上周一口气看完了流星之绊的日剧跟小说，日剧已经到手很久了，不过由於迟迟没有时间 好好地读完小说，因此就先搁着长灰尘了。 从这一点看起来，可以发现自己往往是喜欢小说胜过戏剧的，因此许多由小说改编的日剧 或是电影，通常我给的评价不会太高。 不过这次流星之绊的经验倒是出乎我意料之外，有点小扼腕怎麽没有先看日剧再看小说。 但是我并没有要特别评论谁的意思，不管是日剧或者是小说，两者都在各自的领域，把文 字或是影像的魅力发挥到极致，确实各有各的擅长之处。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下有提到剧情，慎入＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 剧情的部份在这里就不多着墨，大意就是1993年时横须贺的有明西餐店遭到歹徒袭击，有 明夫妇被刺身亡；当晚偷溜出去看流星雨的有明三兄妹侥幸逃过一劫，不过由於失去双亲 ，三个人的生活并不好过，长大之後为了互相扶持，不得已成为诈欺惯犯，同时一直暗中 发誓，要找出凶手亲手杀了他。登场人物还有一直追寻线索的刑警搭档，柏原以及萩村、 被怀疑是凶手的连锁西餐厅老板户神政行以及老板的独生子户神行成。随着追溯期限的逼 近，大家都很急着要找出凶手… 碎碎念的简介到此结束，不好意思，让看过的人觉得很烦了～ 剧情的铺陈上，东野圭吾采取了顺着时间顺序的叙事方式，从有明夫妇被杀开始，一路展 开整个故事。我觉得这一向是东野的优点，由於顺着时间顺序安排事件，让人读起来有一 种很流畅的感觉，再加上适时的一些紧张感营造，三四百页的小说一下子就读完了（然後 赫然发现天好像也快亮了…>”<），平实易读但是又具备足够吸引人的谜团，这是我很喜 欢东野的地方，也是每次书架上最快被消耗掉的新书，往往都是东野的书的原因… 讲日剧之前，先来介绍一下编剧：流星之绊的编剧是宫藤官九郎，常看日剧或者日本电影 的人对他应该不陌生，之前很有名的编剧作品是日剧『池袋西口公园』，近年则是流星之 绊，还有前阵子的电影『少年手指虎』（编剧兼导演）。 个人觉得宫藤官九郎很擅长制造对话中的笑点，特别是透过情节的营造再加上适当的引爆 时机，害我常常边看这出日剧边无意识张嘴笑，很像智障… 宫藤铺陈的方式跟东野稍有不同，为了营造出戏剧的张力，他让当晚的事件与三兄妹现在 的生活穿插进行，让观众慢慢去拼凑出当晚所发生的事件。时序上面会跳来跳去，所以看 日剧时不想再使用大脑的人可能会稍微辛苦一点，不过好加在中间有很多笑料，所以不会 闷。 在宫藤的编排下，观众会在欢笑与泪水中慢慢进入主题，融入剧情。所以我才觉得有点後 悔先看小说再看日剧，毕竟都知道雷在哪里之後，就少了那麽一点跟着剧情起伏的紧张刺 激感。 我最激赏的是宫藤把三兄妹每次诈欺的过程都拍成第一人称自述式的恶搞短剧，这种剧码 绝对是宫藤最擅长的戏路，他把被诈欺者的内心戏表现得维妙维肖啊！特别是某个角色的 超阿宅式碎念以及表情，我只能对宫藤说：『I 服了 You！』这一类的短剧反而变成是我 在看日剧过程中最大的享受了，我也能体会到书封上面说东野把日剧第一集看了五次以上 ，绝对不唬烂，不是出版社瞎掰的广告词！ 而在人物的描写上，东野可能不想让整本小说太过於沈重（不管是情绪或者是书的重量… ），虽然讲的是事件遗族在事件发生後的生活，不过并没有花很多篇幅去建构人物的个性 （否则这本书应该会变厚很多…），相较於之前的『信』，流星之绊比较轻松，也比较不 去刻划人性黑暗或者是悲哀的一面。 宫藤可能有察觉到这一点，所以他很巧妙地帮人物设计出独立在小说之外，却又不悖离小 说的性格。简单来说，他赋予了这些角色『厚度』，让他们从小说里凸显出来，变得像活 生生的人，有了喜怒哀乐，变化多端的情绪。 就拿大哥有明功一来说，宫藤将他塑造成一个有点畏缩内向，纤细敏感却又思绪清晰，头 脑聪明的角色。为了照顾弟妹，他不得不时常板起脸孔说教，却又寂寞难耐，渴望获得弟 妹的钦佩与称赞，有明三剑客的桥段，设计得让人充分感受到这一点；而诈欺户神行成的 想法，除了钱以外，恐怕还带着他些微的嫉妒心，嫉妒那他永远无法得到的，属於西餐店 长子的卑微幸福吧！ 如果说东野的小说是一幅结构完善，构图工整的图画；那麽宫藤让这幅画立体了起来，浮 现出凹凸有致的明暗面，让作品变得更完整、更全面。 整体来说，我喜欢日剧胜过於小说，即便多了一些角色，结局也做了一些修改。不过两者 最後的希望与曙光所带来的感动，都彷佛可以让人感受到像是牛肉烩饭所散发香气般的幸 福。 -- " Only the Paranoid Survive ! " --

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