http://www.lunwentianxia.com/product.free.550715.1/ 尋找核心價值：儒學與現代社會的價值困境 吳展良* 現代社會以資本主義、民主政治、都市文明與法治為其制度的基礎，而以科學與藝術為其 文化的骨幹。這些制度與文化雖然為人類提供了許多的幸福，然而現代人生仍有很多的病 痛。其問題的中心，便是現代人雖然具備了上述的一切，在人生的核心價值上，卻普遍感 到迷惘與失落，難以找到人生的意義與方向。而探索乃至回答人生的價值問題，恰是儒學 之所長。從傳統到現代，社會雖然發生了鉅變，然而人性並沒有根本的差異。儒學探索人 生價值的方法及其所尋得的答案，奠基於長久的生命經驗，並經過不同時空的各種考驗， 對於現代人似乎仍然具有重要的意義。 一、 現代社會的基本結構與價值問題 討論現代人的價值困境，必須先分析現代生活的主要特質與價值觀。要達到這個目標，應 由主導現代人價值觀的結構性因素談起。現代社會的首要結構性特質就是資本主義。不透 過資本主義式的市場經濟，任何國家都難以大幅提高生產力，以進入現代世界之林。[1] 以現代國家的標準觀之，生產力能否達到一定的水平，乃是一個社會首要的關切。至於政 體的性質，似乎還在其次。主宰現代社會最大的力量既然是資本主義與市場經濟，其影響 所及，一般人在生活中優先考慮的便是收入問題。甚至從小讀書求學，便以此為目標。在 學校得到好成績，才能有好的前途與社會地位。台灣各大學各類組高居排名之首的科系分 別為醫學系、電機系、商學系與法律系：均為將來出路好而收入豐厚的科系。美國人也普 遍希望成為醫生、律師、企業家或電子工程師。資本主義重商、重財力；事業成功而收入 高者不僅享受多，社會地位乃至政治影響力也較高。人生志業受此主導固然是人之常情， 然而這種抉擇既然不是為了追求人生真正的意義與興趣，或真、善、美等永恆理想，所以 無論能否達到目標，到了一定的時候，這種態度通常都會使人對生命感到迷惘與失落。 資本主義是現代社會經濟結構的基礎與發達進步的原動力。在資本主義體系中，理性、效 率、公平、法治、開放、創新，是大家共守的價值。這些價值，對於人類社會的進步，的 確具有積極的意義。然而資本主義社會的生活以消費及市場導向為根本型態，每一項事物 的終極價值，取決於它能夠換得多少利益，或在消費時能製造多少快樂。於是一切事物均 逐漸商品化與消費化，甚至傳統上代表宗教信仰、歷史傳統、國家象徵以及親人團聚的節 日，如新年、中元普渡、聖誕節、國慶、母親節、父親節，也難脫商業化的命運。每逢這 種節日，商人往往大打廣告、大力促銷，大家也趁機大肆消費與享受一番。商品化心態氾 濫的結果，人的情感也逐漸成為一種被消費的對象！現代人有所謂速食感情、填補式感情 ，只求在某一段時間之內滿足情欲的需要。而人生各階段既然常有不同的感情與欲求，於 是最好能有不同的感情對象以供消費。逐漸地，人生的一切似乎都可以用獲利的高低、消 費時的愉快程度作為衡量。而原本被認為具有神聖或深刻意義的事物，也漸漸被人轉而以 「市場接受度」為衡量其價值的標準。 資本主義的力量非常鉅大，現代人從生到死幾乎都受其主導。人們拼命地賺錢，拼命地消 費。這形成了現代年輕人價值觀裡的兩大要素：第一要多賺錢，第二要會玩樂。然而賺錢 與玩樂實在不是人生的目的。錢固然可以在一段時間之內帶來成就感，可是人們並不能就 此感到平安喜樂。人有了基本安適的生活之後，更多的錢所能增加的幸福感，事實上相當 有限。玩樂的人生固然吸引人，卻同樣不能讓人心安，反而容易讓人失落。人在拼命賺錢 與玩樂的過程中，通常會逐漸喪失了愛心與靈性，變成既討厭自己，也令人討厭。