部分摄影玩家总是很爱在各大讨论区，发表个人的摄影作品，然後宣称：我 的照片是数位相机直接输出的数位档案，没有经过『後制』。但殊不知，玩 家个人所选择的相机与其内建的软体与电脑们，早就帮玩家们做好了『後制 』的工作。 在真实世界中，没有後制而能被看见的照片，不存在。 在数位相机中，没有经过後制的照片档，只是一堆零一数值码。而在底片相 机中，没有经过後制的照片，则是没有冲洗的底片。这两者都不可能被其他 的观看者看见的。 数位档案，得经过程式编码演算後，计算出每一个点的红绿蓝三色的数值， 然後再经由萤幕与其韧体，表现成可见的数位档案，这一个过程是数位档案 目前最常见的後制流程。 一般的负像底片则需要经过冲洗成底片後，再经由放大成像的过程，然後在 相纸上成像後，才能被其他的观看者观看到影像。 无论是数位的後制流程，或者是底片的後制流程，摄影人都可以有很高的介 入行为，来对已经拍摄下来的『摄影素材』，来进行进一步的『取舍』，以 彰显摄影人自己想要表现的主题。这样的『取舍行为』，可以称为对『摄影 素材』的『再照相』过程。为什麽可以被称为『再照相』呢？是因为摄影行 为，就是在空间上选择一小部分记录，在时间上也选择一瞬间记录，在明到 暗选择一小段记录，这样的选取的举动。所以，依据『摄影素材』已经记录 的光影，在进行选取，就可以被称为是『再照相』。 而在『再照相』的过程中，照片的明暗，反差，颜色饱和度与框选范围，都 可以再次的被选择与表现。 『再照相』这样的後制行为，和以下要讨论的『影像素材』的组合与创作， 是不一样的後制行为。 『影像素材』的组合创作，可以简称为『影像合成』或是『合成』。合成这 样的行为和前面所提的单纯的对原始的摄影素材进行『再照相』是两种不一 样的後制行为。『再照相』可以说是让影像被看到必须的後制行为。而『合 成』则提供了创作者另一种天马行空的可能性，其限制为创作者手上的『影 像素材』，无论是摄影得到的，抑或是创作者可以手工无中生有的。但是无 论如何，合成的必然要件为『影像素材』必须先存在。之後，则考验创作者 的合成技法，如何合成而不违和，是合成创作中，很重要的技术关键。 过去，只有底片为光影记录媒材的时代，『合成』所需的『影像素材』取得 并不容易，同时合成的技法也不成熟和不为大家所熟知。而在有数位媒材技 术的年代，合成技法与影像素材的取得，均降低进入的门槛，於是有了很多 的合成影像的出现。 同时，有部分卫道人士，对合成影像进行挞伐，但是也进一步的扩大挞伐的 范围到『後制』。但是殊不知，後制行为中，最重要的『再照相』行为，乃 是影像能被观者看到的关键，结果一并进行挞伐，只能说这些人的思路实在 是不够清晰。而另外有一部分人，则认为在按快门前，没有选取好光影，颜 色，与记录空间的范围，可以在『在照相』的过程中，进行补救，但是却忽 略了『再照相』，只是对於原先已经记录好的『摄影素材』，所进行的『再 选取』。原本在『摄影素材』中，不存在的元素，是不可能经由对其再选取 的行为，而出现的。所以无论是『影像合成』或是『再照相』，精准的前制 行为，来制造按快门时的『摄影素材』，仍是非常必须的。 简而言之，後制可以区分成『再照相』与『影像合成』两种，而『再照相』 则是所有摄影人必须会的摄影技术，以便能将影像呈现在观者前面。而『後 制』，并无法补救『前制』已经产生的影像缺陷，只能从中再选取（再照相 ），或是组合（影像合成）。 -- 他们的话在黄昏里忽前忽後地漂流着, 没有一点意义, 而有意义的东西却是不能用言语表达的, 而且你也不能谈的 摘自雷马克的生死存亡的年代 --

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