本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 我所說的他或她──讀《尤金尼亞之謎》 清湯掛麵的謎團與解決，懷舊朦朧的景色與人物，這就是恩田陸。 恩田陸帶給我的閱讀印象一直是很微妙的，我一向有隨書籍分類改 變閱讀標準的習慣，看武俠就用武俠的標準，看戀愛就用戀愛的標 準，看科幻就用科幻的標準，也因此掛上「推理」類別的恩田陸作 品，即使用了推理素材，趣味卻完全跳脫推理之外（連懸疑都沾不 上），使我過去一向有股類型定位不明、讀後餘味不佳的窒礙感。 不過，既然看清這點就好辦了，就不要當成推理小說就好了嘛。 本作環繞被稱為「加賀帝銀」的青澤家事件，鎮上有名的望族，於 慶生會時被集體毒殺，家族僅一位看不見的少女緋紗子生還，事件 的相關資料記載於某位案件關係人──雑賀滿喜子所寫成的《被遺 忘的祭典》中。 故事全篇採用許多敘事者的回憶寫法，道出自己在案件中扮演的角 色，自己對於其他角色的觀感，有些篇章使用訪談口吻，有些則使 用第三人稱敘述，如此寫法使得每個篇章都自成一個「人的故事」 ，每個人自身的故事組合起來成為整體的事件。如友人所言，作品 中提到的姓名寥寥可數，但就如同私小說焦點在於「我」一般，《 尤金》的每個角色故事，焦點都在於「我」與「他」或「她」之間 的關係，角色的識別只作最小限度的標記，毋須指名道姓，讀者自 然可以從故事間透露的連結，將拼圖的碎片串連在一起。 從外層慢慢還原，最終深至核心。 恩田陸被稱為「懷舊的魔術師」，在本書一樣展現其懷舊功力。角 色話當年的口吻，道出的景色與朦朧的記憶片段，讓每個片段都產 生了不確定感。這與直接以「現在式」書寫「過去式」的習慣不同 ──其他作家在描寫過去時，回憶的部分往往會敘述得過於清晰， 像是發生在當下的事一樣。恩田陸的筆法能讓讀者深刻地體會到， 作者是真的在描寫「過去」，正因為是回憶，所以才會有不清楚的 部分。 後半部開始出現日記、信件、報導等文體交錯敘述的書寫，益發增 加故事的零碎感，幸好此時故事的拼湊已完成一半，讀者也習於這 樣的敘述方式，倒也增添另外的閱讀況味。 《尤金》的第六章藉由滿喜子的姐姐之口，道出「看不見的人」， 這讓我不禁想起卻斯特頓的〈Invisible Man〉。看來恩田陸的作 品雖然沒有精彩的推理結構，但三不五時出現的推理小趣味還是不 少。就像《三月的紅色深淵》那句名言「只要發現一個新場所，就 要把它變成密室。」一樣，讓讀者看了，都會發出莞爾一笑。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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