本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 不只是橫溝，且還青出於藍──讀《如無頭作祟之物》 為什麼要走橫溝流？──我在讀本作的前五分之一時，不禁想如此問 。 熟稔橫溝正史風格的讀者，一定會覺得《如無頭作祟之物》具有類似 的舞台設定：位於奧多摩深處的「媛首村」有著治理該地的祕守一家 ，其中最大勢力的一守家在戰前某年，為剛邁入青春期的雙胞胎兄妹 長壽郎、妃女子舉行重要的「十三夜參禮」以求孩子平安成長，卻在 形成四重密室的媛首山中，發生妃女子的離奇死亡事件。十年後長壽 郎長大成人，沒想到在「二十三夜參禮」三天後舉行的婚舍集會，又 發生了新娘人選之一的古里毬子，與長壽郎的無頭雙屍命案…… 封閉的村莊、詭異的習俗、令人畏懼的傳說、龐大的家族、內部的明 爭暗鬥，以及錯綜複雜的倫常──本作的這些特色，乍看之下是很「 橫溝」的設計。然而仔細觀之，卻處處可見更為秀逸之處。 這麼說好了：橫溝作品的詭譎氣氛，泰半是建立在大家族的排外，養 成家族成員自我的封閉性格，那些墨守成規的習俗，與逐漸畸形的人 倫關係，都是「封閉」之下造成的「腐敗」。看在大都市，或是開放 區域生活的人眼裡，那些人當然是異常的。橫溝正史將這種「異常」 泛型化，與早期推理小說重視的妖異氣氛有若干相符之處，因此大獲 成功。 而三津田信三把這股氣氛更為強化。如他所言：「想寫出融合恐怖小 說與推理小說的作品。」雖說這兩種類型對「合理性」的重視度恰好 相反，但若只將「恐怖」的焦點放在氣氛的營造、詭異元素的渲染上 ，那可是和推理小說一點衝突也沒有的。《如無頭作祟之物》的確如 作者所願，是個相當成功的融合。 順帶一提，wiki上對於刀城言耶系列「不讀到最後一頁，就不知道這 部作品是怪譚（恐怖小說）還是推理」的評價，就這本而言，私認為 差異只是在於「合理解謎」的充分度罷了。倒不如把整部作品視為兩 種類型的一種融合體，而結局的表現，也就只是反映作者在「合理解 謎」這一處上，想對讀者盡多大的義務而已。 然而本作優秀的地方，不僅是利用橫溝式的設定強化「氣氛」。 傳說、習俗、妖怪、咒法、門規、血親間的愛恨情仇，這些在橫溝流 的作品中，原本只是用來使讀者驚駭的「裝置」。本作更進一步，利 用民俗學的知識去強化、分析、「輔佐」這些裝置的合理性──被祭 祀的神明不庇佑村民，反而降災是不合理的事嗎？請去看看「若宮信 仰」。覺得一守家那些重男輕女的「禁咒」很不人道？讓刀城言耶告 訴你，這世上還有用髒話辱罵剛出生嬰兒的習俗呢！ 更有趣的是，作者還將裝置的目的「拓展」，與詭計相結合，達成氣 氛、機巧兼具的雙重效果──淡首神祇與無頭人的傳說，與無頭命案 結合，第二十一章更引出「無頭屍體分類」，對本格迷來說可是不容 錯過的論述。而藏田甲子婆婆因受命讓長壽丸順利長大而使的「禁咒 」，最後竟導出更驚人的真相…… 這完全是本格推理的寫法。重視氣氛的推理小說能兼具本格的端正與 意外性，就已經是很不簡單的事，更遑論在本作最末章，偵探刀城言 耶的推理橋段中，那連續翻轉所帶來的顛覆感有多麼過癮了。那是一 種集合傳統本格解謎，與後設推理架構所交織出的，帶給讀者的連續 波動。各位讀到這裡，才會恍然大悟為何作者要用上特殊的結構（男 孩斧高與巡警高屋敷元，兩人視點的交錯敘述）以及後設的形式（作 中作）了。一切都是為了如雲霄飛車般的收尾。 總括來說，雖然從舞台設定、人物、氛圍都有如橫溝正史的風格，但 本作額外的表見絕對讓人驚嘆──不只是橫溝，且還青出於藍。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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