然而資 本主義的生活方式，不僅鼓勵人們致力於賺錢與消費，更用各種廣告與媒體刺激人們的欲 望，將各種吸引人的事物以最便利的方式送到消費者面前。推陳出新的商品，各種流行的 花樣，成為人生所追求的主要對象。影響所及，音樂包裝化了，藝術商品化了，文學趨勢 化了，建築流行化了，一切事物都以其市場價值來衡量，即使政治人物也不例外。商品化 與市場化的結果，使得事物本身的意義變得愈來愈模糊。人們不斷地忙碌，以創造更多新 奇的商品來賺取更多的利潤，而這個異常忙碌與有效率的機制，卻經常讓人們覺得虛無。 [2] 現代社會另一主要的特質，就是民主政治。民主政治尊重個人、保障人權、提倡自由，政 治運作公開化，一切制度法律化，其中雖然不免仍有不少問題，卻大抵是人類有史以來最 好的政治制度。當然，如果經濟落後，宗教保守，國民教育水平不足，社會內部隱藏重大 的矛盾，則貿然施行民主制度可能會導致更多的問題。例如南美洲、亞洲、非洲的一些國 家，便不夠條件或不適合施行民主政治。不過某些真正落實的民主政治，的確堪稱人類有 史以來最好的政治制度。然而在民主的政治中，一切事物大抵必須服從多數原則，在公眾 價值上，並不存在神聖、讓人崇敬的標準。選票多寡決定了成敗乃至是非。然而投票行為 的變動性甚大，非理性的因素很多，於是透過政治運作方式所得出來的集體價值觀或者集 體選擇，常無法使人產生真正的意義或認同感，反而覺得這是派系與利益運作，或一時風 尚所使然。與此同時，隨著資本主義與欲望的擴展，整個社會的品味也愈來愈庸俗化。市 場經濟與民主政治既然服膺多數即正確的原則，庸俗的價值與品味將日益擴張其力量，而 現代社會對此並無辦法。二十世紀後半，先進的民主與資本主義國家的社會道德與公民水 準下降得非常快速，有識之士對此必需有所警惕。 在成熟的民主政治中，憲法及其所代表的原則，成為全民所共同服膺的真正價值。民主政 治的精義在於政治運作合理化與程序化，保障人權，使人們在不直接妨害他人的前提下， 享有充分的自由。然而程序正義，以及行政、立法、司法等方面合理化的規定，並不正面 回答人生的價值問題。保障人權，代表人們對於生而為人所應具有的一些基本權利--或曰 價值--的肯定，卻不足以作為人生價值的根源。自由代表現代政治乃至文化的核心與最高 價值。自由誠然極可貴，也的確是人生一切價值的基礎，然而自由二字僅提供一個無限寬 廣的可能，卻未能標舉人生積極而具體的方向。在充分自由而民主的現代世界中，人生倍 感失落者比比皆是。可見僅擁有自由與民主，也並不足以解決人生的價值問題。 主導現代人生的第三個主要面向是城市文明。現代生活的主體是城市文明，這是人類文明 史上很特殊的現象，因為在二十世紀以前，大部份的人都住在鄉村。都市形成的原因，是 為了促進商業、交通、工作與生活上的便利。整個都市的建設既然是為了要在很小的空間 裡面發揮最大的效益，所以它的建築相當不人性化，同時也與自然隔絕。這種現象在發展 越快速的新興都市中通常越嚴重，這徹底表現出現代文明追求速度與效率的特質。台北、 上海、香港、深圳、曼谷、東京等亞洲都市的現況，是為最具體的例證。歐洲各國都會規 模較小，中小型城鎮林立，而且他們的都市經過幾百年才逐漸發展起來，其病象反而較輕 。空間的擁擠、人與大自然的疏離，加上資本主義要求高度效率的工作型態，使得生活在 現代都市的人有很大的壓迫感。 大自然原本是生命中和諧、美好、光明、豐富、奇妙之感的最佳來源，然而在遠離自然的 情況下，這些感覺對於現代人而言，都日益陌生了。人與人，人與自然的關係，愈來愈來 疏離而冷漠，於是人們紛紛轉向能刺激感官或想像的事物。現代都市裡興盛的夜生活、俱 樂部、電視電影與電動玩具，便是這種趨向的表徵。