<<重力小丑>> 作者:伊(土反)幸太郎 譯者:張智淵 出版:商周文化/日本推理名家傑作選05 <Whydunit?> 伊(土反)幸太郎在《重力小丑》與＜動物園的猿人＞兩部長、短篇作品中，咀嚼 並透露著推理小說最令人玩味的閱讀樂趣。 沒有複雜的詭計，連登場人物都屈指可數，一部長篇作品出場的人數，恐怕還比 近半數以上的短篇作品來得少。我閱讀伊(土反)作品量決不足以深入地論及這位作 家作品，但明確的能讓我放心且興致勃勃的想讀下一部作品，並願意大力推薦給還 在遲疑的朋友們，就是該讀這本小說，這位作家就是這麼會說故事！ 一般而言，推理小說寫得好，寫得讓讀者意猶未盡，通常來自兩個特點： 1. 謎團的詭譎與緊張勾起讀者的挑戰慾，一再扭轉且出乎意料的公平性結局讓 讀者伏首稱臣。 2. 故事的流暢性與生動感，將虛構人物的感情與真實世界的讀者相聯繫，完全 進入小說中人與物互動的情境。 《重力小丑》一書尤其做到多數推理小說難以達到的第二點。 小說Fiction來自一個明說是虛構的世界，太多真實就成了報導文學，總要穿插 存在的現實與虛構的想像，小說才會活才會跳。虛構不能過於誇張，尤其在建構於 現實基礎之上的推理小說：就算裡頭殺人如麻，天時地利巧妙搭配，也得維繫在現 實生活中說得通、講得清的一般狀況下(這往往考驗作者自圓其說的功力)－－除非 整部小說原本就建構在科幻／魔幻的世界裡，有正子腦的機器人，還是死了仍會復 生的「不死世界」－－玩過頭了就會遭受讀者嚴格的檢視，淪為作者一廂情願的想 像或只是紙上遊戲。 要如何在虛構的小說中讓讀者建立起實體的感受？引用蔣勳談陳映真＜我的弟弟 康雄＞中的一句話：「白描的功夫很重要。」 伊(土反)在整部作品中大膽的「只採取一個原理」，牽起故事中所有設下的「謎 」，採首尾貫串之姿，告訴讀者一個極簡約的故事。翻來覆去，無一不緊貼合密， 且絲毫無做作之感。有些線索的鋪陳是那麼大剌剌的，人物間的關係是俐落直爽的 ，沒有多餘的顏色與線條。如同小說中談及「塗鴉藝術」的美，甚至整部作品中的 「犯罪」，都流露出一股清新舒爽的藝術味：不斧鑿、不粗糙、不拖泥帶水。 整部作品唯一顯得做作的，大概要算是作者略顯「掉書袋」的專有名詞了。如果 懂得生物科技、塗鴉藝術、高達的電影，伊(土反)所要講述的美學，將會更精準地 投射在讀者心中。如何將這樣的創作信念轉化為文字書寫，會是伊(土反)日後要跨 越的門檻吧？別說直木賞，伊(土反)絕對有角逐芥川賞的實力！ -- 個人新聞台:阿蛙的推理雜記 http://mypaper.pchome.com.tw/news/wintersun2/ --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.166.212.141