和板上眾多推理迷相較，我是很不專業的讀者：什麼本格、新本格或社會派， 其分際與差別，向來搞不清楚，也不很熱心；甚至也不太能分辨謎團的高下。因為 是外行人，我能看能挑的，一向只有熱鬧－－也就是這本小說好不好看而已。而我 選擇好看的標準，一是隱藏在字裡行間的人道關懷，二是故事敘述的優劣，三是偵 探（與助手）魅力的渲染度，四是因為「事件」這塊大石的發生與投入，造成對當 事人周遭、乃至於對社會近乎漣漪的種種影響，謎團的設計反而放在最末。去除最 基礎的愛‧倫坡與柯南‧道爾，我以阿嘉莎嬸嬸為中心，逐漸擴大至京極夏彥、島 田莊司、宮部美幸、加藤元浩等等推理作家的閱讀範圍，這幾位作家都有著相當突 出的特色，在我的閱讀經驗與認知裡各占一塊鮮明的色彩，甚至隱隱影響了我對人 生的看法與態度，具有難以抹滅的影響力。 　　和這幾位作家相較，有栖川有栖的作品，則是一個極陌生的閱讀異域。 　　看書序的介紹，有栖川老師是繼承艾勒里‧昆恩，以純粹解謎為重心的推理名 家。我從沒看過艾勒里‧昆恩的作品（《Ｙ的悲劇》一直放在架上），所以也無從 判斷二者的差異。但讀完《第46號密室》，我卻好像逐漸能理解所謂的「純粹解 謎」的本格派，大略是什麼樣的風格。 　　這是推理作家也是主敘述者有栖川有栖，連同英都大學社會學部副教授火村英 生一同參加另一位名推理作家真壁聖一的聖誕聚會，沒想到卻發生密室殺人案的事 件。不像嬸嬸簡潔乾淨近乎童話的開展，也不像島田莊司一向極其華麗複雜的謎 團，甚至也不同於宮部美幸逐漸拓展的生活化敘述，《第46號密室》著重於破解謎 題的分析過程，藉由助手有栖川有栖和偵探火村英生的調查與討論，把謎題所有的 可能陳列出來，再一一地破解消除，直到唯一的答案出現。 　　如前所述，我對謎團的織構與破解過程並不十分重視，加上已經習慣白羅、御 手洗與京極堂近乎「全知」的自信態度與節奏，因此對故事這樣的行進方式，看到 後來不免有些倦然；再者，因為重視謎底的破解，相關人物的個性及事件對他們的 影響，限於篇幅便會顯得薄弱，而無法加深印象－－甚至連兇手的殺人動機，也似 乎不那麼充足、迫切，或者說是必要－－這是我讀完全書覺得最可惜的地方。然 而，雖然對於人物性格與故事安排描繪得並不十分深刻，全書的氛圍甚至也不會給 人沉重的感受，卻不至於給我輕賤生命的印象。也許是因為，偵探火村英生與其助 手有栖面對命案的慎重認真，補足了命案相關人在事件先後應有的面相描寫。火村 英生著重於邏輯與線索搜集的縝密慎重，排除了所謂「動機」容易給人的錯誤偏 見，而能正確地指出事實真相的風格，雖然不像白羅或御手洗那樣予人強烈的、近 乎「標的物」的指引，卻更接近於現實的、真切的氣氛－－嬸嬸的童話式風格和島 田的奇想式氛圍都是書中的，火村英生卻是可能出現在我們身邊的、踏實型的名 探，能不受人性的矇騙與紛擾，清楚明晰地把案件裡的亂線分別出來；而在面對兇 手時，那種「就事論事」、不帶個人偏見與批判的理智，意外給人一種體貼的感覺 －－就這點來說，我覺得頗符合書中所謂的「紳士」風度（雖然提出者有栖自己是 否認的XD）；而助手有栖的樂觀個性，和屬於所謂「推理作家」的奇想天外，都能 適時緩和讀者的過度想像和負面感受，而不至於讓人覺得輕佻，這些部分我都十分 喜歡。:) 　　另外，火村與有栖的對話與討論，也能適時放鬆書中的緊繃氣氛。火村不像白 羅與御手洗那樣顯得過度自信，而他與有栖的友誼，更是（起碼在我的閱讀經驗 裡）難得的對等尊重，雖然沒有改變「偵探是正確解答的唯一提供人」的推理守 則，有栖也不算是一個十分稱職的助手（哪有人在命案現場要求看書的啊　冏）， 但兩人的相處方式卻給人相當舒服的感覺，火村即使罵有栖也是死黨式的罵法，而 有栖雖是推理作家，但要求「推理小說就是要無中生有」的堅持，某方面來說也是 他和火村能夠平等相處的要素吧！事實上，我是因為耳聞這對搭檔之名，才開始對 有栖川有栖這位推理作家感興趣，雖然對其節奏並不十分習慣，但基於受到兩人魅 力的吸引，才能慢慢深入並發現其他特點。因此，雖然對我來說，小說裡的人道關 懷是我對該作家喜愛與否的第一條件，但能吸引讀者能讀完小說，我想，偵探（與 助手）的個人魅力，恐怕能占上一定的比例吧！XD -- 一隻鳥飛過去了，天空還在。就是這樣。 我懷疑，但，就是這樣了。 有時候，眼睛只肯告訴我這麼多。 陳斐雯 貓蚤札（其三） --

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