本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 異邦人啊，幫我把神的聲音堵住吧！ ──讀《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》 為什麼是《廣辭苑》？為什麼是巴布‧狄倫？ 就像《蚱蜢》裡鯨所閱讀的《罪與罰》一樣，伊坂作品裡經常出現現 實事物的指涉，起初讓人莫名所以，但隨著劇情的演進，讀者多少可 以理解這些東西的象徵意義（儘管受限於讀者對該事物的認知）。 本作中的《廣辭苑》是具有雙重功能的代表物。除了引出「為什麼只 為了一本《廣辭苑》就去搶書店呢？」這種推理小說式的動機謎團外 ，還具有某種象徵意義──那是遭逢日本人冷漠對待的不丹留學生多 吉，希望藉由這本「日本詞彙最多的書」來抓住與自身命運相關的連 繫，換言之，就是「異邦人的橋樑」。 アヒル與かも，這兩個在書名被譯為「家鴨」與「野鴨」的動物之關 聯，恰好與上述的象徵不謀而合，這也印證了伊坂雖然經常把看似不 搭嘎的東西拼湊在一起，但最後一定會賦予一段頗堪玩味的意義。《 廣辭苑》和「家鴨與野鴨」如此，巴布‧狄倫和「投幣式置物櫃」亦 然，至於後兩者的關聯，就必須讀到最後才能知曉了。 兩年前，剛搬到這個鎮上的我，首先遇到貓，接著遇到了河崎。 ──「現在１ 開頭」 那個時候，正在四處尋找失犬的我，首先遇到一隻被輾死的貓，接著 遇到了一群殺害寵物的年輕人。 ──「二年前１ 開頭」 我學到了一個教訓：沒有敢搶書店的覺悟，就不該去向鄰居打招呼。 ──「現在１ 結尾」 我學到了一個教訓：入侵禁止進入的場所時，必須做好心理準備會面 臨相當程度的風險。 ──「二年前１ 結尾」 不知有多少讀者注意到呢？每一組的「現在」與「二年前」，其開頭 與結尾都是使用相似的句型（當然經過翻譯可能看不太出來），這也 讓我想起以前閱讀伊坂作品的想法：融入許多小技的作家。「小技」 並沒有不敬的意思（前面並沒有「雕蟲」二字），而是指一種在劇情 本身之外的，卻又有別於讓讀者感到崩壞而驚嘆連連的，令人會心一 笑的小樂趣。 不過本作使用雙線敘事的理由，當然不止如此。讀過《Lush Life》 的人就知道，伊坂擅長在不同時空的敘事線中，適時地引入與這些時 空都有關聯的人事物（如本作寵物店長麗子的出現），也會在某條敘 事線中，預告另一條敘事線的發展（如本作琴美在「過去１３」中看 到的未來景象）。至於伊坂這次難得使用的，利用誤導的方式，最後 使讀者恍然大悟的「大技」，也是在此雙線敘事的架構下達成的。 伊坂擅長處理多時空的相互指涉，每出現一次牽連其他時空的絲線， 讀者的腦海就會忍不住回憶一次，前述的「大技」甚至有再次閱讀整 個故事的價值，第一次，是用旁觀者椎名的角度：從無知到全知，第 二次則是用麗子的角度：對主角三人的遭遇已瞭然於胸，而去反覆回 憶、吟詠。此外伊坂的金字招牌──作品間的指涉也有出現：《天才 搶匪盜轉地球》中的響野之妻祥子，到了本作成為椎名的阿姨，經常 出現在他的回憶裡。 小技與大技的融合，最後帶給讀者的，是無窮的閱讀樂趣，以及結局 那令人低迴不止、酸在心頭的憂傷。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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