内容介绍（摘自书背文案）： 首都电视台新闻剪接师－远藤瑶子剪辑的新闻检证单元， 常大胆暗示热门疑案的凶嫌，成为收视率最高的新闻节目， 也引来台内主管的嫉妒和舆论的批评。 一日，某邮政省官员将一卷暗示凶手的录影带送到瑶子手上， 她立刻以独特的观剪辑出吸引人的报导， 结果掀起轩然大波。 接二连三的蓄意骚扰，陆续接获的偷拍录影带， 拍摄者和被拍摄者的心理攻防， 面对这些後果，瑶子该如何应付，怎样脱身？ 五百二十五根虚线构成的萤幕， 会成为缉凶的工具，还是恶意的渊薮？ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　心得分隔线　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 电视萤幕是由五百二十五条横线切割而成。 横线并不是实线，而是由点组成的虚线， 这些虚线组合而成的萤幕，很像那种用细线精织而成的图案。（p.42） 野泽尚的作品，我唯一完整看过（其实还包括快转） 的只有《冰的世界》与《贝克街的亡灵》。 我知道他是有名的剧作家，同时也创作推理小说。 我对他的了解，仅止於此。对他的作品，评价也是普通。 然而，《虚线的恶意》让我捧着鼓动不已的心脏，在惊愕与悲伤中交错来回。 远藤瑶子是个新闻剪辑师，她所谓的「真实」，一直是藉由剪辑影像来证明。 她甚至因为大胆作风（利用影像暗示凶手为谁），而使凶手伏法， 我相信当时的她，肯定站在极高的愉悦山峰。 可是，水能载舟，亦能覆舟， 她绝对想像不到後来她竟会陷入她深信不已的「真实」泥沼里。 野泽尚企图呈现的还不仅是故事的悬疑性或推理性， 他将媒体在背後操作的过程淋漓尽致地书写出来。 远藤瑶子扮演的并非以正义之士自诩的侦探， 她，不过是个剪辑自以为的「真实」，呈现於大众面前的技术人员罢了。 但大部分的人，都被她所谓的「真实」牵引而不自觉。 去年台湾发生的脚尾饭事件我记忆犹深， 政客操控媒体，媒体利用政客，自导自演出一番「杰作」， 我还记得当时事实未明之际，主播们略带谴责的口气（针对购买脚尾饭的店家）， 以及到了事件爆发後，主播们态度一百八十度转变， 矛头同时指导政客的可笑画面。 我那时在想，这个脚尾饭录影带为何未经求证就播出？ 播出後闹得人心惶惶，等到被爆出是虚假後，媒体再撇得一乾二净？ 这简直和本书所描写的没有两样！ 瑶子有她的信念，她相信她的直觉，真实绝对存在於她所见所剪的影像中。 问题在於：「真实」存在吗？ 我很喜欢京极夏生在《姑获鸟的夏天》的一段话： 如果说真实只有一个，那是骗人的。 真实是环绕着事件真相的人们， 为了便宜行事而捏造出来的最大公约数而已。 听说不同的人看同个物体，物体反射於眼球的形象是因人而异。 换言之，每个人看到的物体其实不尽相同。 更何况是透过人们主观解释读的事件，更是纷杂。 所以「真实」，大概只存在於上帝的眼中吧！ 我非常喜欢瑶子在书末的那段话， 虽然媒体总是尽可能想要保持客观， 然而凡经由人投射出来的，绝不可能是直线。 如何判断、如何怀疑，端赖坐在电视萤幕前的观众。 若将媒体照单全收，可是会落入其陷阱而不自知啊！ 野泽尚的文笔相当流畅，我本来以为大概得花个好几天才看得完， 没想到一翻开根本无法停止。 这部荣获「江户川乱步奖」的作品 据说当年评审曾因它不像推理小说而有激烈的争辩， 其实我不太能理解，本书悬疑度够， 能使读者随着瑶子的脚步渐次接近答案， 一波三折，结局又出人意表， 做为推理小说不知还有哪处不合格？ 阖上书的同时，我想，如果它没有得奖，就真的糟蹋了。 -- 短暂的握手结束，两人的手恐怕将永远分开了。 「好软的手，你不常劳动吧？」 於是御手洗笑着说： 「只要不一直握着钱，手就不会变粗。」 －－岛田庄司《斜屋犯罪》 --

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