本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 孤獨，帶我走──讀《99%誘拐》 岡嶋二人在台灣的知名度並不高，目前的譯作只有林白的《寶馬血痕 》以及希代的《該死的星期五》，然而因為作家本身的特殊性（沒錯 ，「岡嶋二人」真的是兩個人，名叫德山諄一與井上泉，1989年拆夥 後，後者改筆名為井上夢人繼續寫作），我對他們一直抱有高度好奇 心。 日文維基上有所謂「分屍的島田、誘拐的岡嶋」的說法，可以看出岡 嶋對綁架題材的擅場。綁架與謀殺一樣，在推理小說中的「功能性」 是相當強烈的，既可引出本格解謎的謎團，贖金的交付過程也可作為 冷硬派的素材，至於衍生而出罪犯與人質的內心牽扯，其心理描寫的 發揮空間更是不在話下。 本作《99%誘拐》是岡嶋頗負盛名的一部作品，除獲得第十屆吉川英 治文學新人獎的殊榮，也是被岡嶋迷列為「必讀的一冊」。開頭是一 篇以一位病危的OA機器製造公司「RICARDO」主管生駒洋一郎為主角 ，用父親的口吻寫給兒子慎吾的手記，內容敘述慎吾在七年前被綁架 ，洋一郎與兩位下屬前往交付贖金的詳細經過。父親死後十二年，另 一樁綁架案發生了，這次的對象是社長的外孫葛原兼介，被指定運送 贖金的，正是小時候被綁架過的生駒慎吾……兩個案件的贖金，為何 一樁指定相當沉重的金條，另一樁是指定鑽石呢？原因忠實地反應在 兩案各自特殊的動機上。 以「緊張感」為訴求的劇情，卻有著樸實的小說結構。故事一開始就 講明白，第二樁綁架案的犯人就是運送贖金的慎吾本人，動機也昭然 若揭，接下來的劇情只是慎吾實踐這項犯罪的經過，也因此，本作也 是以心理描寫為主軸的犯罪小說（至於為什麼不說是倒敘推理，這之 間的差別要讀過才能體會了）。 大陸譯本的文案「一本已經知道結局，卻還是忍不住要接著讀下去的 推理小說」其實就已經告訴讀者，本作的結局是相當平實的，故閱讀 的重點自不在此。相反地，作者試圖用這種把真相攤開來的方式，加 強人物的心理描寫，徹底表現綁架題材最核心的部分──「無助的焦 躁感」。 相隔二十年的兩起綁架案，都是以交付贖金者為主角，但兩人的本質 是不同的：一位是迫切救出愛兒，只能聽命於罪犯的父親，另一位是 懷著鬼胎，戰戰兢兢地扮演「犯人」與「受牽連的局外人」兩個身分 的復仇者。然而在作者的安排下，過程中兩人都必須承受極大的壓力 ，都是那麼無助。也因此兩人被賦予了令人動容的人格特質，那就是 如解說者西澤保彥所言「疾走的孤獨」。 這份孤獨，正足以代表所有活躍於綁架案中的冷硬偵探，他們心中共 同的部分（最有名的例子，就是《我殺了那個少女》中的澤崎，與《 謹告犯人！》的刑警卷島）。沒有人能幫助自己，只能不停地狂奔， 與犯人交會的那一刻就像沙漠盡頭般難以瞧見──如此的宿命，已成 為書寫「綁架」的作家們，無法割捨的要素之一。 ------------------------------------------------------------------------------ ──兼介皺著眉看著電腦，電腦則用和剛才完全一樣的語氣對他說： 「你現在已經被綁架了。」 本作最大的特點，就是在第二樁案件中，利用高科技的手法遂行綁架 。用電腦合成音代替犯罪者聲音，使用遠端遙控程式誘騙小孩、將其 監禁，甚至利用超音波竊打別人家的電話要求贖金、製造不在場證明 ……諸如此類的高科技應用層出不窮。就閱讀感而言，很難相信這是 二十年前的作品，因為除了一些過時的電腦配備（如磁碟機和磁片） ，作業系統是文字模式（現今是圖像介面）外，許多科技產物現在仍 經常被使用。 這或許對熟知電子產業的井上泉而言，也是一種知識反應在小說上的 寫作手法。雖然故事中這些高科技配合得天衣無縫，著實難以置信， 且有些手法的可行性也令人懷疑，但那不過是為了營造出緊張感等戲 劇性的效果，讀者倒也不必吹毛求疵。 岡嶋與電腦科技相關的作品，還有以虛擬實境（VR）為題材的《克萊 因瓶》（這也是兩人的訣別作）。除了電腦科技與綁架題材，還有與 賽馬、職棒等運動相關的推理（這應該是德山諄一的擅長領域）。目 前據傳某出版社即將引進岡嶋二人的作品，台灣的推理迷們可以拭目 以待。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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