白天按照資本主義契約和效率的原則 拼命工作，承擔很大的壓力，因此下班之後一定要尋求解放乃至刺激，過一點能夠讓自己 還有真正感覺的生活。如果家庭生活尚稱幸福，還可以與家人共享天倫之樂。但是現代的 家庭生活又不容易幸福──因為現代的男女都是不同的個體，有各自的嚮往與欲求，很難 互相配合。在這種情況底下，人的情欲與心思只好向外發展，於是各式各樣的娛樂生活因 應而起。都市人既然難以透過人與人平常的交往以及人與大自然的交流得到安足，乃轉而 尋求更能刺激想像的管道。因此各式各樣的劇場、戲院、餐館、俱樂部、表演、網路聯絡 ，甚至於各種聲色場所、酒吧、PUB應運而生。現代的都市生活，似乎總是將人推往這些 方向。 現代社會的第四個重要特質就是法治與契約化的生活。現代社會中，人與人、人與社會的 關係基本上由法律與契約加以規範。客觀地說，法律與契約不必然不近人情，因為人心複 雜，若有適當之規範，反而可以促進人倫與人性的合理發展；一切的事情因為不需透過複 雜的人際關係運作，而有清楚合理的規範可循。就此觀之，法治與契約可說是人類文明的 一大進步。然而從另一方面來說，法治只能規範我們對社會最基本的義務，而不能規範超 過義務以外的部分。契約則由權利與義務的計算出發，本質上就是功利的。所以法治與契 約的規定難免比較機械化、僵化、不溫暖而難以感動人心、引發真情。 人長期在法治與資本主義化的社會裡生活，自然會更加依賴法律條文以保障自己的權益， 同時也會有很多人不問是非情理，一切只從法律與契約出發，來追求自己的利益。美國的 律師數量超過全世界其他國家的律師總數，這似乎是所謂先進的法治國家所難以避免的現 象。由於資本主義與民主制度的庸俗化傾向及欲望逐漸的氾濫，人與人的衝突必然會增加 ，而社會上的一切既有賴法律來規範，所以各種衝突自然必須由專業的律師來處理。美國 的律師在二十世紀初期仍然相當少。但是，由於社會經濟的高度發展、法律系統的複雜化 、再加上傳統道德逐漸式微，律師的數量隨著人際糾紛而日漸增加。其結果是，美國雖然 得到一個比較穩定而安全的法治社會，然而這種方式所規範的人生卻日益遠離人的真實情 感。於是我們發現，西方人最喜歡消遣和攻擊的對象就是律師，最痛恨的職業是律師，然 而收入最高的也是律師。這是現代社會一種很特殊、很矛盾的現象。在古代，通常是德高 望重之人才有資格擔任排難解紛、仲裁是非的事務。而現代的社會正好相反，維持社會秩 序的是法治系統，而律師的嘴臉卻如此令人厭惡。在英、美的法律系統裡，檢方與律師相 互競爭，想盡辦法提供足夠的證據與說詞以求勝訴，而其間往往不擇手段、不問是非。勝 訴者時而是兩造相攻之下，聰明、技巧與運氣較佳所致。所以人們常常會覺得這種方式未 必能夠彰顯正義。可是既然要倚賴法治，似乎又不得不如此。這與民主制度的情況類似， 民主制度固然有許多的缺點，可是比較起來，它又似乎是有史以來最進步、最能夠保障人 普遍的自由、權利與福祉的制度。然而無論如何，民主與法治社會中所隱藏的價值危機， 不能不令人憂心。 二、現代人的精神危機 資本主義、民主政治、城市文明與法治在制度層面上主導了現代人生，其優點不勝枚舉， 但也引發了許多心靈與價值問題。這些問題，固然需要從制度層面尋求改善，同時也有賴 文化層面的疏導。只是制度產生流弊，不必然發生精神與文化危機；反而當生命與文化迷 失方向時，制度層面的改革將找不到積極的目標。二十世紀以來，先進的西方國家普遍感 受到一種文化與精神的危機。當代西方文化的核心是科學與藝術，科學提供了現代世界觀 的基本架構，藝術則體現現代世界觀下生命的真相並豐富其內容。