部分攝影玩家總是很愛在各大討論區，發表個人的攝影作品，然後宣稱：我 的照片是數位相機直接輸出的數位檔案，沒有經過『後製』。但殊不知，玩 家個人所選擇的相機與其內建的軟體與電腦們，早就幫玩家們做好了『後製 』的工作。 在真實世界中，沒有後製而能被看見的照片，不存在。 在數位相機中，沒有經過後製的照片檔，只是一堆零一數值碼。而在底片相 機中，沒有經過後製的照片，則是沒有沖洗的底片。這兩者都不可能被其他 的觀看者看見的。 數位檔案，得經過程式編碼演算後，計算出每一個點的紅綠藍三色的數值， 然後再經由螢幕與其韌體，表現成可見的數位檔案，這一個過程是數位檔案 目前最常見的後製流程。 一般的負像底片則需要經過沖洗成底片後，再經由放大成像的過程，然後在 相紙上成像後，才能被其他的觀看者觀看到影像。 無論是數位的後製流程，或者是底片的後製流程，攝影人都可以有很高的介 入行為，來對已經拍攝下來的『攝影素材』，來進行進一步的『取捨』，以 彰顯攝影人自己想要表現的主題。這樣的『取捨行為』，可以稱為對『攝影 素材』的『再照相』過程。為什麼可以被稱為『再照相』呢？是因為攝影行 為，就是在空間上選擇一小部分記錄，在時間上也選擇一瞬間記錄，在明到 暗選擇一小段記錄，這樣的選取的舉動。所以，依據『攝影素材』已經記錄 的光影，在進行選取，就可以被稱為是『再照相』。 而在『再照相』的過程中，照片的明暗，反差，顏色飽和度與框選範圍，都 可以再次的被選擇與表現。 『再照相』這樣的後製行為，和以下要討論的『影像素材』的組合與創作， 是不一樣的後製行為。 『影像素材』的組合創作，可以簡稱為『影像合成』或是『合成』。合成這 樣的行為和前面所提的單純的對原始的攝影素材進行『再照相』是兩種不一 樣的後製行為。『再照相』可以說是讓影像被看到必須的後製行為。而『合 成』則提供了創作者另一種天馬行空的可能性，其限制為創作者手上的『影 像素材』，無論是攝影得到的，抑或是創作者可以手工無中生有的。但是無 論如何，合成的必然要件為『影像素材』必須先存在。之後，則考驗創作者 的合成技法，如何合成而不違和，是合成創作中，很重要的技術關鍵。 過去，只有底片為光影記錄媒材的時代，『合成』所需的『影像素材』取得 並不容易，同時合成的技法也不成熟和不為大家所熟知。而在有數位媒材技 術的年代，合成技法與影像素材的取得，均降低進入的門檻，於是有了很多 的合成影像的出現。 同時，有部分衛道人士，對合成影像進行撻伐，但是也進一步的擴大撻伐的 範圍到『後製』。但是殊不知，後製行為中，最重要的『再照相』行為，乃 是影像能被觀者看到的關鍵，結果一併進行撻伐，只能說這些人的思路實在 是不夠清晰。而另外有一部分人，則認為在按快門前，沒有選取好光影，顏 色，與記錄空間的範圍，可以在『在照相』的過程中，進行補救，但是卻忽 略了『再照相』，只是對於原先已經記錄好的『攝影素材』，所進行的『再 選取』。原本在『攝影素材』中，不存在的元素，是不可能經由對其再選取 的行為，而出現的。所以無論是『影像合成』或是『再照相』，精準的前製 行為，來製造按快門時的『攝影素材』，仍是非常必須的。 簡而言之，後製可以區分成『再照相』與『影像合成』兩種，而『再照相』 則是所有攝影人必須會的攝影技術，以便能將影像呈現在觀者前面。而『後 製』，並無法補救『前製』已經產生的影像缺陷，只能從中再選取（再照相 ），或是組合（影像合成）。 -- 他們的話在黃昏裡忽前忽後地漂流著, 沒有一點意義, 而有意義的東西卻是不能用言語表達的, 而且你也不能談的 摘自雷馬克的生死存亡的年代 --

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