唉欸，畢竟我也是個京極夏彥迷，所以想回應 　　一下這篇。以下會有孤獲鳥之夏以及全部成為Ｆ的 　　雷。 　　　　*****防雷頁***** 　　　　京極夏彥跟森博嗣對我來說某方面有點雷同。 　　不是指敘事方式，而是他們「這種」推理小說的性 　　格。我甚至覺得他們已經跳脫了新本格這種概括性 　　的分類，因為他們兩個的推理小說都加入了許多跟 　　「解謎」不那麼直接相關的要素。 　　　　這些要素並非像島田莊司將社會議題或日本歷 　　史直接寫成一段文字，實際上跟詭計無關；也不像 　　宮部美幸或東野圭吾，藉由描寫人性去彰顯一些社 　　會現象。京極跟森所放入的要素和推理小說的核心 　　詭計甚至殺人動機完全扣在一起，這也是我最喜歡 　　他們的地方（當然有些作品不是寫的那麼好啦。） 　　　　先說森博嗣的全部成為Ｆ吧，這本在我心中幾 　　乎是無法取代的神作。雖然我有點忘記詳細情節， 　　但真賀田四季這位天才本來寄望女兒能殺死自己， 　　在常理難以想像的封閉研究所開發含有木馬的作業 　　系統，她本身也化身為帶著肚中嬰孩的人體木馬， 　　難以理解的天才式的孤獨......這些事情我覺得很 　　符合前面序言所提到的「不再是『事件÷推理＝解 　　答』，而是必須用方程式去理解。」有一種非常理 　　科的、哲學式的、異常的對稱性美感。你沒有辦法 　　指認到底哪些篇章是跟解答無關，因為好像每一頁 　　都是核心思想的一部分，而那個核心思想又是讓你 　　理解最後解答的關鍵。 　　　　接著說到京極夏彥。我之所以愛不釋手，並不 　　是因為他筆下的詭計多驚人（其實要說驚人也是可 　　以啦。）我覺得這套以妖怪為主題的推理小說重點 　　根本就不是在詭計的合理性或可行性，他只是藉由 　　「殺人事件」去引出「妖怪」這件事情，然後用非 　　常理性的─不管是大腦醫學、心理學、禪學、夢─ 　　方式去解讀那妖怪背後的人心。也許你可以執著於 　　「怎麼可能屍體在那邊大家都看不到？」但我覺得 　　更重要的是「為什麼他們會看不到？」京極夏彥絕 　　對沒有單用一篇在常人看來胡說八道的「腦與心互 　　相欺瞞裡混」去矇混，而是提到裡面各個角色內心 　　的妖怪，呼應著孤獲鳥這個主題展開一切的論述。 　　我覺得這本書的價值並不只是「屍體看不到」這個 　　詭計多超乎常理或多創新，而是整個故事和妖怪孤 　　獲鳥似有若無的連結──妖怪沒有實體，卻隱約出 　　現在每個環節中。跟森博嗣類似，如果不像京極堂 　　那樣理解整件事情背後的「妖怪」，以及召喚出這 　　妖怪的人心，自然也無法理解在妖怪作祟之下，各 　　種巧合重疊以後那宛如怪談一般的結果。 　　　　這兩個莫名其妙的傢伙寫出來的故事往往都是 　　架構在一個超乎常理的環境裡──應該說，故事裡 　　角色的思考邏輯或價值觀完全跟現實唱反調。當然 　　你也可以用非常現實的觀點去檢視這一切，但這樣 　　就像你罵清心為什麼沒賣芭樂汁一樣。 　　　　不負責任的說法就是「認真你就輸了！」 　　　　而且說到最後還是只能說，青菜蘿蔔真的各有 　　所好，就像我討厭死了東野圭吾跟宮部美幸一樣。 　　反正看書就是要看的開心，遇到不喜歡的作家以後 　　不要看就好啦～ 　　　　*****完畢***** --

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