※ 引述《averywu (我是阿Q )》之铭言： : 一直想买二支棚灯，可是口袋又空空。 : 朋友刚好在做舞台的灯光设备。 : 请问，录影用的棚灯跟摄影用的可以通用吗? : 他外观是这样的 http://tinyurl.com/565dne 里面会配上一颗好大的灯泡 : 一般是300~600W的。 : 请问这种灯适用於静物拍摄吗? 一般我们在舞台、剧场使用的PAR灯，廉价版就是这款我们称之「Par Can」 的抛物面（或椭圆面）聚光投射灯。 业界常在户外都使用这型，主要分成三个部份，灯筒（含陶瓷防水插座）、 灯泡（透镜、反射罩、灯芯一体成型）、色片夹。 由於灯泡本身决定了其投射形式（wide、medium、narrow、very narrow）， 所以一但必须要换投射形式（聚光区大小、泛光区大小），就必须整个灯泡 更换，不管使用HPL或者FEL的灯芯，一般全功率运作寿命时数大概600小时左 右（在此不讨论某些地区生产的劣质品...Orz），往往在使用时会囤积一堆 用过但是没坏又不是很确定寿命剩下大概多久的灯泡，再者他体积不小，储 存相当占空间，物料管理麻烦。 但因为他灯泡一体成型，水密性高，所以户外使用即便下雨也不用担心灯泡 高热溅水炸裂，故...他虽然不太好用，但这种场合还是非他不可。 这种灯构造极为简单，不亮就是灯泡出问题居多，插座坏掉机会实在很低。 回归正题，这种灯大多使用HPL或FEL灯泡，全功率输出的色温3000~3200K， 但必须注意如果使用调光机控光时，降低输出功率会使得色温也跟着降低。 用在照相摄影棚当然没问题，但HPL和FEL的PAR灯不会像MR-16或MR-36那些 美术灯一样用UV filter，所以照久了...会晒黑。（这绝对不是搞笑..） 有关色温校正的问题，解决方法有： 1.使用Tungsten Light Conversion，以我比较熟悉的Lee filter来说，可 以用Double C.T. Blue（色票号200，3000K -> 5600K）或者Full C.T. Blue（色票号201，3200K -> 5700K）。 但我觉得这不是个好方法，因为每个灯泡万一输出色温不平均，那就会 导致画面色温不平均，再者除非使用wide PAR，不然中央投射亮区色温 可能是接近5600K，但是周围泛光区色温就会低於5600K不少，对於使用 两到四盏灯的情况下不是很能打出均匀的光线（还不管打层次的问题）， 这样会导致只能拍反差比较高的画面。 所以往往专业摄影棚使用的会是Fresnel而不是PAR。 另外，使用色片会使得输出照度降低一点点。 而且PAR灯大概有三成以上的功率拿去发热了，实在浪费电不环保... 2.不管光源如何，反正打好灯之後一律在相机上白卡或灰卡校色。 （至於要用白卡还是灰卡.. 众说纷纭，在这边就先不讨论。） 我知道灰卡是替代测光用，但是好像也很多人拿来校色，而且似乎不少 摄影老师这麽教，但就学理上讨论其实也不能说他错... Orz 这办法同样也不能解决混色的偏差，但是只要光线布局固定了，在固定 位置做校色然後拍摄，至少可以确定局部是接近正确的颜色。 （上面在讲啥意思？ 就是说如果要拍摄比较大的场景画面，那麽假设 某个拍摄区域是被一支灯的主投射亮区和数支灯的周围泛光区照射， 那麽主灯色温或多或少会被降低一点，万一拍摄物刚好一半被主灯照 射一半被泛光照射，那就会产生黑白郎君效果了...） 而且就长远来看，一个灯泡可能八百到两千甚至更贵，加上很低的照明效 率（拍的时候还要开冷气，灯越多冷气要越强！），累积下来的成本可能 还不如一次痛下重本买棚闪算了。 -- 赚P币兼劝败～ XD --

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