http://www.china-paa.com/view.php?tab=notice&option=detail&id=554 　　深瀨昌久1934年出生於北海道中川郡美深町，家族世代經營照相館，可說從小就浸淫在相機、顯影藥水的環境中，高中畢業後 進入日本大學攝影係就讀，期間經常在專業攝影雜誌的投稿評選中嶄露頭角，逐漸奠定他日後成為攝影家的基礎。其重要的攝影著 作包括：《遊戲》(1971)、《洋子》(1978)、《鴉》(1986)、《父親的記憶》、《家族》(1991)等。其與細江英公、森山大道等人 都是日本戰後派攝影的重要人物。上世紀七十年代，深瀨與細江森山等人一同設立了workshop攝影學校。他的早期作品《殺豬》 （Kill the Pigs（1961））中所傳達的陰暗情緒猶如讓人走進了一座屠宰場。 1976年，在與洋子十三年的婚姻走到終點後，深瀨著手於拍攝《鴉》，這本令他聞名於世的畫冊於1986年正式出版，其中透著 深深的黑暗與幽怨。 然而深瀨的陰霾命運並未隨畫冊出版與時間而消散，1992年，深瀨意外從酒吧樓梯跌落致使腦損傷，導致記憶喪失與語言障礙， 2012年6月9日，深瀨昌久因腦出血去世。 我國台灣著名的攝影家沈昭良曾對其作品及人有過這樣的評價： 試論我們如何界定一位攝影家的歷史地位。知名度的高低？本職學能的嫻熟與否？創作質量的多寡優劣？作品所引發的衝擊與 感動程度？作品所試圖鏈接的生命深度與思想高度？是否將自己貫徹在歷史長軸的宿命中，不斷透過作品緊密呈現自身的生命狀態 ？觀察攝影家面對議題時的態度，及其是否透過作品，對攝影潮流、教育、評論、社會環境與文化現象提出深刻而獨特的響應？舉 凡上述的參考坐標，日籍攝影家深瀨昌久（Fukase Masahisa）當是符合多項的其中一位。而其代表攝影集《鴉》，也成為研究日本 近代攝影史的重要著作。 早在眾所周知的荒木經惟之前，《Kamera每日》的總編輯山岸章二，即曾在評及深?昌久當時剛出版的《遊戲》時，直指深瀨 的攝影作品是一部”私小說” ，意即作品直視同時取材自與自我關聯的私密景物，可說在這類型作品普為流行之前，深瀨即感知” 攝影”所具備的私密特質。 《鴉》是深瀨在行將結束第二段婚姻的1976年前後開始，歷時六年，往返於上野與故鄉北海道期間所攝。當時的深?飽受婚姻受 挫、工作停滯，和源自於自身性格的抑鬱所苦。除了借助酒精的催化，攝影也成為深瀨選擇抒發個人情感，描繪自身所處生命狀態 的當然媒介。 1986年初版與2008年復刻版的《鴉》，均為黑色布面的精裝攝影集，初版的封面上壓印有烏鴉的圖樣(含瓦楞紙盒)，復刻版則 改於右下方印壓紅色烏鴉字樣(含精裝外盒)。內容跨頁皆採左頁留白方式編輯，純化閱覽的視角與節奏。 另觀覽攝影集中的作品，負責圖片編輯的大田通貴，適度援引蒙太奇式的編輯手法，巧妙將深瀨由不同視點所攝，人與烏鴉間 的交錯與呼應，結合編輯實務，呈現反复錯綜、融匯與交替的複雜結構。即便整本攝影集處在現實與非現實間劇烈擺盪，卻仍能豐 沛飽滿的匯聚成精準的心境洪流。與其說深?徹底援用烏鴉藉以隱喻自我，勿寧是深?已然內化成為烏鴉，兀自游移在暗夜的街道 叢林間。而隱晦的鴉，懾人的荒野，深沉的黑白階調，正好讓深瀨得以置身在默然孤絕的環境中，透過攝影探究自我，適切勾勒出 當時的低迴心境。 伴隨一幕幕扣人心弦的圖像所轉化而成的心靈囈語，深瀨昌久的《鴉》，幾然佇立在一個他人無法履及，深刻孤高的幽微境地 。 --

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