: 冬陽大： : 小弟有個不解想請問一下， : 就是像宮部美幸、東野圭吾...等日系作家， : 為什麼會同時在城邦集團下的臉譜或獨步都有出書（甚至有個別的作品集）， : 又畢竟臉譜走歐美推理，獨步走日系推理的品牌定位已相當鮮明， : 何不就各自專營所屬的品牌路線，也讓讀者收書時有個系列的一貫， : 因為近期又看貴社推出宮部美幸作品的改版， : 故好奇藉此一問，希望您別介意啊~ 　來回文解釋一下（不介意不介意） 　首先解釋「臉譜出版宮部美幸作品」之謎 :p 　臉譜會出版《模仿犯》等四部作品，主要是因為接手當年「一方出版」的出版品 　一方在出過四冊版的《模仿犯》不久後，即因故結束營運 　之後《模仿犯》改為兩冊版，由臉譜重新發行 　接著陸續出版《理由》、《火車》與《鄰人的犯罪》 　好，接下來簡單解釋一下品牌與出版品的關係 　先從我所任職的臉譜講起 　當臉譜要出「日系推理」時，許多讀者甚至連出版同業都好奇詢問： 　「臉譜終於要出日系推理啦？」 　臉譜目前已經出版的宮部美幸與橫山秀夫 　當時都是以「作家系列」為出發點選編經營 　之後由於版權不易取得（前者由獨步〔當時為商周〕，後者則有獨步、皇冠、新雨） 　臉譜就沒再推出新作品 　（版權取得狀況容後說明） 　市場多將推理小說一分為二，區隔為「歐美」與「日本」 　這一點很有趣，可以從版權取得方式與文化親疏情況來解釋（同樣容後再敘） 　臉譜經營前七年，幾乎沒出日系作品的原因 　另一點來自當時選書總編輯唐諾的決定 　但並非訛傳出自「唐諾不喜歡日系推理」的理由 　而是臉譜出版成立的1997年市場，推理書以日譯居多且欠缺系統性的出版 　臉譜當年從麥田分割出來（手上有第一版昆恩與《八百萬種死法》的讀者，可以看看） 　主攻書系之一就是推理小說（另外還有運動書、商業書及文學書系） 　與當時在遠流主持謀殺專門店的詹宏志一起重新爬梳歐美推理小說 　只是臉譜以作家為中心，遠流則走選集概念和封閉型閱讀俱樂部形式 　這一做，超過五年 　請大家回想這段時間，臉譜與遠流出了多少推理作品 　掐指一算，竟不及2007～2008台灣的翻譯推理小說多 　這兩年出了多少？超過400本 　在2000年以前，誰想得到此般榮景？ 　回頭來談臉譜的出版品 　當時的臉譜推理，有兩個方向齊頭並進 　一是經典再現，一是移植近50年來的推理小說 　這兩者以今日的角度來看，似乎看不出什麼差異 　但在「推廣」的那個年代，整個解釋角度與使用語言是非常不同的 　以我的觀察與認知，這比較貼近前文提到「品牌定位」的由來 　也就是說，是以工作者的執行狀況及出版品特性來經營品牌 　而非以「經營歐美推理」為出發點與「日系推理」做區分 　但的確造成讀者與書店等相關業內人士認為，「臉譜只做歐美」 　再加上獨步（前身為商周某一編輯室）以日系推理為主打時 　同為城邦集團底下的公司，很容易帶給外界路線分明的形象 　接下來回頭講版權的事 　其實，當臉譜接手一方轉移的四本宮部美幸時，我當時幫忙列出一份日文推理清單 　（這段往事有稍稍在皇冠出版的《一的悲劇》導讀中提到 XD） 　打算從宮部美幸開始，開啟日系推理的出版計畫 　這也是我進入臉譜工作的原因之一，當時總編輯唐諾已逐漸淡出推理書選編工作 　初進出版這行的我戰戰兢兢地一面學編務、一面跟唐諾聊臉譜未來的選書 　慢慢也在他的慫恿下開始寫導讀、簽進來一些新作家 　（現在回想起來，當時真是不知天高地厚啊......） 　歐美推理的部分，陸陸續續引介超過10位新作家進來，過渡得算是順利 　日系推理則重重地踢到了鐵板 　簡述一下歐美及日本推理的出版和版權狀況 　歐美書版權通常較日本書單純，並可縮短工作時間 　原因在於前者多有固定的海外版權窗口－－無論是作家經紀人或出版社代理 　與中文代理商也多為一對一的合作關係 　不像日本書，作家經紀人非主流，而且作家同時在多間出版社出書 　再加上中文版權代理關係不比歐美緊密 　（這談下去就複雜了，有機會再聊吧） 　所以當初臉譜只簽到了兩本橫山秀夫的作品 　那麼，為何臉譜會在2009年出版東野圭吾的《放學後》呢？ 　這是出自於我的計畫與決定 　明年，臉譜將推出「江戶川亂步獎傑作選」，第一本選的是《放學後》 　也就是說，東野圭吾的書臉譜可能就只出這一本（話先別說死囉） 　為何要出「江戶川亂步獎傑作選」？下述的理由可能會讓人覺得繞了一大圈 　「我希望能有系統地提升台灣的推理創作水平」 　我個人認為，用「獎」來刺激或提升本土創作的質與量 　是太過簡化也太美好的想像 　台灣引進的翻譯推理小說，我可以掛保證，有七成以上是水準之作 　但要使有心創作推理小說的寫作者而言，無疑是一堵擋在面前的巨牆 　別說要超越或達到相同的高度，這面牆怎麼砌起來的可能都不知道 　以我目前的編輯工作來看，如果的編輯或引進合適的出版品，會不會有所助益？ 　於是，臉譜之前編了「兩期」《Mystery》，明年將推出「江戶川亂步獎傑作選」 　（前者實在是我的痛啊......） 　就是在朝這個目標前進 　回到「公司」的立場，「江戶川亂步獎傑作選」具有一定的市場賣相 　好好經營應該沒問題 　回到「推理迷」的立場，我則希望藉由「江戶川亂步獎」這個新人獎的特性： 　高度的寫作熱情、毫無匠氣甚至略帶青澀的文筆、為了成為推理作家所投入的精力 　在推理閱讀市場相對成熟的今日，能擦出新的火花 　（如果還能藉此讓《Mystery》復活就好了....../__\） 　七拼八湊地回答前文的提問，拉雜說了一堆，搞不好還有沒回答的地方 　找機會再來補充吧......:p --

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