本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 恶女作家初出茅庐的本格──读《密室的安魂曲》 不知为何，同为新人奖，相较於乱步赏与梅菲斯特赏，我对鮎川哲也 赏出身的作家印象一直都很淡薄（当然横沟正史赏更严重，不过那是 另外一回事了）。这很奇妙，因为鮎川赏是以本格推理为诉求，与我 自己的喜好是相合的。 或许，出版社一直兴趣缺缺，导致在台湾书市的能见度偏低是一项因 素吧。过去的得奖作似乎只有林白出版过的三本《七岁小孩》、《冰 冻之岛》与《化身》，至於入围作品，也只有《吸血之家》与《恸哭 》二作有在台出版。 也因此，我对於即将登场的岸田琉璃子（第14届得奖者）抱着颇为期 待的态度，一方面也是在日本推理迷的心得里，发现她近期的作品都 有不错的评价之故。 出道作《密室的安魂曲》有个相当不错的开头：麻美带高中同学由加 来到大学同学丽子的个展会场，岂料由佳在看到丽子的一幅画「汝辈 ，且闻安魂曲」就失声大叫，并缠着丽子说：「把我的丈夫还给我！ 」麻美在安抚并带开由加之後，对在场的人们解释五年前由加丈夫鹰 夫的失踪事件，以及现场奇特的密室构造…… 以本格推理的角度来看，本作的破题相当高明，成功挑起读者的好奇 心，随後揭露的一连串密室（共有四个密室案件），也颇有建构一部 解谜飨宴的气势。 但不知是否为新人作家的因素，本格的优点也到此为止。最後的解谜 不论就公平性（真相的关键缺乏伏笔，像是突然冒出来的）、必然性 （有些密室完全不必要）或是完整性（那个餐厅的密室到底……？） 都尚称不足。虽然真相的意外性还算足够，也流露出一种异常的唯美 气息，但结尾嘎然而止的匆促，相较於前面人物的细腻描写，分配的 比例有些失衡，解谜的篇幅就显得草率了。 然而，褪下「鮎川哲也赏」这个以本格为取向的得奖光环，我们还可 以用另一种角度来审视本作，那就是「女性悬疑小说」。 提到描写女性，脑中自然会想到那位举足轻重的3F作家桐野夏生。本 作有些日本读者盛赞「女性心理描写细腻」，但个人认为比起桐野还 要差一截（当然这牵涉到与谜团篇幅的平衡问题，也有可能是翻译後 导致的意境流失），与其说「心理描写细腻」，我会用「形塑（即人 物刻划）突出」来形容之。 尤其是岸田在「恶女」（イヤ女）形象的塑造，我认为相当值得注意 。 本作的新城丽子与筱原由加，分别代表两种不同型态的恶女，一个是 高傲难相处、只在乎自己的类型，一个则是对男人死缠烂打、并利用 朋友的类型。无论是从两人的互相谩骂，或是透过主角麻实的观点（ 猜疑、厌恶与嫉妒），皆可从这两位角色中，感受到庞大的「毒素」 。（尤其是当两人秘密被揭露时的嘴脸，那令读者厌恶的功力更是一 绝） 就连主角抱持好感的丽子女儿雪乃，以及看来稍微「善良」些的主角 本人，也因为她们自身长相的不起眼，或多或少可以瞥见那种由外人 加诸、抑或是自卑衍生的心灵扭曲。 这些毒素集合起来，正构成了岸田作品的最大特色。根据日方的阅读 心得，续作《没有出口的房间》、《天使的沉睡》一样保有描写恶女 的功力，也因此本作尽管在本格推理的表现不甚成熟，却让我对岸田 的後续作品抱有高度的好奇。 毕竟设计机关只是巧思，描写「人」才是日积月累的功力。 以下是作中提到的两样东西，供大家参考： 新书版封面，也是「汝辈，且闻安魂曲」这幅画的内容： http://0rz.tw/234Mn 义大利艺术家封塔那的卵形作品，也是杀害一条哲的钝器： http://0rz.tw/f14Od -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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