3/22 21:00首播 飾演黃家三兄弟的三位新秀演員 http://tinyurl.com/cjo599 http://tinyurl.com/c2ddu8 一齣戲要呈現什麼樣的氛圍，演員的表演跟導演的鏡頭語言是很關鍵的因素。你常會 發現在大愛劇場裡面有些新面孔，這些人可能從來都沒有演過戲，之所以會被找來演 出的原因，很可能是因為長得跟故事的主人翁很像，另外一個很重要的因素就是他們 的酬勞並不高，能夠為製作單位省下很多的預算。 只是，他們的表演往往是比較僵硬的，這個時候導演就扮演很重要的角色了，他必須 時常在拍戲的空檔跟這些演員進行溝通，給他們更多對於這個戲、或者是角色背景的 想像，引導他們在自己過往的經驗裡面，去尋找類似的情感，再透過某種程度的示範 ，這才能夠拍攝到所需要的表演，而在教導的過程裡面，導演也必須兼顧演員的情緒 ，適時給他們一點鼓勵。 對這些演員來說，除了導演的指導之外，參與大愛劇場還可以有另外一個學習的對象 ，那就是他所飾演的真實人物！如果說劇本是演員的課本，那麼真實人物就是課外教 材了；透過跟真實人物的接觸，演員能夠了解更多他飾演角色的面相，表演自然就更 、更立體了，有了這些外在的幫助，如何去組織各方面來的資訊、運用在戲裡面，就 要看這個演員的天分了。 與資深演員相比，導演給的指令，年輕的演員的確比較多一點，同一場戲的台詞與走 位，戲劇經驗較少的演員會將焦點放在導演的指令上，他們較少去注意到對於事件的 發生過程、與演員間彼此應對；導演思考的，大多是一般觀眾認知的合理性。 真情流露的黃父黃母 http://tinyurl.com/ck22dt 我們在戲裡看到的黃父是一個土味十足的農夫，講著流利的台語，他的口氣跟腔調是 那麼的自然，但是你絕對想像不到，事實上太保是個外省人，而在戲裡面那個皮膚黝 黑、總是蓬頭垢面的倪淑君，其實她從來沒有做過農事，也從來沒有住過土角厝，可 是這兩個角色卻有極大的說服力，不光是他們外在的形貌，甚至於他們的一言一行、 一舉一動，都散發出這個角色特有的氣質。這個就是演員的基本要求，扮什麼就該像 什麼，做人的丈夫，不是只會賺錢養家，夫妻倆要怎麼相處、分寸要拿捏好。 回溯黃家當年，辛苦的耕耘一切也只為了扛起這家庭重擔，但在生活與經濟的貧困壓 力下，經常造成黃父情緒上的起伏變化而打罵教育，在黃家也已是司空見慣的事。黃 父黃母這對夫妻，在管教兒女上一直扮演著嚴父與慈母的兩個角色，持續守護著家與 子女們；雖然生活與經濟上長年處於貧困，但仍未打擊兩夫妻的情感，兩個人靠著多 年朝夕相處的默契、相知相惜，也讓夫妻間形成了一種協調且規律的溝通方式。 人生的盡頭不免生老病死，一輩子的牽手終究將離開人世，夫妻如果同心，家庭自然 會美滿，婚姻就像倒吃甘蔗、會越吃越甜。黃父黃母的一生中，不斷的為家人打拼， 給另一半一個安全的家，相互扶持直到老去，人生的體驗大多來自於情感，唯有用心 體會，相信皆能感動世間。 年輕的演員通常會把演戲的焦點放在外相上面，台詞說得順不順啊、哭不哭得出來啊 ！這些其實都只是演戲的技巧，一個有深度的演員會從內心去尋找那個情感的本質， 再反射到他的肢體上面。 舉個例子來說，我們總認為傷心的時候就是要哭，所以每當要演悲傷戲的時候，就拼 命想要讓自己的眼淚掉下來，可是眼淚就代表了悲傷嗎？黃父在黃母死了以後，他看 著從前的那張照片那一幕，太保的眼中並沒有眼淚，我們卻能夠深刻的感受到他內心 的哀傷，因為他是從內心裡面找到那個情感的位置，能量自然就流露出來了。戲就是 人生的再現，人生的境遇千百種，人們的情感的複雜程度也絕對不是用幾種特有名詞 就可以解釋清楚，如何把這個戲演好，就需要演員用心去體會、反覆去練習了。 --

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