本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 我所说的他或她──读《尤金尼亚之谜》 清汤挂面的谜团与解决，怀旧朦胧的景色与人物，这就是恩田陆。 恩田陆带给我的阅读印象一直是很微妙的，我一向有随书籍分类改 变阅读标准的习惯，看武侠就用武侠的标准，看恋爱就用恋爱的标 准，看科幻就用科幻的标准，也因此挂上「推理」类别的恩田陆作 品，即使用了推理素材，趣味却完全跳脱推理之外（连悬疑都沾不 上），使我过去一向有股类型定位不明、读後余味不佳的窒碍感。 不过，既然看清这点就好办了，就不要当成推理小说就好了嘛。 本作环绕被称为「加贺帝银」的青泽家事件，镇上有名的望族，於 庆生会时被集体毒杀，家族仅一位看不见的少女绯纱子生还，事件 的相关资料记载於某位案件关系人──雑贺满喜子所写成的《被遗 忘的祭典》中。 故事全篇采用许多叙事者的回忆写法，道出自己在案件中扮演的角 色，自己对於其他角色的观感，有些篇章使用访谈口吻，有些则使 用第三人称叙述，如此写法使得每个篇章都自成一个「人的故事」 ，每个人自身的故事组合起来成为整体的事件。如友人所言，作品 中提到的姓名寥寥可数，但就如同私小说焦点在於「我」一般，《 尤金》的每个角色故事，焦点都在於「我」与「他」或「她」之间 的关系，角色的识别只作最小限度的标记，毋须指名道姓，读者自 然可以从故事间透露的连结，将拼图的碎片串连在一起。 从外层慢慢还原，最终深至核心。 恩田陆被称为「怀旧的魔术师」，在本书一样展现其怀旧功力。角 色话当年的口吻，道出的景色与朦胧的记忆片段，让每个片段都产 生了不确定感。这与直接以「现在式」书写「过去式」的习惯不同 ──其他作家在描写过去时，回忆的部分往往会叙述得过於清晰， 像是发生在当下的事一样。恩田陆的笔法能让读者深刻地体会到， 作者是真的在描写「过去」，正因为是回忆，所以才会有不清楚的 部分。 後半部开始出现日记、信件、报导等文体交错叙述的书写，益发增 加故事的零碎感，幸好此时故事的拼凑已完成一半，读者也习於这 样的叙述方式，倒也增添另外的阅读况味。 《尤金》的第六章藉由满喜子的姐姐之口，道出「看不见的人」， 这让我不禁想起却斯特顿的〈Invisible Man〉。看来恩田陆的作 品虽然没有精彩的推理结构，但三不五时出现的推理小趣味还是不 少。就像《三月的红色深渊》那句名言「只要发现一个新场所，就 要把它变成密室。」一样，让读者看了，都会发出莞尔一笑。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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