本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 小作品是大作家的起跑點──讀《十一字殺人》 大師的解謎創作原點。 以現在的標準來看，《十一字殺人》的劇情幾乎沒什麼特別：一位女 性推理作家透過編輯友人萩尾冬子的介紹，結識自由作家川津雅之， 兩人經過兩個月的交往，川津某日對她說：「我被盯上了，好像有人 想殺了我。」之後果然發現他死於東京灣。女主角藉著許多線索，逐 一掌握川津生前的人際關係，並得知他的死應該和過去的一宗遊艇船 難有關，繼續追查下去之後，發現隱藏在過去事件的重大秘密…… 本作雖以解謎為主軸，但沒有任何驚天動地的大詭計，女主角查案的 方式也像是社會派的警察小說，靠著雙腳奔走找尋線索，雖說後半段 出現了「不在場證明」謎團，手法卻也極其簡單，案情推論的過程僅 憑臆測，結局的意外性也只能說是普通。放在今日的推理書市去檢視 ，頂多歸類在「小品」等級，與其他令人目眩神迷的新本格作品兩相 比較，光芒更顯黯淡。 然而我們不能忽略一點：這是東野圭吾的第五部作品，完成於1987年 。那時新本格才剛起飛，日本推理還是社會寫實派掛帥的時代，過度 浪漫主義的本格推理並不受重視，東野如此端正的寫法，或許也是在 「創作理念」與「市場考量」兩相權衡之下的產物。 事實上，我們還是可以在這部小巧、精緻的作品中，瞥見東野日後風 格的一些端倪，一言以蔽之有兩點：就是「複雜的人心」和「轉折的 技巧」。 從早期的《放學後》到中期的《惡意》乃至近期的《殺人之門》，不 難看出東野在犯罪的動機上，想要深入挖掘的用意。不論是「難以理 解的動機」或是「深沉至極的動機」，甚至為了探討「動機如何一點 一滴累積、形成」，東野都特地寫了相對應的作品。本作的犯罪動機 雖然簡單──復仇──但隱藏於後的，卻是每個角色對於事件的處理 方式，所抱持善惡價值觀的差異。 「見死不救」的人和「勇於相助卻心存貪念」的人，到底孰善孰惡？ 此種近似「卡爾尼底斯之板」的命題，由於牽扯到個人私心與民族大 愛的牴觸，一向無解。本作東野只是藉事件丟出一個議題，並沒有在 作品中有所偏向。 最後女主角藉著寫在名片上的一段話，向「某人」所揭示的真相，又 給予讀者深刻的省思：「為了自己的信念，作法可以極端到什麼程度 ？」我們也可以在東野中、後期的作品如《惡意》、《嫌疑犯Ｘ的獻 身》中，不斷看到類似的命題。 東野日後在《惡意》、《綁架遊戲》的表現，一度被譽為是「結局的 魔術師」，也就是讀者知曉真相後，故事才開始邁入最精采的部份， 他最常用的手法，毋寧是在結尾添加連續轉折的技巧，這其中，又以 「心理」的轉折為大宗──真兇知道了？精采的是動機。案情都明白 了？精采的卻是案件背後，人心險惡的那一面。 也因為人心如此複雜，東野並不會迎合讀者，每次都使用皆大歡喜的 圓滿結局，反而是將「善」與「惡」發揮到極致，所以東野的許多作 品，結局都帶有黑暗、深沉的不快感，那是因為他只求收筆於力道最 大的一點，如此而已。 《十一字殺人》以佈局來說算是頗為規矩，連續殺人的屍體出現間隔 恰到好處，主角於案情調查浮出的真相，也有吸引讀者繼續閱讀的動 力，缺的只是謎團、詭計與結局的龐大衝擊性，然而，若作為東野日 後的解謎風格起點，本作是值得一讀，並可與東野其他解謎作品來比 較的。 最後不得不說一下書名，「十一字殺人」與故事的關連，只有犯人的 殺人預告「無人島より殺意を込めて（來自於無人島的滿腔殺意）」 是十一個字而已。像我這種看了書名後，會產生過度期待的讀者，如 此聳動的書名或許成功達到它的目的了吧！ -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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