※ 引述《averywu (我是阿Q )》之銘言： : 一直想買二支棚燈，可是口袋又空空。 : 朋友剛好在做舞台的燈光設備。 : 請問，錄影用的棚燈跟攝影用的可以通用嗎? : 他外觀是這樣的 http://tinyurl.com/565dne 裡面會配上一顆好大的燈泡 : 一般是300~600W的。 : 請問這種燈適用於靜物拍攝嗎? 一般我們在舞台、劇場使用的PAR燈，廉價版就是這款我們稱之「Par Can」 的拋物面（或橢圓面）聚光投射燈。 業界常在戶外都使用這型，主要分成三個部份，燈筒（含陶瓷防水插座）、 燈泡（透鏡、反射罩、燈芯一體成型）、色片夾。 由於燈泡本身決定了其投射形式（wide、medium、narrow、very narrow）， 所以一但必須要換投射形式（聚光區大小、泛光區大小），就必須整個燈泡 更換，不管使用HPL或者FEL的燈芯，一般全功率運作壽命時數大概600小時左 右（在此不討論某些地區生產的劣質品...Orz），往往在使用時會囤積一堆 用過但是沒壞又不是很確定壽命剩下大概多久的燈泡，再者他體積不小，儲 存相當佔空間，物料管理麻煩。 但因為他燈泡一體成型，水密性高，所以戶外使用即便下雨也不用擔心燈泡 高熱濺水炸裂，故...他雖然不太好用，但這種場合還是非他不可。 這種燈構造極為簡單，不亮就是燈泡出問題居多，插座壞掉機會實在很低。 回歸正題，這種燈大多使用HPL或FEL燈泡，全功率輸出的色溫3000~3200K， 但必須注意如果使用調光機控光時，降低輸出功率會使得色溫也跟著降低。 用在照相攝影棚當然沒問題，但HPL和FEL的PAR燈不會像MR-16或MR-36那些 美術燈一樣用UV filter，所以照久了...會曬黑。（這絕對不是搞笑..） 有關色溫校正的問題，解決方法有： 1.使用Tungsten Light Conversion，以我比較熟悉的Lee filter來說，可 以用Double C.T. Blue（色票號200，3000K -> 5600K）或者Full C.T. Blue（色票號201，3200K -> 5700K）。 但我覺得這不是個好方法，因為每個燈泡萬一輸出色溫不平均，那就會 導致畫面色溫不平均，再者除非使用wide PAR，不然中央投射亮區色溫 可能是接近5600K，但是周圍泛光區色溫就會低於5600K不少，對於使用 兩到四盞燈的情況下不是很能打出均勻的光線（還不管打層次的問題）， 這樣會導致只能拍反差比較高的畫面。 所以往往專業攝影棚使用的會是Fresnel而不是PAR。 另外，使用色片會使得輸出照度降低一點點。 而且PAR燈大概有三成以上的功率拿去發熱了，實在浪費電不環保... 2.不管光源如何，反正打好燈之後一律在相機上白卡或灰卡校色。 （至於要用白卡還是灰卡.. 眾說紛紜，在這邊就先不討論。） 我知道灰卡是替代測光用，但是好像也很多人拿來校色，而且似乎不少 攝影老師這麼教，但就學理上討論其實也不能說他錯... Orz 這辦法同樣也不能解決混色的偏差，但是只要光線佈局固定了，在固定 位置做校色然後拍攝，至少可以確定局部是接近正確的顏色。 （上面在講啥意思？ 就是說如果要拍攝比較大的場景畫面，那麼假設 某個拍攝區域是被一支燈的主投射亮區和數支燈的周圍泛光區照射， 那麼主燈色溫或多或少會被降低一點，萬一拍攝物剛好一半被主燈照 射一半被泛光照射，那就會產生黑白郎君效果了...） 而且就長遠來看，一個燈泡可能八百到兩千甚至更貴，加上很低的照明效 率（拍的時候還要開冷氣，燈越多冷氣要越強！），累積下來的成本可能 還不如一次痛下重本買棚閃算了。 -- 賺P幣兼勸敗～ XD --

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