和板上众多推理迷相较，我是很不专业的读者：什麽本格、新本格或社会派， 其分际与差别，向来搞不清楚，也不很热心；甚至也不太能分辨谜团的高下。因为 是外行人，我能看能挑的，一向只有热闹－－也就是这本小说好不好看而已。而我 选择好看的标准，一是隐藏在字里行间的人道关怀，二是故事叙述的优劣，三是侦 探（与助手）魅力的渲染度，四是因为「事件」这块大石的发生与投入，造成对当 事人周遭、乃至於对社会近乎涟漪的种种影响，谜团的设计反而放在最末。去除最 基础的爱‧伦坡与柯南‧道尔，我以阿嘉莎婶婶为中心，逐渐扩大至京极夏彦、岛 田庄司、宫部美幸、加藤元浩等等推理作家的阅读范围，这几位作家都有着相当突 出的特色，在我的阅读经验与认知里各占一块鲜明的色彩，甚至隐隐影响了我对人 生的看法与态度，具有难以抹灭的影响力。 　　和这几位作家相较，有栖川有栖的作品，则是一个极陌生的阅读异域。 　　看书序的介绍，有栖川老师是继承艾勒里‧昆恩，以纯粹解谜为重心的推理名 家。我从没看过艾勒里‧昆恩的作品（《Ｙ的悲剧》一直放在架上），所以也无从 判断二者的差异。但读完《第46号密室》，我却好像逐渐能理解所谓的「纯粹解 谜」的本格派，大略是什麽样的风格。 　　这是推理作家也是主叙述者有栖川有栖，连同英都大学社会学部副教授火村英 生一同参加另一位名推理作家真壁圣一的圣诞聚会，没想到却发生密室杀人案的事 件。不像婶婶简洁乾净近乎童话的开展，也不像岛田庄司一向极其华丽复杂的谜 团，甚至也不同於宫部美幸逐渐拓展的生活化叙述，《第46号密室》着重於破解谜 题的分析过程，藉由助手有栖川有栖和侦探火村英生的调查与讨论，把谜题所有的 可能陈列出来，再一一地破解消除，直到唯一的答案出现。 　　如前所述，我对谜团的织构与破解过程并不十分重视，加上已经习惯白罗、御 手洗与京极堂近乎「全知」的自信态度与节奏，因此对故事这样的行进方式，看到 後来不免有些倦然；再者，因为重视谜底的破解，相关人物的个性及事件对他们的 影响，限於篇幅便会显得薄弱，而无法加深印象－－甚至连凶手的杀人动机，也似 乎不那麽充足、迫切，或者说是必要－－这是我读完全书觉得最可惜的地方。然 而，虽然对於人物性格与故事安排描绘得并不十分深刻，全书的氛围甚至也不会给 人沉重的感受，却不至於给我轻贱生命的印象。也许是因为，侦探火村英生与其助 手有栖面对命案的慎重认真，补足了命案相关人在事件先後应有的面相描写。火村 英生着重於逻辑与线索搜集的缜密慎重，排除了所谓「动机」容易给人的错误偏 见，而能正确地指出事实真相的风格，虽然不像白罗或御手洗那样予人强烈的、近 乎「标的物」的指引，却更接近於现实的、真切的气氛－－婶婶的童话式风格和岛 田的奇想式氛围都是书中的，火村英生却是可能出现在我们身边的、踏实型的名 探，能不受人性的蒙骗与纷扰，清楚明晰地把案件里的乱线分别出来；而在面对凶 手时，那种「就事论事」、不带个人偏见与批判的理智，意外给人一种体贴的感觉 －－就这点来说，我觉得颇符合书中所谓的「绅士」风度（虽然提出者有栖自己是 否认的XD）；而助手有栖的乐观个性，和属於所谓「推理作家」的奇想天外，都能 适时缓和读者的过度想像和负面感受，而不至於让人觉得轻佻，这些部分我都十分 喜欢。:) 　　另外，火村与有栖的对话与讨论，也能适时放松书中的紧绷气氛。火村不像白 罗与御手洗那样显得过度自信，而他与有栖的友谊，更是（起码在我的阅读经验 里）难得的对等尊重，虽然没有改变「侦探是正确解答的唯一提供人」的推理守 则，有栖也不算是一个十分称职的助手（哪有人在命案现场要求看书的啊　冏）， 但两人的相处方式却给人相当舒服的感觉，火村即使骂有栖也是死党式的骂法，而 有栖虽是推理作家，但要求「推理小说就是要无中生有」的坚持，某方面来说也是 他和火村能够平等相处的要素吧！事实上，我是因为耳闻这对搭档之名，才开始对 有栖川有栖这位推理作家感兴趣，虽然对其节奏并不十分习惯，但基於受到两人魅 力的吸引，才能慢慢深入并发现其他特点。因此，虽然对我来说，小说里的人道关 怀是我对该作家喜爱与否的第一条件，但能吸引读者能读完小说，我想，侦探（与 助手）的个人魅力，恐怕能占上一定的比例吧！XD -- 一只鸟飞过去了，天空还在。就是这样。 我怀疑，但，就是这样了。 有时候，眼睛只肯告诉我这麽多。 陈斐雯 猫蚤札（其三） --

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