晚偷溜出去看流星雨的有明三兄妹僥倖逃過一劫，不過由於失去雙親 ，三個人的生活並不好過，長大之後為了互相扶持，不得已成為詐欺慣犯，同時一直暗中 發誓，要找出兇手親手殺了他。登場人物還有一直追尋線索的刑警搭檔，柏原以及萩村、 被懷疑是兇手的連鎖西餐廳老闆戶神政行以及老闆的獨生子戶神行成。隨著追溯期限的逼 近，大家都很急著要找出兇手… 碎碎念的簡介到此結束，不好意思，讓看過的人覺得很煩了～ 劇情的鋪陳上，東野圭吾採取了順著時間順序的敘事方式，從有明夫婦被殺開始，一路展 開整個故事。我覺得這一向是東野的優點，由於順著時間順序安排事件，讓人讀起來有一 種很流暢的感覺，再加上適時的一些緊張感營造，三四百頁的小說一下子就讀完了（然後 赫然發現天好像也快亮了…>”<），平實易讀但是又具備足夠吸引人的謎團，這是我很喜 歡東野的地方，也是每次書架上最快被消耗掉的新書，往往都是東野的書的原因… 講日劇之前，先來介紹一下編劇：流星之絆的編劇是宮藤官九郎，常看日劇或者日本電影 的人對他應該不陌生，之前很有名的編劇作品是日劇『池袋西口公園』，近年則是流星之 絆，還有前陣子的電影『少年手指虎』（編劇兼導演）。 個人覺得宮藤官九郎很擅長製造對話中的笑點，特別是透過情節的營造再加上適當的引爆 時機，害我常常邊看這齣日劇邊無意識張嘴笑，很像智障… 宮藤鋪陳的方式跟東野稍有不同，為了營造出戲劇的張力，他讓當晚的事件與三兄妹現在 的生活穿插進行，讓觀眾慢慢去拼湊出當晚所發生的事件。時序上面會跳來跳去，所以看 日劇時不想再使用大腦的人可能會稍微辛苦一點，不過好加在中間有很多笑料，所以不會 悶。 在宮藤的編排下，觀眾會在歡笑與淚水中慢慢進入主題，融入劇情。所以我才覺得有點後 悔先看小說再看日劇，畢竟都知道雷在哪裡之後，就少了那麼一點跟著劇情起伏的緊張刺 激感。 我最激賞的是宮藤把三兄妹每次詐欺的過程都拍成第一人稱自述式的惡搞短劇，這種劇碼 絕對是宮藤最擅長的戲路，他把被詐欺者的內心戲表現得維妙維肖啊！特別是某個角色的 超阿宅式碎念以及表情，我只能對宮藤說：『I 服了 You！』這一類的短劇反而變成是我 在看日劇過程中最大的享受了，我也能體會到書封上面說東野把日劇第一集看了五次以上 ，絕對不唬爛，不是出版社瞎掰的廣告詞！ 而在人物的描寫上，東野可能不想讓整本小說太過於沈重（不管是情緒或者是書的重量… ），雖然講的是事件遺族在事件發生後的生活，不過並沒有花很多篇幅去建構人物的個性 （否則這本書應該會變厚很多…），相較於之前的『信』，流星之絆比較輕鬆，也比較不 去刻劃人性黑暗或者是悲哀的一面。 宮藤可能有察覺到這一點，所以他很巧妙地幫人物設計出獨立在小說之外，卻又不悖離小 說的性格。簡單來說，他賦予了這些角色『厚度』，讓他們從小說裡凸顯出來，變得像活 生生的人，有了喜怒哀樂，變化多端的情緒。 就拿大哥有明功一來說，宮藤將他塑造成一個有點畏縮內向，纖細敏感卻又思緒清晰，頭 腦聰明的角色。為了照顧弟妹，他不得不時常板起臉孔說教，卻又寂寞難耐，渴望獲得弟 妹的欽佩與稱讚，有明三劍客的橋段，設計得讓人充分感受到這一點；而詐欺戶神行成的 想法，除了錢以外，恐怕還帶著他些微的嫉妒心，嫉妒那他永遠無法得到的，屬於西餐店 長子的卑微幸福吧！ 如果說東野的小說是一幅結構完善，構圖工整的圖畫；那麼宮藤讓這幅畫立體了起來，浮 現出凹凸有致的明暗面，讓作品變得更完整、更全面。 整體來說，我喜歡日劇勝過於小說，即便多了一些角色，結局也做了一些修改。不過兩者 最後的希望與曙光所帶來的感動，都彷彿可以讓人感受到像是牛肉燴飯所散發香氣般的幸 福。 -- " Only the Paranoid Survive ! " --

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