如人生，人生如戏，让我们一起轻松看人生。观众朋友们大家好，我是朱陆豪，幸福的起 点时间走到了雅美嫁为人妻的阶段，剧中雅美的公公不断在观察并且教导雅美，让同时身 为媳妇、妻子、甚至是母亲的雅美在每个角色的扮演上都能够尽职、周到。而我在剧中所 扮演的角色，刚好就是孙鹏的父亲，也就是雅美的公公，那这个角色不禁让我联想到戏里 公公对雅美的期望。其实不就像是过去我在念剧校时，老师对我的严厉与期待吗？ 表演的养成，和家庭的经营是一样的，不是一蹴可几的，在我小时候啊！剧校的表演训练 就是一个很重要的过程，因为有了基础，在跨越不同表演艺术时，就能够很自在的穿梭其 中。 像国剧其实是一个很制式化的表演，而时装剧就要用自己的生活经验和语言去诠释，当下 我必须放下国剧的身段，连讲话也不再是用唱戏的方式，这真的需要一段时间去习惯不同 的演出方式，而关键就在那个表演的开关，开对了、那就对了，简单来说，就是那个眉角 。而现在的演艺生态和我们以前的训练比较起来，已经不能同日而语了，但道理却是可以 相通的，对新人来说，只要你打开了表演的眉角，你的表演开关也就通罗!今天我们要来 看看幸福的起点里两位新面孔，杨芯乔和张静之，她们也在寻找这个开关，我们一起来看 看。 林家的五个女儿中，年纪最小也嫁得最好的林秀玲，是由新人张静之所饰演，在剧中历经 了丧母与丧女之恸，是全剧中最悲伤的角色；而对於一个戏龄还很浅的年轻演员来说，林 秀玲的人生遭遇，以及这个角色的沉痛，都是演员生命中难以承受的重。 不管找开关的方法一不一样，不管表演的开关找到了没有，这都是演员自己的人生经验， 未来在参与戏剧演出时，也才能够慢慢的累积出个人的实力来。 成长的过程不就是这样吗？因为表演的养成真的是需要时间，当然天份很重要，努力更重 要。像我在9岁时进了剧校，每天早上四点就得到溪边吊嗓子，因为嗓子是唱戏最重要的 武器，到了五点回到学校还得训练两个小时的翻跟斗。第一个动作就是倒立，这双脚蹬在 墙壁上不准掉下来，如果掉下来了会被老师的藤条鞭策的，这每天早上的两门功课吊嗓跟 倒立，对小学生来说好辛苦。 我每天都在期待第二天，就是十年後的毕业典礼，因为压力实在很大，大到就像恶梦一样 ，而十年如一梦，这辛苦的学艺童年呢，也就这麽渡过了。那时候根本不了解为什麽要过 这种苦日子，反正老师教什麽我就吸收什麽，像海绵似的，但终究它还是一个基础训练； 而10岁那年我第一次登台，我永远记得这双腿不断的在发抖，而且我是被老师推出去的， 这一推，推就了我一生的表演志业，一路从国剧、舞台剧、电视、电影，戏如人生，人生 如戏，我们下周再见。 2009/09/12 --

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