內容介紹（摘自書背文案）： 首都電視台新聞剪接師－遠藤瑤子剪輯的新聞檢證單元， 常大膽暗示熱門疑案的兇嫌，成為收視率最高的新聞節目， 也引來台內主管的嫉妒和輿論的批評。 一日，某郵政省官員將一捲暗示兇手的錄影帶送到瑤子手上， 她立刻以獨特的觀剪輯出吸引人的報導， 結果掀起軒然大波。 接二連三的蓄意騷擾，陸續接獲的偷拍錄影帶， 拍攝者和被拍攝者的心理攻防， 面對這些後果，瑤子該如何應付，怎樣脫身？ 五百二十五根虛線構成的螢幕， 會成為緝凶的工具，還是惡意的淵藪？ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　心得分隔線　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 電視螢幕是由五百二十五條橫線切割而成。 橫線並不是實線，而是由點組成的虛線， 這些虛線組合而成的螢幕，很像那種用細線精織而成的圖案。（p.42） 野澤尚的作品，我唯一完整看過（其實還包括快轉） 的只有《冰的世界》與《貝克街的亡靈》。 我知道他是有名的劇作家，同時也創作推理小說。 我對他的了解，僅止於此。對他的作品，評價也是普通。 然而，《虛線的惡意》讓我捧著鼓動不已的心臟，在驚愕與悲傷中交錯來回。 遠藤瑤子是個新聞剪輯師，她所謂的「真實」，一直是藉由剪輯影像來證明。 她甚至因為大膽作風（利用影像暗示兇手為誰），而使兇手伏法， 我相信當時的她，肯定站在極高的愉悅山峰。 可是，水能載舟，亦能覆舟， 她絕對想像不到後來她竟會陷入她深信不已的「真實」泥沼裡。 野澤尚企圖呈現的還不僅是故事的懸疑性或推理性， 他將媒體在背後操作的過程淋漓盡致地書寫出來。 遠藤瑤子扮演的並非以正義之士自詡的偵探， 她，不過是個剪輯自以為的「真實」，呈現於大眾面前的技術人員罷了。 但大部分的人，都被她所謂的「真實」牽引而不自覺。 去年台灣發生的腳尾飯事件我記憶猶深， 政客操控媒體，媒體利用政客，自導自演出一番「傑作」， 我還記得當時事實未明之際，主播們略帶譴責的口氣（針對購買腳尾飯的店家）， 以及到了事件爆發後，主播們態度一百八十度轉變， 矛頭同時指導政客的可笑畫面。 我那時在想，這個腳尾飯錄影帶為何未經求證就播出？ 播出後鬧得人心惶惶，等到被爆出是虛假後，媒體再撇得一乾二淨？ 這簡直和本書所描寫的沒有兩樣！ 瑤子有她的信念，她相信她的直覺，真實絕對存在於她所見所剪的影像中。 問題在於：「真實」存在嗎？ 我很喜歡京極夏生在《姑獲鳥的夏天》的一段話： 如果說真實只有一個，那是騙人的。 真實是環繞著事件真相的人們， 為了便宜行事而捏造出來的最大公約數而已。 聽說不同的人看同個物體，物體反射於眼球的形象是因人而異。 換言之，每個人看到的物體其實不盡相同。 更何況是透過人們主觀解釋讀的事件，更是紛雜。 所以「真實」，大概只存在於上帝的眼中吧！ 我非常喜歡瑤子在書末的那段話， 雖然媒體總是盡可能想要保持客觀， 然而凡經由人投射出來的，絕不可能是直線。 如何判斷、如何懷疑，端賴坐在電視螢幕前的觀眾。 若將媒體照單全收，可是會落入其陷阱而不自知啊！ 野澤尚的文筆相當流暢，我本來以為大概得花個好幾天才看得完， 沒想到一翻開根本無法停止。 這部榮獲「江戶川亂步獎」的作品 據說當年評審曾因它不像推理小說而有激烈的爭辯， 其實我不太能理解，本書懸疑度夠， 能使讀者隨著瑤子的腳步漸次接近答案， 一波三折，結局又出人意表， 做為推理小說不知還有哪處不合格？ 闔上書的同時，我想，如果它沒有得獎，就真的糟蹋了。 -- 短暫的握手結束，兩人的手恐怕將永遠分開了。 「好軟的手，你不常勞動吧？」 於是御手洗笑著說： 「只要不一直握著錢，手就不會變粗。」 －－島田莊司《斜屋犯罪》 --

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