<<重力小丑>> 作者:伊(土反)幸太郎 译者:张智渊 出版:商周文化/日本推理名家杰作选05 <Whydunit?> 伊(土反)幸太郎在《重力小丑》与＜动物园的猿人＞两部长、短篇作品中，咀嚼 并透露着推理小说最令人玩味的阅读乐趣。 没有复杂的诡计，连登场人物都屈指可数，一部长篇作品出场的人数，恐怕还比 近半数以上的短篇作品来得少。我阅读伊(土反)作品量决不足以深入地论及这位作 家作品，但明确的能让我放心且兴致勃勃的想读下一部作品，并愿意大力推荐给还 在迟疑的朋友们，就是该读这本小说，这位作家就是这麽会说故事！ 一般而言，推理小说写得好，写得让读者意犹未尽，通常来自两个特点： 1. 谜团的诡谲与紧张勾起读者的挑战慾，一再扭转且出乎意料的公平性结局让 读者伏首称臣。 2. 故事的流畅性与生动感，将虚构人物的感情与真实世界的读者相联系，完全 进入小说中人与物互动的情境。 《重力小丑》一书尤其做到多数推理小说难以达到的第二点。 小说Fiction来自一个明说是虚构的世界，太多真实就成了报导文学，总要穿插 存在的现实与虚构的想像，小说才会活才会跳。虚构不能过於夸张，尤其在建构於 现实基础之上的推理小说：就算里头杀人如麻，天时地利巧妙搭配，也得维系在现 实生活中说得通、讲得清的一般状况下(这往往考验作者自圆其说的功力)－－除非 整部小说原本就建构在科幻／魔幻的世界里，有正子脑的机器人，还是死了仍会复 生的「不死世界」－－玩过头了就会遭受读者严格的检视，沦为作者一厢情愿的想 像或只是纸上游戏。 要如何在虚构的小说中让读者建立起实体的感受？引用蒋勳谈陈映真＜我的弟弟 康雄＞中的一句话：「白描的功夫很重要。」 伊(土反)在整部作品中大胆的「只采取一个原理」，牵起故事中所有设下的「谜 」，采首尾贯串之姿，告诉读者一个极简约的故事。翻来覆去，无一不紧贴合密， 且丝毫无做作之感。有些线索的铺陈是那麽大剌剌的，人物间的关系是俐落直爽的 ，没有多余的颜色与线条。如同小说中谈及「涂鸦艺术」的美，甚至整部作品中的 「犯罪」，都流露出一股清新舒爽的艺术味：不斧凿、不粗糙、不拖泥带水。 整部作品唯一显得做作的，大概要算是作者略显「掉书袋」的专有名词了。如果 懂得生物科技、涂鸦艺术、高达的电影，伊(土反)所要讲述的美学，将会更精准地 投射在读者心中。如何将这样的创作信念转化为文字书写，会是伊(土反)日後要跨 越的门槛吧？别说直木赏，伊(土反)绝对有角逐芥川赏的实力！ -- 个人新闻台:阿蛙的推理杂记 http://mypaper.pchome.com.tw/news/wintersun2/ --

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