本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 惡女作家初出茅廬的本格──讀《密室的安魂曲》 不知為何，同為新人獎，相較於亂步賞與梅菲斯特賞，我對鮎川哲也 賞出身的作家印象一直都很淡薄（當然橫溝正史賞更嚴重，不過那是 另外一回事了）。這很奇妙，因為鮎川賞是以本格推理為訴求，與我 自己的喜好是相合的。 或許，出版社一直興趣缺缺，導致在台灣書市的能見度偏低是一項因 素吧。過去的得獎作似乎只有林白出版過的三本《七歲小孩》、《冰 凍之島》與《化身》，至於入圍作品，也只有《吸血之家》與《慟哭 》二作有在台出版。 也因此，我對於即將登場的岸田琉璃子（第14屆得獎者）抱著頗為期 待的態度，一方面也是在日本推理迷的心得裡，發現她近期的作品都 有不錯的評價之故。 出道作《密室的安魂曲》有個相當不錯的開頭：麻美帶高中同學由加 來到大學同學麗子的個展會場，豈料由佳在看到麗子的一幅畫「汝輩 ，且聞安魂曲」就失聲大叫，並纏著麗子說：「把我的丈夫還給我！ 」麻美在安撫並帶開由加之後，對在場的人們解釋五年前由加丈夫鷹 夫的失蹤事件，以及現場奇特的密室構造…… 以本格推理的角度來看，本作的破題相當高明，成功挑起讀者的好奇 心，隨後揭露的一連串密室（共有四個密室案件），也頗有建構一部 解謎饗宴的氣勢。 但不知是否為新人作家的因素，本格的優點也到此為止。最後的解謎 不論就公平性（真相的關鍵缺乏伏筆，像是突然冒出來的）、必然性 （有些密室完全不必要）或是完整性（那個餐廳的密室到底……？） 都尚稱不足。雖然真相的意外性還算足夠，也流露出一種異常的唯美 氣息，但結尾嘎然而止的匆促，相較於前面人物的細膩描寫，分配的 比例有些失衡，解謎的篇幅就顯得草率了。 然而，褪下「鮎川哲也賞」這個以本格為取向的得獎光環，我們還可 以用另一種角度來審視本作，那就是「女性懸疑小說」。 提到描寫女性，腦中自然會想到那位舉足輕重的3F作家桐野夏生。本 作有些日本讀者盛讚「女性心理描寫細膩」，但個人認為比起桐野還 要差一截（當然這牽涉到與謎團篇幅的平衡問題，也有可能是翻譯後 導致的意境流失），與其說「心理描寫細膩」，我會用「形塑（即人 物刻劃）突出」來形容之。 尤其是岸田在「惡女」（イヤ女）形象的塑造，我認為相當值得注意 。 本作的新城麗子與篠原由加，分別代表兩種不同型態的惡女，一個是 高傲難相處、只在乎自己的類型，一個則是對男人死纏爛打、並利用 朋友的類型。無論是從兩人的互相謾罵，或是透過主角麻實的觀點（ 猜疑、厭惡與嫉妒），皆可從這兩位角色中，感受到龐大的「毒素」 。（尤其是當兩人秘密被揭露時的嘴臉，那令讀者厭惡的功力更是一 絕） 就連主角抱持好感的麗子女兒雪乃，以及看來稍微「善良」些的主角 本人，也因為她們自身長相的不起眼，或多或少可以瞥見那種由外人 加諸、抑或是自卑衍生的心靈扭曲。 這些毒素集合起來，正構成了岸田作品的最大特色。根據日方的閱讀 心得，續作《沒有出口的房間》、《天使的沉睡》一樣保有描寫惡女 的功力，也因此本作儘管在本格推理的表現不甚成熟，卻讓我對岸田 的後續作品抱有高度的好奇。 畢竟設計機關只是巧思，描寫「人」才是日積月累的功力。 以下是作中提到的兩樣東西，供大家參考： 新書版封面，也是「汝輩，且聞安魂曲」這幅畫的內容： http://0rz.tw/234Mn 義大利藝術家封塔那的卵形作品，也是殺害一条哲的鈍器： http://0rz.tw/f14Od -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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