本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 小作品是大作家的起跑点──读《十一字杀人》 大师的解谜创作原点。 以现在的标准来看，《十一字杀人》的剧情几乎没什麽特别：一位女 性推理作家透过编辑友人萩尾冬子的介绍，结识自由作家川津雅之， 两人经过两个月的交往，川津某日对她说：「我被盯上了，好像有人 想杀了我。」之後果然发现他死於东京湾。女主角藉着许多线索，逐 一掌握川津生前的人际关系，并得知他的死应该和过去的一宗游艇船 难有关，继续追查下去之後，发现隐藏在过去事件的重大秘密…… 本作虽以解谜为主轴，但没有任何惊天动地的大诡计，女主角查案的 方式也像是社会派的警察小说，靠着双脚奔走找寻线索，虽说後半段 出现了「不在场证明」谜团，手法却也极其简单，案情推论的过程仅 凭臆测，结局的意外性也只能说是普通。放在今日的推理书市去检视 ，顶多归类在「小品」等级，与其他令人目眩神迷的新本格作品两相 比较，光芒更显黯淡。 然而我们不能忽略一点：这是东野圭吾的第五部作品，完成於1987年 。那时新本格才刚起飞，日本推理还是社会写实派挂帅的时代，过度 浪漫主义的本格推理并不受重视，东野如此端正的写法，或许也是在 「创作理念」与「市场考量」两相权衡之下的产物。 事实上，我们还是可以在这部小巧、精致的作品中，瞥见东野日後风 格的一些端倪，一言以蔽之有两点：就是「复杂的人心」和「转折的 技巧」。 从早期的《放学後》到中期的《恶意》乃至近期的《杀人之门》，不 难看出东野在犯罪的动机上，想要深入挖掘的用意。不论是「难以理 解的动机」或是「深沉至极的动机」，甚至为了探讨「动机如何一点 一滴累积、形成」，东野都特地写了相对应的作品。本作的犯罪动机 虽然简单──复仇──但隐藏於後的，却是每个角色对於事件的处理 方式，所抱持善恶价值观的差异。 「见死不救」的人和「勇於相助却心存贪念」的人，到底孰善孰恶？ 此种近似「卡尔尼底斯之板」的命题，由於牵扯到个人私心与民族大 爱的抵触，一向无解。本作东野只是藉事件丢出一个议题，并没有在 作品中有所偏向。 最後女主角藉着写在名片上的一段话，向「某人」所揭示的真相，又 给予读者深刻的省思：「为了自己的信念，作法可以极端到什麽程度 ？」我们也可以在东野中、後期的作品如《恶意》、《嫌疑犯Ｘ的献 身》中，不断看到类似的命题。 东野日後在《恶意》、《绑架游戏》的表现，一度被誉为是「结局的 魔术师」，也就是读者知晓真相後，故事才开始迈入最精采的部份， 他最常用的手法，毋宁是在结尾添加连续转折的技巧，这其中，又以 「心理」的转折为大宗──真凶知道了？精采的是动机。案情都明白 了？精采的却是案件背後，人心险恶的那一面。 也因为人心如此复杂，东野并不会迎合读者，每次都使用皆大欢喜的 圆满结局，反而是将「善」与「恶」发挥到极致，所以东野的许多作 品，结局都带有黑暗、深沉的不快感，那是因为他只求收笔於力道最 大的一点，如此而已。 《十一字杀人》以布局来说算是颇为规矩，连续杀人的屍体出现间隔 恰到好处，主角於案情调查浮出的真相，也有吸引读者继续阅读的动 力，缺的只是谜团、诡计与结局的庞大冲击性，然而，若作为东野日 後的解谜风格起点，本作是值得一读，并可与东野其他解谜作品来比 较的。 最後不得不说一下书名，「十一字杀人」与故事的关连，只有犯人的 杀人预告「无人岛より杀意を込めて（来自於无人岛的满腔杀意）」 是十一个字而已。像我这种看了书名後，会产生过度期待的读者，如 此耸动的书名或许成功达到它的目的了吧！ -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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