※ 引述《kaorc (呃。)》之銘言： : 真的翻得很差嗎。可是我看得很開心耶。 : 我覺得易萃雯試圖以一種半現代半文言的語法來表達二○年代的倫敦腔， : 置身其中就好像一群裝模作樣又偏偏愛碎嘴八卦的叔伯姑嬸「盡量客觀地」表達 : 她們其實尖酸又懷覆偏見的思維，說到底可以是一種語文的形式， : 甚至是語文的時尚與流行。 : 而且她對於貴族士紳與傭僕村婦對話的處理不同，前者精確，後者散漫。 : 我常會為譯者突如其來的妙筆逗得樂不可支。 : 不過，這些當然很有可能是我一個人的想法而已，畢竟我沒有看過原文， : 說來大家參考看看吧（笑） 我是這本書的責任編輯，在這邊談一下這本書。 第一次閱讀榭爾絲的作品，是遠流的謀殺專門店，兩部詹店長選的長篇《非 　　自然死亡》與《謀殺也得做廣告》。當臉譜決定要出版榭爾絲的作品時，我第一 　　個想法是從《Whose Body?》開始，因為溫西探案這個系列有接續性，人物登場有 其先後，從系列第一本是最穩當的。 但是，八十多年後的今天，讀者會怎麼以閱讀到第一本榭爾絲的作品，來評 　　判「這是黃金時期最重要的作家之一」呢？想到這裡，《Whose Body?》就被我擱 在一旁了。 於是我選了具代表性的《強力毒藥》與《The Nine Tailors》。後者可能較 　　無爭議，那是公認榭爾絲寫得最精采的一本，前者則是個人的大膽嘗試，要算是 　　榭爾絲掌握此一系列的開始－－人物的表現與佈局手法，在這個系列的第五長篇 　　中整個亮了起來，是個值得介紹給初認識榭爾絲的讀者的入門作。 這得承擔一個風險：彼德溫西是誰？溫西家有哪些人？愛貓園是個怎樣的單 　　位？邦特為何會當起溫西的家僕？哈莉葉范恩與彼德溫西間的為何？榭爾絲用各 　　具特色的對話，將每個人物給鮮活化、立體化起來，也讓他們有生命起來，而這 　　群人全繞著「劇毒致死」的死亡案件打轉，期望讀者能從《強力毒藥》一書中獲 　　得全盤的認識：包括經典的毒殺詭計與生動的人物對話。 處理這本書的翻譯時，才能深切體會為何遲遲沒有中譯本問世。榭爾絲的英 　　文不能說「很難」，但翻譯工作的難度卻在於「翻譯那個年代文字的優美與趣味 　　，是極具挑戰的任務」。個人以為，譯者易萃雯做到並且做好了這件事。 榭爾絲的文字，對現代的閱讀者而言，不能說是不流暢，而是「快不起來」 　　。八十年前英語世界隨說即懂的典故、俚俗，整本書花了相當力氣用註解、用現 　　代能理解但還帶點過去那個時代氣氛的文字，在各位讀者腦海中建構出法庭場景 　　、貴族階級的交際、男女交往的微妙關係、案件偵辦的細瑣枝節等等，這也是榭 爾絲與克莉絲蒂不同且各有擅長的部份。難怪曾有推理評論家說到：「如果不看 　　榭爾絲的作品，就稱不上清楚認識黃金時期的推理小說。」 希望這本《強力毒藥》，能帶給讀者一個全新的感受。 ^__^ 冬陽 --

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