為了瞭解這種世紀性危 機的本質，我們首先應檢討科學、藝術與現代價值觀的關係。 1. 科學與理性的危機 二十世紀初最偉大的科學發現是相對論與量子理論。自從愛因斯坦於二十世紀初發表相對 論而修正了牛頓力學的宇宙論體系之後，人文學界亦深受相對觀念的影響，拋棄了傳統一 元、絕對的世界觀，而主張觀察者在不同的位置與處境下，會對事物產生不同的看法，所 以沒有所謂絕對的真理。愛因斯坦本人認為上帝不會對人擲骰子，因此他並不相信沒有絕 對真理的說法。然而一次世界大戰之後的人文界一方面帶有強烈的反動心態，一方面受浪 漫及存在主義所提倡的主體性觀點的影響，頗傾向於接受此說。同時稍後的量子理論，指 出人類測量與認知的終極不確定性。同時代在數學與邏輯學內部所發現的種種詭論與矛盾 ，亦使人懷疑人類獲得確切不疑的真理之能力。認知能力上的限制，雖然並不代表世界的 本質也必然如此矛盾不確定，然而啟蒙式對於人類獲得真理的樂觀畢竟一去而不復反。 [3] 真理觀在二十世紀的衰落，是當代學術乃至整個西方學術研究傳統所面對的最大危機。科 學、哲學乃至於廣義的西方學術，其基本目標在於追求有系統而精確的知識。在追求知識 的過程中，首先要求盡可能精確而客觀地測度，而後則要將測度所得系統化，要找到各種 紛繁知識中的核心原理與元素，以便以簡御繁，來指導我們的一切。現代學術淵源於古希 臘，歷經兩千多年的發展，而今充分地發揚光大，成為主導人類幾乎一切知識的模範。科 學的核心特質，是企圖透過理性而對於經驗世界獲得一種精確而深刻的認識。早期的科、 哲學致力於尋找事物的「本質」；現代科學由於比較認清了人的限制，而不再奢望本質性 的知識，但仍以客觀精確為目標。然而經過長期的努力，二十世紀的學者卻發現，無論是 在自然與社會科學的研究中，似乎都蘊含了相當多的主觀、不確定與多樣性，所謂科學的 真理也有分歧而難以整合樣的傾向。數學、邏輯學、各種經驗性自然科學的分化乃至分歧 日漸嚴重。[4]至於在社會乃至所謂人文科學的領域，其「科學化」的程度從來遠不及自 然科學，而其研究領域高度分化，對真理莫衷一是的程度，當然也遠較數學與自然科學更 嚴重。 當代有關科學歷史的研究也讓人們發現，所謂科學真理是難以有定見的。科學史大師孔恩 (Thomas Khun)指出不同時代有不同的知識典範，人類只是透過一個又一個的知識典範， 企圖逼近真實。於此同時，當代人文方面的顯學詮釋學(Hermeneutics)認為實證主義與科 學方法無法獲得真理，人類的知識不可能脫離個人的存有經驗，我們只能通過對於事物不 斷的詮釋，來加深與擴大我們對事物的認識，而這基本上是一個永無止境的過程。[5]在 這種情形之下，人類的知識日益多元化甚至紛雜化，乃是一種無法避免的趨勢。啟蒙時代 對於正確知識與絕對真理的樂觀態度已經破滅，人們日益將知識當作解決個別問題的工具 ，而非真理與價值的標準。學術研究的永恆意義、崇高性與動人度都大受打擊。至於人生 的價值與方向，則越來越少人認為科學，乃至西方哲學，真正可以提供其答案。[6] 科學的高度發展，除了導致真理的分歧，還帶來「理性牢籠」的問題。正如韋伯（Max Weber）所指出，現代化的基本特質就是知識化與理性化（Intellectualization, Rationalization）。例如市場經濟的運作、民主制度、都市設計、法治、交通管理、學 術工作、職場生活的設計等，都是以理性與知識為基礎。必須透過大量組織化、標準化、 系統化、效益化--簡而言之，即所謂合理化的過程，才能使一切事物「上軌道」而且有效 率。然而，知識化和理性化同時也帶來了機械化、僵硬以及冰冷的感受，人心人性在其中 難有真正的安頓，而萌生出一股逃出牢籠的衝動。