本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 不只是横沟，且还青出於蓝──读《如无头作祟之物》 为什麽要走横沟流？──我在读本作的前五分之一时，不禁想如此问 。 熟稔横沟正史风格的读者，一定会觉得《如无头作祟之物》具有类似 的舞台设定：位於奥多摩深处的「媛首村」有着治理该地的秘守一家 ，其中最大势力的一守家在战前某年，为刚迈入青春期的双胞胎兄妹 长寿郎、妃女子举行重要的「十三夜参礼」以求孩子平安成长，却在 形成四重密室的媛首山中，发生妃女子的离奇死亡事件。十年後长寿 郎长大成人，没想到在「二十三夜参礼」三天後举行的婚舍集会，又 发生了新娘人选之一的古里球子，与长寿郎的无头双屍命案…… 封闭的村庄、诡异的习俗、令人畏惧的传说、庞大的家族、内部的明 争暗斗，以及错综复杂的伦常──本作的这些特色，乍看之下是很「 横沟」的设计。然而仔细观之，却处处可见更为秀逸之处。 这麽说好了：横沟作品的诡谲气氛，泰半是建立在大家族的排外，养 成家族成员自我的封闭性格，那些墨守成规的习俗，与逐渐畸形的人 伦关系，都是「封闭」之下造成的「腐败」。看在大都市，或是开放 区域生活的人眼里，那些人当然是异常的。横沟正史将这种「异常」 泛型化，与早期推理小说重视的妖异气氛有若干相符之处，因此大获 成功。 而三津田信三把这股气氛更为强化。如他所言：「想写出融合恐怖小 说与推理小说的作品。」虽说这两种类型对「合理性」的重视度恰好 相反，但若只将「恐怖」的焦点放在气氛的营造、诡异元素的渲染上 ，那可是和推理小说一点冲突也没有的。《如无头作祟之物》的确如 作者所愿，是个相当成功的融合。 顺带一提，wiki上对於刀城言耶系列「不读到最後一页，就不知道这 部作品是怪谭（恐怖小说）还是推理」的评价，就这本而言，私认为 差异只是在於「合理解谜」的充分度罢了。倒不如把整部作品视为两 种类型的一种融合体，而结局的表现，也就只是反映作者在「合理解 谜」这一处上，想对读者尽多大的义务而已。 然而本作优秀的地方，不仅是利用横沟式的设定强化「气氛」。 传说、习俗、妖怪、咒法、门规、血亲间的爱恨情仇，这些在横沟流 的作品中，原本只是用来使读者惊骇的「装置」。本作更进一步，利 用民俗学的知识去强化、分析、「辅佐」这些装置的合理性──被祭 祀的神明不庇佑村民，反而降灾是不合理的事吗？请去看看「若宫信 仰」。觉得一守家那些重男轻女的「禁咒」很不人道？让刀城言耶告 诉你，这世上还有用脏话辱骂刚出生婴儿的习俗呢！ 更有趣的是，作者还将装置的目的「拓展」，与诡计相结合，达成气 氛、机巧兼具的双重效果──淡首神只与无头人的传说，与无头命案 结合，第二十一章更引出「无头屍体分类」，对本格迷来说可是不容 错过的论述。而藏田甲子婆婆因受命让长寿丸顺利长大而使的「禁咒 」，最後竟导出更惊人的真相…… 这完全是本格推理的写法。重视气氛的推理小说能兼具本格的端正与 意外性，就已经是很不简单的事，更遑论在本作最末章，侦探刀城言 耶的推理桥段中，那连续翻转所带来的颠覆感有多麽过瘾了。那是一 种集合传统本格解谜，与後设推理架构所交织出的，带给读者的连续 波动。各位读到这里，才会恍然大悟为何作者要用上特殊的结构（男 孩斧高与巡警高屋敷元，两人视点的交错叙述）以及後设的形式（作 中作）了。一切都是为了如云霄飞车般的收尾。 总括来说，虽然从舞台设定、人物、氛围都有如横沟正史的风格，但 本作额外的表见绝对让人惊叹──不只是横沟，且还青出於蓝。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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