本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com 恐怖的多重面相──讀《獨白的橫向麥卡托投影地圖》 本書的日文原名為《独白するユニバーサル横メルカトル》，是在 2007年版的「這本推理很厲害！」高居第一的短篇集，其中的同名短 篇也拿下了2006年的日本推理作家協會短篇獎。雖然如此，本書可是 貨真價實的恐怖小說。（爆） 有了獎項與排行榜的加持，作者平山夢明於近幾年急速竄紅，不過他 寫恐怖小說已經有好些年了，從1993年起就加入了竹書房的《「超」 恐怖故事》執筆團隊，開始寫些怪談實錄之類的東西，之後也將寫作 領域拓展到都市傳說、科幻驚悚一類，是在恐怖小說領域相當廣的作 家，也培養了一些固定的讀者群。著名的日本推理迷taipeimonochrome （http://blog.taipeimonochrome.ddo.jp/wp/markyu/） 似乎就是他的忠實讀者。 從這本《獨白的橫向麥卡托投影地圖》就可以看出他的恐怖寫作領域 之廣。該書收錄了八篇短篇，每篇的風格差異甚大，有些口味還相當 「特別」，如果想一口氣讀完，得做好被前後的轉變給弄得暈頭轉向 的心理準備。 第一篇〈C10H14N2（尼古丁）與少年──乞丐與老婆婆〉與第三篇〈 無垢的祈禱〉是屬於較容易進入狀況的恐怖故事。兩篇的主角都設定 成類似乙一的風格，就是那種在學校被欺負、在家裡又沒受到多少關 愛的小孩子，最後都因為遇上某種「事件」而產生人格上的扭曲…… 〈尼古丁〉遇上的是被欺負得更慘的老人，〈無垢〉則是碰上連續殺 人魔，兩篇的重點在於主角內心的轉變，從小孩子的純潔心靈開始逐 漸染黑，雖然過程其實有些誇大、荒謬，但卻又反應了某部分現實， 這才是最讓我感到戰慄的部分。 第二篇〈Ω的聖餐〉敘事則轉變成黑道小混混的口吻。主角接到大哥 的命令，要他去照顧一個很巨大、肥胖的怪物Omega的生活起居，而 這個怪物的「用途」可是相當實用：將一些黑道「處理」過的人屍體 給吃掉。Omega本質上還是人類，他與主角的互動經常染上黑色幽默 （看不慣的讀者可能會覺得很噁心）的色彩，不過最後的結局可是相 當具有震撼性，那種瀕臨極限狀態下產生的心理，雖然異常，卻又彷 彿那麼真實。 第四篇〈條件制約的肖像〉與第五篇〈水煮蛋男〉本質上是屬於科幻 驚悚小說。〈條件制約〉的未來世界，是讓史金納的學說「條件制約 」的機制（如著名的「巴甫洛夫的狗」）應用在人類身上，讓人類能 依照政府的政策，有效控制其行動。但因為政府又發現「藝術」會降 低條件制約的效用，因此藝術家就被視為「墮術者」，遭到有如文革 般清算的命運。〈水煮蛋男〉則是將人形機器人（android或humanoid ）大量應用在牢獄的管理，並藉由主角──一位連續婦女殺人犯── 與隔壁205號室犯人的互動，呈現出詭異的氛圍，末了有個出乎意料 的結局。 如此寫法有些類似筒井康隆或星新一的風格，都是將時代放在未來， 並利用某種與現實扭曲的設定，來呈現「與現今人性背道而馳」的驚 悚感。 第六篇〈淒厲的熱帶〉有些類似恐慌小說（Panic），亦即將角色置 於極限狀態下，以行動觀察其心理的寫法。主角被父親以追捕毒犯、 賺獎金為由，一同深入東南亞的某處偏僻地帶，還遭到瘴氣、鱷魚、 食人泥鰍和當地民族襲擊，兩人的心理轉折是閱讀時觀察的重點所在 。除此之外，本作還有個有趣的特色：當地民族那些聽不懂的話語全 部都被轉成日文發音，並搭配漢字轉換來表示，其結果就像徒具字詞 ，整體合起來卻讓人摸不著頭腦的火星文一樣。 第七篇〈獨白的橫向麥卡托投影地圖〉是得獎的同名短篇。以一本計 程車營業用的道路地圖為主角，藉由其擬人化的自白，道出他幫助計 程車司機父子二代達成「使命」的過程。前半段的故事走向讓我想起 阿刀田高《拿破崙狂》的一篇短篇〈金龜賦格曲〉──也是以物品（ 計程車）的角度觀察主人的行為，是一篇「奇妙之味」且黑色幽默色 彩濃厚的故事。其中，尤以地圖自己的「遮蔽」、「擴大」理論，與 他對於某些同儕──如衛星導航系統、人皮地圖、刺繡用編織紙等等 ──表現出輕蔑、厭惡或是崇敬的心裡，最讓我感到發噱。 最後一篇〈怪物般臉孔的女人、溶化時鐘般頭型的男人〉（篇名好長 Orz）不愧是沉甕底的壓軸，表現出恐怖小說極其「兇悍」的一面！ 主角MC是未來世界一位擔任囚犯拷問，且心理有些神經質的官員。文 中針對鬼畜凌虐的拷問描述，其變態程度比起《沉默的羔羊》《殺人 鬼》絲毫不遑多讓，對於想像力豐富的讀者，我想會感到反胃也說不 定（笑）。平山首部長篇《SINKER──沉默之物》似乎也有一樣的取 向，taipeimonochrome對《SINKER》所發表的評語： http://blog.taipeimonochrome.ddo.jp/wp/markyu/index.php?p=426 「綾辻行人《殺人鬼》跟這部作品比起來，或許還算可愛吧」非常令 我感興趣，究竟會出現何等重口味的鬼畜凌虐呢？讓我不禁想一窺其 堂奧（誤）。 總括來說，這些故事雖然風格迥異，卻有一個共通的特徵──不只是 利用氛圍與情境製造驚悚，更會著重人類心理與行為的異常描述。恐 怖小說的效用經常就在那些「作者並未寫出來」的部分，且平山的小 說不時會出現一些很有深度的東西，讀完每篇後都可以好好思考。 從異常心理、科幻驚悚、奇妙之味、黑色幽默到鬼畜凌虐，平山夢明 的短篇集的確讓讀者看到許多恐怖小說發展的可能，而不只是好萊塢 式的B級虐殺，或是日本經常使用的惡靈、怪談而已。其後的短篇集 《飛彈人》（ミサイルマン）與《他人事》也一樣保持了如此多彩的 恐怖風格，相當令人期待。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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