[7]前述資本主義、都市文明的休閒生 活中，已經反映了人希望從現代規律化的生活中尋求解放的心理。而西方近代的文學藝術 ，從浪漫主義到印象派(Impressionism)、原始主義(Primitivism)、現代主義（ Modernism）、達達主義(Dadaism)、超現實主義(Surrealism)、解構(deconstruction)、 到後現代主義(Postmodernism)，大體均追求觀念與人性的解放，而表現人類對於規格化 、機械化的現代生活，乃至整個西方文明大傳統之反抗。[8] 2 文學藝術的危機 科學、知識與理性似乎無法提供現代人生的核心價值，[9]那麼藝術是否可以擔此重任呢 ？以藝術為生命的重心，是當代文化人乃至知識份子的新嚮往。隨著社會與知識的進步， 現代文化與知識界日益認識到，古典的真與善的標準似乎已經土崩瓦解。傳統價值與倫理 的標準固然缺乏說服力，而科學與哲學亦無法掌握真理，那麼美感經驗是不是能成為人類 價值的新基礎呢？到了二十世紀八零年代，西方思想界逐漸產生新的想法：既然真知與道 德的基礎難以確立，而美感經驗卻相當真實，因此我們不如將一切的價值建立在美感經驗 之上，從而反省所謂真與善的意義。[10]然而，這個重建人生乃至社會核心價值的方向， 能不能成功呢？關於這個問題，我們應該回顧一下西方當代文藝的發展史。 西方當代文藝的源頭在浪漫主義。浪漫主義反抗機械、功利、計算、理性化的現代生活， 而提倡主體的感受性、獨特性(individuality)與原創性。然而部份浪漫主義的創作者在 盡情發掘內心深處的感受之餘，卻發現人既有高貴的神性，也具有獸性、罪性以及種種思 想情感上的困惑。這些困擾雖然也可以成為他們奮進向上、提昇自我的動力[11]，然而獸 性、罪性以及內心的騷動不安，似乎與隨著情感與慾望的解放而日增。十九世紀下半葉印 象派繪畫將浪漫派的作風發揮到一個淋漓盡致的新境界。後印象派大師梵谷、高更與塞尚 將動人心魂的印象，鋪寫於紙上。他們將個人對外在景物的強烈主觀感受發揮到極致，色 彩與對比強烈到使畫面翻騰燒灼，顏料與線條似乎在畫面上流動，人物的形象舞動變形。 這些後印象派大師都厭惡都市與現代文明，而跑到鄉下、陽光燦爛的地中海沿岸，甚至未 開化的大溪地，以體驗未受文明污染的原始而奔放的人性。在這些方面，他們與早期存在 主義者如尼采的排斥理性、回歸原始生命力之趨向實相呼應。然而梵谷、高更、尼采與塞 尚均長期為精神疾病或不安所苦，梵谷與尼采更以瘋狂告終。 二十世紀前期的文藝思潮可以現代主義為代表。現代主義厭惡十九世紀資產階級自由派趣 味與習慣，主張創造新的藝術與生活形式，以配合新時代中科技與社會的巨大變化。現代 主義的文學，在技法與風格上有許多重要的突破。[12]然而在小說大家喬艾斯(James Joyce)的作品中，我們開始看到現代心靈的複雜、非理性與流離變化的各種層面。世界小 說名家海明威(Ernest Hemingway)的作品，則一方面反映了現代文明內涵自我摧殘，頹廢 抑鬱的特質，一方面則歌頌自由、大自然與生命原始的生命力，他本人最後則走上了憂鬱 自殺的道路。另外，深受存在主義影響的歐陸現代派作家卡夫卡與卡謬則以描繪人生的孤 獨、荒謬、與失落著稱。與此同時，現代主義藝術強烈地突出個人的風格、崇尚徹底的解 放自由而不斷地挑戰乃至顛覆傳統。為達此目的，畫家往往以詭異獨特的作風，一方面凸 顯個人的特質，一方面呼喚革命，而形成了所謂「前衛」(avant-garde)的畫風。一次世 界大戰後的達達主義把弄各種離經叛道、匪夷所思的新奇手法，以顛覆一切既有的藝術風 格與表現形式。