3/22 21:00首播 饰演黄家三兄弟的三位新秀演员 http://tinyurl.com/cjo599 http://tinyurl.com/c2ddu8 一出戏要呈现什麽样的氛围，演员的表演跟导演的镜头语言是很关键的因素。你常会 发现在大爱剧场里面有些新面孔，这些人可能从来都没有演过戏，之所以会被找来演 出的原因，很可能是因为长得跟故事的主人翁很像，另外一个很重要的因素就是他们 的酬劳并不高，能够为制作单位省下很多的预算。 只是，他们的表演往往是比较僵硬的，这个时候导演就扮演很重要的角色了，他必须 时常在拍戏的空档跟这些演员进行沟通，给他们更多对於这个戏、或者是角色背景的 想像，引导他们在自己过往的经验里面，去寻找类似的情感，再透过某种程度的示范 ，这才能够拍摄到所需要的表演，而在教导的过程里面，导演也必须兼顾演员的情绪 ，适时给他们一点鼓励。 对这些演员来说，除了导演的指导之外，参与大爱剧场还可以有另外一个学习的对象 ，那就是他所饰演的真实人物！如果说剧本是演员的课本，那麽真实人物就是课外教 材了；透过跟真实人物的接触，演员能够了解更多他饰演角色的面相，表演自然就更 、更立体了，有了这些外在的帮助，如何去组织各方面来的资讯、运用在戏里面，就 要看这个演员的天分了。 与资深演员相比，导演给的指令，年轻的演员的确比较多一点，同一场戏的台词与走 位，戏剧经验较少的演员会将焦点放在导演的指令上，他们较少去注意到对於事件的 发生过程、与演员间彼此应对；导演思考的，大多是一般观众认知的合理性。 真情流露的黄父黄母 http://tinyurl.com/ck22dt 我们在戏里看到的黄父是一个土味十足的农夫，讲着流利的台语，他的口气跟腔调是 那麽的自然，但是你绝对想像不到，事实上太保是个外省人，而在戏里面那个皮肤黝 黑、总是蓬头垢面的倪淑君，其实她从来没有做过农事，也从来没有住过土角厝，可 是这两个角色却有极大的说服力，不光是他们外在的形貌，甚至於他们的一言一行、 一举一动，都散发出这个角色特有的气质。这个就是演员的基本要求，扮什麽就该像 什麽，做人的丈夫，不是只会赚钱养家，夫妻俩要怎麽相处、分寸要拿捏好。 回溯黄家当年，辛苦的耕耘一切也只为了扛起这家庭重担，但在生活与经济的贫困压 力下，经常造成黄父情绪上的起伏变化而打骂教育，在黄家也已是司空见惯的事。黄 父黄母这对夫妻，在管教儿女上一直扮演着严父与慈母的两个角色，持续守护着家与 子女们；虽然生活与经济上长年处於贫困，但仍未打击两夫妻的情感，两个人靠着多 年朝夕相处的默契、相知相惜，也让夫妻间形成了一种协调且规律的沟通方式。 人生的尽头不免生老病死，一辈子的牵手终究将离开人世，夫妻如果同心，家庭自然 会美满，婚姻就像倒吃甘蔗、会越吃越甜。黄父黄母的一生中，不断的为家人打拼， 给另一半一个安全的家，相互扶持直到老去，人生的体验大多来自於情感，唯有用心 体会，相信皆能感动世间。 年轻的演员通常会把演戏的焦点放在外相上面，台词说得顺不顺啊、哭不哭得出来啊 ！这些其实都只是演戏的技巧，一个有深度的演员会从内心去寻找那个情感的本质， 再反射到他的肢体上面。 举个例子来说，我们总认为伤心的时候就是要哭，所以每当要演悲伤戏的时候，就拼 命想要让自己的眼泪掉下来，可是眼泪就代表了悲伤吗？黄父在黄母死了以後，他看 着从前的那张照片那一幕，太保的眼中并没有眼泪，我们却能够深刻的感受到他内心 的哀伤，因为他是从内心里面找到那个情感的位置，能量自然就流露出来了。戏就是 人生的再现，人生的境遇千百种，人们的情感的复杂程度也绝对不是用几种特有名词 就可以解释清楚，如何把这个戏演好，就需要演员用心去体会、反覆去练习了。 --

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