如人生，人生如戲，讓我們一起輕鬆看人生。觀眾朋友們大家好，我是朱陸豪，幸福的起 點時間走到了雅美嫁為人妻的階段，劇中雅美的公公不斷在觀察並且教導雅美，讓同時身 為媳婦、妻子、甚至是母親的雅美在每個角色的扮演上都能夠盡職、周到。而我在劇中所 扮演的角色，剛好就是孫鵬的父親，也就是雅美的公公，那這個角色不禁讓我聯想到戲裡 公公對雅美的期望。其實不就像是過去我在唸劇校時，老師對我的嚴厲與期待嗎？ 表演的養成，和家庭的經營是一樣的，不是一蹴可幾的，在我小時候啊！劇校的表演訓練 就是一個很重要的過程，因為有了基礎，在跨越不同表演藝術時，就能夠很自在的穿梭其 中。 像國劇其實是一個很制式化的表演，而時裝劇就要用自己的生活經驗和語言去詮釋，當下 我必須放下國劇的身段，連講話也不再是用唱戲的方式，這真的需要一段時間去習慣不同 的演出方式，而關鍵就在那個表演的開關，開對了、那就對了，簡單來說，就是那個眉角 。而現在的演藝生態和我們以前的訓練比較起來，已經不能同日而語了，但道理卻是可以 相通的，對新人來說，只要你打開了表演的眉角，你的表演開關也就通囉!今天我們要來 看看幸福的起點裡兩位新面孔，楊芯喬和張靜之，她們也在尋找這個開關，我們一起來看 看。 林家的五個女兒中，年紀最小也嫁得最好的林秀玲，是由新人張靜之所飾演，在劇中歷經 了喪母與喪女之慟，是全劇中最悲傷的角色；而對於一個戲齡還很淺的年輕演員來說，林 秀玲的人生遭遇，以及這個角色的沉痛，都是演員生命中難以承受的重。 不管找開關的方法一不一樣，不管表演的開關找到了沒有，這都是演員自己的人生經驗， 未來在參與戲劇演出時，也才能夠慢慢的累積出個人的實力來。 成長的過程不就是這樣嗎？因為表演的養成真的是需要時間，當然天份很重要，努力更重 要。像我在9歲時進了劇校，每天早上四點就得到溪邊吊嗓子，因為嗓子是唱戲最重要的 武器，到了五點回到學校還得訓練兩個小時的翻跟斗。第一個動作就是倒立，這雙腳蹬在 牆壁上不准掉下來，如果掉下來了會被老師的藤條鞭策的，這每天早上的兩門功課吊嗓跟 倒立，對小學生來說好辛苦。 我每天都在期待第二天，就是十年後的畢業典禮，因為壓力實在很大，大到就像惡夢一樣 ，而十年如一夢，這辛苦的學藝童年呢，也就這麼渡過了。那時候根本不了解為什麼要過 這種苦日子，反正老師教什麼我就吸收什麼，像海綿似的，但終究它還是一個基礎訓練； 而10歲那年我第一次登台，我永遠記得這雙腿不斷的在發抖，而且我是被老師推出去的， 這一推，推就了我一生的表演志業，一路從國劇、舞台劇、電視、電影，戲如人生，人生 如戲，我們下週再見。 2009/09/12 --

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