達達一詞，即不知所云的意思，他們透過這種徹底的反動，以表現大戰後 的苦悶以及渴望革命的情緒。二零年代以降的超現實主義繼承了達達主義的虛無與革命色 彩。其畫作往往從被壓抑的潛意識出發，將現實完全重組，並特別注重魔幻性、偶然性、 非理性、以及象徵與夢境。至於日漸流行的抽象畫風，則將一切印象化約成具有特殊感染 力量的線條、形象與色彩。各種革命性的新畫法風起雲湧，開創了一個嶄新的時代。 六零年代之後，新一代的文藝與思想要求更徹底擺脫任何現有的藝術評價標準，並根本否 認任何標準存在的可能。這種看法首先反映在文學藝術界，而後擴及整個思想界。二十世 紀七零年代之後，解構思想(deconstruction)逐漸成為當代人文學的顯學。解構思想的創 始者為法國思想家德希達（Jacques Derrida）。他繼承了尼采以及詮釋學大師海德格對 於知識與真理的懷疑，認為一切事物都座落在一相對而主觀的認知與語言網絡之中，然而 人類卻經常自以為掌握了客觀的真理。八零年代以降，這一類顛覆一切標準，否認有所謂 客觀真實可知的後現代主義看法，逐漸成為人文界的新潮流。後現代的文學批評、哲學、 史學乃至社會科學紛紛出籠。人類思想更徹底地走上多元、解放、無標準、與顛覆一切的 道路。當代的音樂、藝術與文學中，解放一切欲望，顛覆一切標準的呼聲甚囂塵上，然而 品格低劣、迷離狂亂、自陷自溺，亦成為許多文藝音樂創作者的寫造。 在生活的層面上，東西方社會在美感經驗上仍處於不同的發展階段。以台灣與大陸而言， 一般國民的主要興趣，仍停留在吃喝玩樂與基本的生活需要等方面，社會整體的美感素養 非常低落。台、海兩地對於各種日常用品與大型的消費物件，所考慮的主要是其實用功能 。但在西方國家，尤其是歐洲，則已逐漸將生活用品進而視為藝術品。無論是食衣住行各 方面，藝術已經愈來愈成為生活的一部份。這同時也是資本主義高度發達後的必然現象： 實用功能滿足之後，新產品必須以開發想像空間為賣點。在較先進的現代社會中，藝術不 僅生活化了，更涉及人生的核心追求：亦即我要追求何種風格的人生。有的人鍾情於柔和 細緻，有的人偏好狂野豪放，有的人欣賞雨過天青的純淨深遠，有的人嚮往碧海波濤的變 化多姿。每個人的喜好不一樣，所追求的風格也各自不同。風格意識是文明高度發達之後 的產物，對個人生命中的一切，包括情感、事業、食衣住行等方面，都會發生深遠的影響 。追求精緻而有品味的生活的下一階段，便是個人風格意識的覺醒。台灣，尤其是台北， 現在也開始走上這個方向。食衣住行各方面不僅精緻化、藝術化，並開始尋求個人風格的 完成。 現代人不僅在日常生活裡，甚至在感情、事業與生活的追求上，也逐漸藝術化與個性化。 每個人都希望找到自己的生命風格，也希望找到一個心靈的伴侶來共享這種生命的追求。 現代人精神生活的核心，往往是感情生活，尤其是期待一個身心雙方面都高度契合的伴侶 。這不能不說是文化高度發達的一種表徵。只有在高度發達的經濟、以及相當穩定的政治 與法律結構下，人心才普遍能發展到這種極為精緻而藝術化的階段。這當然是一種高度的 文明成就，然而它卻依然無法真正解決核心價值的困境。其中原因，一方面是知音自古難 尋，個人風格越明顯深刻的人生，其實越難找到合適的伴侶。一方面則來自於藝術化的人 生追求在本質上所必然面對的一些問題。更不要說人心易於厭倦和永不滿足了。[13] 藝術的本質要求內容的不斷創新和突破，以及風格上不斷的分化及變異。因為只有用新的 符號、色彩與表現方式，創作與欣賞者才會覺得其視覺、嗅覺、聽覺或觸覺的感受上獲得 新的激發，心靈上也才能產生新的感動。所以人類的藝術文學史，整體而言就是一部探索 新風格、新技法與新內容以激起新感動的歷史。