: 我想這就是你我差別的所在吧！在還沒看這本書之前 : 我看過許多推理小說迷對這一本書的讚譽，所以心中對它有很高的期望 : 我希望看到的是一本接近我心中可稱之為藝術的小說 : 如：傲慢與偏見，時時刻刻，鐵器時代，麥可．Ｋ的生命與時代， : 阿拉不是一定要，微物之神......等等 : 可是看完後卻大失所望，如果以評分的標準來看的話 : 異想天開在我心中連及格都還搆不上 : 他的社會寫實面太弱了，人心的爭扎及徬徨無助等等描寫也不夠力 : 當然這是建立在我個人的感受層面說，至於你所談到的象徵符碼 : 我是沒有感覺，這一點也是你我的差別所在之一吧！ : 異想天開既然是一本社會派推理小說，我對它的要求就比本格派高出許多 : 而看到現在我覺得最接近我心中藝術境界的是『模仿犯』及『哈瓦那特派員』。 : 但是你又也提出了一點我從未想過的想法，那就是或許島田是想寫出一本融合 : 本格派和社會派的小說。這對我而言是一個很有趣的觀點。 : 很高興能跟你討論這一本書！ 島田莊司一直以來就是標榜本格的精神在創作， 從早期的占星到目前中譯本的魔神都一樣， 若說他刻意融入社會派的精神， 倒不如說這是他寫作時的「天性」， 以及他本身對於「人」的關懷。 雖然我說異想天開是融合本格與社會的極致， 但我並不認為島田當初是刻意用這種方式來創作， 而，島田莊司＝本格，是任何一位喜愛（或熟知）島田的讀者都清楚的， 異想天開儘管以一位老人的一生做背景， 但並非完全以他的一生為整個故事的骨幹， 異想天開裡的精湛詭計豈能忽略？ 這不是堅持本格的島田才會寫出來的嗎？ 若以純文學或模仿犯之類的作品去比擬， 基準點似乎有些怪異了。 我也喜歡宮部美幸的作品， 但我根本無法把它們拿來和島田的作品做比較， 這就好像把模仿犯和西遊記放在同一個天平上相秤， 總覺得不對勁。 不過我完全可以理解：「期望愈高，失望愈大」的心情， 即使不去做比評，但心中若有太深的期待， 往往都不太能盡如人意啊！（經驗談^^） -- 短暫的握手結束，兩人的手恐怕將永遠分開了。 「好軟的手，你不常勞動吧？」 於是御手洗笑著說： 「只要不一直握著錢，手就不會變粗。」 －－島田莊司《斜屋犯罪》 --

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