作者ceca (生活藝術大師 N)
看板Univ_BRDance
標題Re: [問題]關於中華隊/國際賽
時間Fri Mar 26 23:32:15 2010
※ 引述《ERERE (蔡包)》之銘言：
: 請問為什麼體委會不請國內最強的大老師代表台灣參加國際賽，像SBL 徵召一線
因為...黨派....XD
另外,除了侯永強老師和林清煌老師多年累積的實力證明之外.
台灣第三名到底是誰,有時很難有個服眾的度量法.
是單台勇,還是陳建申,還是黃正彥還是誰.
沒有人可以給個明確的答案.因為大家都實力堅強.
而在這個爭執當中,又加入的黨派的問題,所以要怎樣徵招...
: 球星組成中華隊一樣，我只是單純的想說如果台灣的國標舞也像之前跆拳道一樣，在
: 國際賽有好成績，政府會比較重視這項運動，在台灣也會比較流行，市場成熟可期。
另外一點,標準舞是很個人化的運動.
因此,很難集訓,很難集中培養.
因為不只學生光風格就差很多外.老師也是.
每個老師都有自己教學的步調,就像我以前文章寫的,有氣宗有劍宗.
你叫學生混著學,到最後只會不倫不累,兩樣皆差.
除非你像大陸那種,從小就固定的老師一起培養,長大後風格接近,才有可能.
但是在資本主義底下,很難這樣做.(因為這個國家資源請的老師是誰,怎樣決定?)
世界上也沒幾個國家這樣做,因為世界級的老師,他們對舞蹈的理念也不同.
像馬克斯那派,就講就強烈的線條,力感表現,所以造就了米爾寇.
我祖師爺那派,就強調線條發展,流暢的身體運用,所以成就了 約翰-吳(John wood好難翻)
也因此,仔細看那些國際裁判給的成績,起落也很大.
尤其是大家都有缺點的比賽下,每個人第一要求的東西都不一樣.
除了共同的拍子之外.
有的老師要求動作的精密度,方向的準確性.
有的老師要求流暢性,男女之間的結合性.
我們這派的老師就會要求基本線條的完整性,基本型,進而身體的運用程度.
更不用說如果還加入音樂性,對音樂的詮釋的考慮,評判會變更複雜.
要大家有共識,通常都是等到高組別,選手缺點都很少的時後,才比較好判.
反正缺點多的就在後面,缺點少的就在前面,前三名就比較力量運用的境界.
不然,有時你所有東西都70分,可是流暢性40分,你可能還輸給所有東西都50分的選手.
你跑的比較慢,你太注重準確結果變成老人舞.
可是這其實也是你的老師的教舞步調,先把動作做確實,再來講速度和遊移.
因為你的老師是在靜中找動派的.靜久了,身體習慣這些位置和線條,自然速度就有了.
但是如果你這時跳槽跑去找一個強調從動中找靜的老師.
結果他叫你跳舞都不要想,先跳順再來找平衡和協調.
那你前一個老師幫你辛辛苦苦建立的線條和舞姿,就全都成為屁...XD
到頭來,你只是砍掉換一個老師,從新練起罷了.
這就是個門派的差別性,和混在一起的時後會造成的問題.
另外,其實世界級的選手,很多都是一輩子跟一個老師的.
so...跳舞不像學術,多聽多看就會多會.
很容易看太多反而造成反效果在那邊打轉.
我的拉丁就走過這種打轉的路,感受非常深刻.
學了一堆名師,到頭來都是屁..
講扎實不扎實,要放開放不開,什麼都只有一半,綜合起來不倫不類.
老師的問題嘛?...錯,根本是自己的問題.
反而那些乖乖的跟著老師步調走的,一個個爬到自己摸不到的地方去了.
: 記得以前中華職棒也是在國際賽打出成績，成為國球，然後職業球員的職業生涯
: 才比較成熟吧；現在SBL半職業化，但是國際賽成績差，票房收入不佳，所以球員會想
: 去打中國職籃CBA。
: 黑池比賽一般人比較沒聽過吧，所以如果有台灣選手得到好成績，對台灣整體的
: 國標環境影響會很大嗎? 還是只對他自己的教室打響招牌?
: 雲門舞集應該算是國內舞蹈科班畢業的前三志願吧，記得雲門的收入有很大比例
: 是政府補助，他們是從國外紅回國內，國標舞有可能循類似模式嗎?
國標基本上應該是台灣最賺錢的舞蹈之一.(還有肚皮舞,瑜珈步算舞蹈...XD)
也是一般社會化後的男生對舞蹈,唯一的選擇.
(你看過課長,立委,還是醫生跑去跳其他舞蹈的嗎?)
並且,兩個人就可以撐一片天,不像很多都需要舞團,需要一堆人.
更者,兩個人不只可以撐起一片天,還可以一稱三五十年,不像熱舞壽命很短.
所以情況不太一樣.因為背後的利益太大了,並且一壟斷就幾十年.
光看體運會想要統一全台灣舞蹈評判標準,設立的A,B,C級教練制度.
