※ 引述《BattleRoyale (翔燄)》之銘言： : 話說我看相聲的資齡絕對是在說藝社裡面算短的了XD : 看過的段子實在不算多 不過基本上 : 我還是覺得要回到最原點--包袱是相聲的生命 沒有包袱的相聲就不是相聲 : 柳活、貫口活、怯口活、或是其它各種活兒都只是一種表達方式 : 包袱才是相聲最核心的東西 : 因此如果在撰寫段子時刻意先把一堆貫口先塞進來 這樣似乎有點本末倒置吼? 包袱與貫口是不會互相排斥的 貫口裡面有包袱的段子不少，例如「開粥廠」裡面的自行車 「大保鏢」裡的武士刀機關槍 我想丁丁這段的問題來自於演出的機會不夠多 隨著演出的增加，許多地方都可以變成包袱 加上些許的鋪墊，都有成包袱的淺力。 以前上課的時候，老師說過，很多相聲比賽的劇本不好笑，因為太直接了 摔倒就摔倒，沒有任何的鋪墊，太過直接，就沒有包袱 貫口也是這樣，楊義跟我說過，你練的下來，別人也練的下來 為什麼觀眾要聽你不聽別人的？為什麼一樣的東西，聽馬三立的會樂，聽他的就不樂？ 這裡就有一個鋪墊的問題，要把觀眾帶到你的情境裡面，坐到觀眾懷裡去說相聲 說來容易做來困難，例如當天晚上的「黃鶴樓」問問他們兩個 他們演到第幾遍的時候，台下才真以為西班牙生氣了？ : 掌聲與笑聲 卻實是對演員最大個鼓勵 : 哪一個上台表演者不希望獲得台下觀眾的肯定? : 貫口活的掌聲本是觀眾該給的XD 只要你表演有一定水準 : 但真正能用包袱逗得觀眾笑到鼓掌才是最強大的演出啊XD : 今天不是有刻意要挑段子的是非 : 而是在一個長達20分鐘的段子當中 貫口放的數量相對之下 有點多了 : 甚而言之 有點放得刻意 : 相較於7分鐘馬志明的論拳 那很明顯的就是純粹表演貫口的段子 這樣也很OK : 放太多的貫口反而有點模糊焦點就是了 不是放太多貫口，是包袱太少， 寫到這裡，其實對於當天晚上的幾位捧哏，提出一點我不成熟的想法 現在各位學捧哏，不要盡學趙炎、唐杰忠、 多看看李增瑞、黃族明、楊紹華、 特別要看看馮鞏 很多包袱是從捧哏那裡創造出來的，例如當天晚上的繞口令 如果捧哏的根著逗哏的在那邊亂，那段就完了，就是一個搗亂一個穩重 一個台灣國語一個字正腔圓，兩邊互有往來，針峰相對，這才精彩好看 : 包袱本來就是適情適性地在段子中增添抽換 : 而如果說硬是要塞些貫口進去再要求增加很多包袱 : 這似乎不是件容易的事啊XD : 再者今日這個段子放了這麼多貫口 : 下次編新段時又要再放那麼多貫口嗎XD? : 練段的目的為何? : 想呈現給觀眾的東西又為何? : 多方嘗試找尋到自己的風格角色的定位其實比較重要 : 不過不錯的是至少寵物書房包袱都有響 觀眾的反應非常好 : 要增加包袱的可能性也不是說沒有XD : 只是有誰比你們更瞭解這個段子呢XD 我也只聽過兩次而已啊XD : Well...如果你真的很喜歡這個段子想把它修到盡善盡美 : 就把文稿弄出來看大家能不能集思廣義吧(謎) : 加油吧 Good Luck 我想，與其要作者去創造出包袱， 不如問問捧哏的，哪裡有他覺得可以發揮之處 --

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