http://www.china-paa.com/view.php?tab=notice&option=detail&id=554 　　深濑昌久1934年出生於北海道中川郡美深町，家族世代经营照相馆，可说从小就浸淫在相机、显影药水的环境中，高中毕业後 进入日本大学摄影系就读，期间经常在专业摄影杂志的投稿评选中崭露头角，逐渐奠定他日後成为摄影家的基础。其重要的摄影着 作包括：《游戏》(1971)、《洋子》(1978)、《鸦》(1986)、《父亲的记忆》、《家族》(1991)等。其与细江英公、森山大道等人 都是日本战後派摄影的重要人物。上世纪七十年代，深濑与细江森山等人一同设立了workshop摄影学校。他的早期作品《杀猪》 （Kill the Pigs（1961））中所传达的阴暗情绪犹如让人走进了一座屠宰场。 1976年，在与洋子十三年的婚姻走到终点後，深濑着手於拍摄《鸦》，这本令他闻名於世的画册於1986年正式出版，其中透着 深深的黑暗与幽怨。 然而深濑的阴霾命运并未随画册出版与时间而消散，1992年，深濑意外从酒吧楼梯跌落致使脑损伤，导致记忆丧失与语言障碍， 2012年6月9日，深濑昌久因脑出血去世。 我国台湾着名的摄影家沈昭良曾对其作品及人有过这样的评价： 试论我们如何界定一位摄影家的历史地位。知名度的高低？本职学能的娴熟与否？创作质量的多寡优劣？作品所引发的冲击与 感动程度？作品所试图链接的生命深度与思想高度？是否将自己贯彻在历史长轴的宿命中，不断透过作品紧密呈现自身的生命状态 ？观察摄影家面对议题时的态度，及其是否透过作品，对摄影潮流、教育、评论、社会环境与文化现象提出深刻而独特的响应？举 凡上述的参考坐标，日籍摄影家深濑昌久（Fukase Masahisa）当是符合多项的其中一位。而其代表摄影集《鸦》，也成为研究日本 近代摄影史的重要着作。 早在众所周知的荒木经惟之前，《Kamera每日》的总编辑山岸章二，即曾在评及深?昌久当时刚出版的《游戏》时，直指深濑 的摄影作品是一部”私小说” ，意即作品直视同时取材自与自我关联的私密景物，可说在这类型作品普为流行之前，深濑即感知” 摄影”所具备的私密特质。 《鸦》是深濑在行将结束第二段婚姻的1976年前後开始，历时六年，往返於上野与故乡北海道期间所摄。当时的深?饱受婚姻受 挫、工作停滞，和源自於自身性格的抑郁所苦。除了借助酒精的催化，摄影也成为深濑选择抒发个人情感，描绘自身所处生命状态 的当然媒介。 1986年初版与2008年复刻版的《鸦》，均为黑色布面的精装摄影集，初版的封面上压印有乌鸦的图样(含瓦楞纸盒)，复刻版则 改於右下方印压红色乌鸦字样(含精装外盒)。内容跨页皆采左页留白方式编辑，纯化阅览的视角与节奏。 另观览摄影集中的作品，负责图片编辑的大田通贵，适度援引蒙太奇式的编辑手法，巧妙将深濑由不同视点所摄，人与乌鸦间 的交错与呼应，结合编辑实务，呈现反复错综、融汇与交替的复杂结构。即便整本摄影集处在现实与非现实间剧烈摆荡，却仍能丰 沛饱满的汇聚成精准的心境洪流。与其说深?彻底援用乌鸦藉以隐喻自我，勿宁是深?已然内化成为乌鸦，兀自游移在暗夜的街道 丛林间。而隐晦的鸦，慑人的荒野，深沉的黑白阶调，正好让深濑得以置身在默然孤绝的环境中，透过摄影探究自我，适切勾勒出 当时的低回心境。 伴随一幕幕扣人心弦的图像所转化而成的心灵呓语，深濑昌久的《鸦》，几然伫立在一个他人无法履及，深刻孤高的幽微境地 。 --

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