就被多少人詬病.
原本體運會一片好心和辛苦,但是只要出一兩個私心重的老師利用這個公權力.
就會造就大量的弊端.
像有來上課就給你過A級,有繳錢我就介紹你去哪邊教舞等等.
然後利用你入會來綁選手,支配選手.
也因此,無論那些正面的體運會老師多麼努力.
多麼希望台灣舞蹈不要阿貓阿狗都自稱流鶯A組名師.
想要在台灣建立一套公平公正的舞蹈制度標準.
但因為出了少數幾個敗類之後.
一堆老師都極度反對學生去參加這些鑑定和評判.
更造就了黨派鬥爭問題.
so....國家統一真的不是很好的一個政策.
到頭來只會成就那些有政治背景,或是有人際手腕的老師.
而那些每天關在教室只會把舞跳好的老師,確會被邊緣化.
台灣舞蹈其實也是一直都在進步.
差別只是隔壁的大陸進步太快了,顯得台灣在停頓罷了.
以及,最近不景氣確實衝擊到舞蹈的發展(新一代的選手變得很少)
不過我想,如果真正想要讓台灣的舞蹈進步的速度更快的話.
要改變的還是台灣的教育問題.
當有條件的人都跑去讀書想當醫生當工程師.
那舞蹈或是其他方面的發展,當然就會比較慢.
就像我的舞伴和他博士班的教授說他在教跳舞.
他教授說"嗄~讀到博士去教跳舞!?"
我想,這根本是一般人民觀念的問題,能都推給舞蹈界.
黨派鬥爭,其實其他國家鬥的不會比我們少,我們只是比較看得到自己內部的問題罷了.
但是真正的問題還是發生在.
一般人民根本認為天下唯有讀書高,其他都是垃圾.這個觀念上面.
--
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.27.147.167
1F：推 ERERE:唷唷!!我懂了!!感謝前輩回答。 03/27 01:54
2F：→ ERERE:我以前社團跟熱舞社是利益相衝突的，所以希望國標的流行程度 03/27 01:56
3F：→ ERERE:能追上熱舞XD 03/27 01:57
4F：→ ceca:熱舞老師壓力超大的....舞技只是壓力中的一小部份而已.XD 03/27 01:57
5F：→ ceca:標準舞老師,舞技則是佔壓力來源的七八成.把舞跳好其他都簡單. 03/27 01:58
6F：→ ERERE:但現在畢業後，覺得說不定熱舞國標有各自不同的市場... 03/27 01:58
7F：→ ceca:另外,國標人口比熱舞多很多,除非你把年齡定在30歲以下... 03/27 01:59
8F：→ ceca:以前有和熱舞老師合作過表演...有稍微了解了點.. 03/27 02:00
9F：推 ERERE:ceca請問熱舞老師其他的壓力源是--? 03/27 02:01
10F：→ ceca:自己的廣告,表演case,舞團運作,舞風以及流行性,編舞等等.. 03/27 02:03
11F：→ ceca:標準舞老師很簡單,把一支舞序跳個10年跳好它,比賽...XD 03/27 02:03
12F：→ ceca:熱舞競爭很激烈,舞風很複雜,所以學生只能靠廣告和勢力來吸取. 03/27 02:04
13F：→ ceca:像健身房,或是出表演case,上電視等等等... 03/27 02:04
14F：→ ceca:所以他們必須認識很多人,很多管道,很多線,否則就會被邊緣化. 03/27 02:05
15F：→ ceca:標準舞裁判就算退休,也不表演,只要教出一對好選手,學生就會來 03/27 02:06
16F：→ ceca:當然選手在業餘層級時是比較辛苦一點. 03/27 02:06
17F：→ ceca:要像熱舞老師一樣自己挖掘市場.. 03/27 02:07
18F：→ ceca:但是撐到高組別,就會越來越輕鬆.. 03/27 02:07
19F：→ ceca:另外,標準舞,尤其是摩登,馬克思講過,摩登是千古不變的... 03/27 02:07
20F：→ ceca:所以不需要趕流行,不需要搞譁眾取寵的手段.. 03/27 02:08
21F：推 ERERE:感謝，使我能夠得知這些表面上看不出來的業界生態。 03/27 02:09
22F：→ ceca:另外最重要的一點,熱舞老師年輕才值錢,標準舞老師確相反..XD 03/27 02:11
23F：→ ceca:當然純種拉丁可能壓力比較大一點,摩登的話很多老師越沉越香. 03/27 02:12
24F：→ ceca:看施達宗老師,連我們高雄這邊都很多人殺上去找他學舞就知道. 03/27 02:12
25F：→ ceca:所以熱舞老師不稱年輕撈一筆就麻煩了... 03/27 02:13
26F：→ ceca:標準舞老師就只要努力鑽研舞技,把自己跳好,在教出好的選手.. 03/27 02:13
27F：→ ceca:兩種舞蹈的路差很多,無論是持續力還是競爭力... 03/27 02:14
28F：推 cathycute:借轉 03/29 13:56