本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 异邦人啊，帮我把神的声音堵住吧！ ──读《家鸭与野鸭的投币式置物柜》 为什麽是《广辞苑》？为什麽是巴布‧狄伦？ 就像《蚱蜢》里鲸所阅读的《罪与罚》一样，伊坂作品里经常出现现 实事物的指涉，起初让人莫名所以，但随着剧情的演进，读者多少可 以理解这些东西的象徵意义（尽管受限於读者对该事物的认知）。 本作中的《广辞苑》是具有双重功能的代表物。除了引出「为什麽只 为了一本《广辞苑》就去抢书店呢？」这种推理小说式的动机谜团外 ，还具有某种象徵意义──那是遭逢日本人冷漠对待的不丹留学生多 吉，希望藉由这本「日本词汇最多的书」来抓住与自身命运相关的连 系，换言之，就是「异邦人的桥梁」。 アヒル与かも，这两个在书名被译为「家鸭」与「野鸭」的动物之关 联，恰好与上述的象徵不谋而合，这也印证了伊坂虽然经常把看似不 搭嘎的东西拼凑在一起，但最後一定会赋予一段颇堪玩味的意义。《 广辞苑》和「家鸭与野鸭」如此，巴布‧狄伦和「投币式置物柜」亦 然，至於後两者的关联，就必须读到最後才能知晓了。 两年前，刚搬到这个镇上的我，首先遇到猫，接着遇到了河崎。 ──「现在１ 开头」 那个时候，正在四处寻找失犬的我，首先遇到一只被辗死的猫，接着 遇到了一群杀害宠物的年轻人。 ──「二年前１ 开头」 我学到了一个教训：没有敢抢书店的觉悟，就不该去向邻居打招呼。 ──「现在１ 结尾」 我学到了一个教训：入侵禁止进入的场所时，必须做好心理准备会面 临相当程度的风险。 ──「二年前１ 结尾」 不知有多少读者注意到呢？每一组的「现在」与「二年前」，其开头 与结尾都是使用相似的句型（当然经过翻译可能看不太出来），这也 让我想起以前阅读伊坂作品的想法：融入许多小技的作家。「小技」 并没有不敬的意思（前面并没有「雕虫」二字），而是指一种在剧情 本身之外的，却又有别於让读者感到崩坏而惊叹连连的，令人会心一 笑的小乐趣。 不过本作使用双线叙事的理由，当然不止如此。读过《Lush Life》 的人就知道，伊坂擅长在不同时空的叙事线中，适时地引入与这些时 空都有关联的人事物（如本作宠物店长丽子的出现），也会在某条叙 事线中，预告另一条叙事线的发展（如本作琴美在「过去１３」中看 到的未来景象）。至於伊坂这次难得使用的，利用误导的方式，最後 使读者恍然大悟的「大技」，也是在此双线叙事的架构下达成的。 伊坂擅长处理多时空的相互指涉，每出现一次牵连其他时空的丝线， 读者的脑海就会忍不住回忆一次，前述的「大技」甚至有再次阅读整 个故事的价值，第一次，是用旁观者椎名的角度：从无知到全知，第 二次则是用丽子的角度：对主角三人的遭遇已了然於胸，而去反覆回 忆、吟咏。此外伊坂的金字招牌──作品间的指涉也有出现：《天才 抢匪盗转地球》中的响野之妻祥子，到了本作成为椎名的阿姨，经常 出现在他的回忆里。 小技与大技的融合，最後带给读者的，是无穷的阅读乐趣，以及结局 那令人低回不止、酸在心头的忧伤。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.67.30.1