[14]然而到了二十世紀，當人類在藝術上 的追求與感受，以前所未有的徹底解放的方式全面開展，而風格上的變化與歧異也紛繁到 幾乎無以復加，甚至開始令人厭煩。老子說：「五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人 口爽。」[15]隨著風格與技法的不斷創新，以及內容的豐富多姿，當代藝術反而經常呈現 出悲哀、失落、頹廢的色彩，甚至時而走入癲狂、恐怖、迷亂的境地。[16]藝術本可以帶 來深切的感動，然而當代藝術卻始終指向生命無可奈何的終極幻滅。固然人生多苦，自古 文藝上本多傷春悲秋之作。然而現代文化之中人心高度的分化、孤獨，與文化過度精緻的 發展，都必然使心靈更容易破碎衝突，感情也難有著落。 現代藝術中精緻而絕美的路線常與頹廢為鄰，各種感官化、搞怪、驚爆、自戀的「風格」 ，日益光怪陸離。只要對己對人造成強烈的刺激、趣味或前所未有感覺，似乎便算藝術。 上焉者忠於作者個人的感受，下焉者只圖與媒體及藝術市場結合，努力標新立異以吸引觀 眾。現代主流藝術作品中所展現的心靈世界，狂亂迷惑、自陷自溺、憂鬱痛苦者比比皆是 。[17]透過藝術，我們似乎仍然無法找到現代人生的核心價值。 3 現代人的心靈處境 現代人找不到人生的核心價值，並不意謂著價值觀普遍的喪失。其實，任何時代的社會若 能繼續運作，都不可能沒有價值系統的支持。即使在這所謂虛無、空虛的時代，人們在心 裡依然有許許多多的追求與信念。一般而言，人們仍舊嚮往真、善、美的事物。就社會價 值而言，人們對於自由、平等、正義、慈愛、整潔、秩序、安寧等理想，仍普遍抱有關懷 與盼望。即使我們批評現代人缺乏價值感與價值體系的崩潰，其實大多數人的心中依然知 道善惡是非。然而為何虛無、困惑、空虛之聲處處可聞，比較理想的人格與人生態度如此 難得呢？這就牽涉到當代流行的價值觀為何，以及對於人生的核心價值是否有深入體會的 問題。 人生與人性本來複雜而難明，所以不容易以一定的尺度規定人要如何生活。古代社會的結 構比較簡單，人際關係緊密，社會規範嚴整，同時絕大多數人忙於滿足現實生活上的基本 需求，包括食衣住行、養生送死、婚姻嫁娶等，所以一般人生的自由度與複雜度較為有限 。而且，因為每一個個人對於家族與社會的需求較高，所以家族與社會對個人的行為與價 值觀念的規範力也較強。然而傳統逐漸崩解，現代人又未必要仰賴家庭與社會才能存活， 於是人們逐漸覺得：何不充分運用現代所賦予的自由，做自己高興的事呢？於是人性中種 種多元、分化與幽邃的層面逐漸抽芽滋長。由正面而言，這形成了多元而自由的社會；然 而多元、自由也意謂著缺乏普遍價值。每一個人在自己的特殊心靈空間裡，經營一方小天 地。生活順遂的時候，這個世界可能也頗為有趣。然而人生無常，際遇往往不如人意，外 在世界也總比我們所理解的更為複雜，於是不免憑添許多的挫折、痛苦與幻滅。而自由、 多元、解放等當代流行的價值觀，並不能解決這些苦痛與煩惱。現代人很難找到普遍性的 價值，遑論指導人生、提昇生命境界的核心價值。傳統的價值體系已然崩解，而多元紛雜 的新價值觀，隨著生活的豐富和多元化，正張牙舞爪地發展人心與人性中各式各樣幽邃的 要求。人生的花樣層出不窮，自由與可能性日漸增加，然而我們仍然難以掌握生命的意義 與心靈的平安。 綜合上述，現代的經濟、政治、社會與法律的基本架構，固然造就了繁榮而有序的生活， 卻也帶有一種將一切事物商品化、消費化、庸俗化、非人性化與疏離化的趨勢。再就文化 而言，無論是學術、藝術或流行的價值觀，都很難提供人類生命的核心價值。於是現代人 發現自己很難再找到真心認同的中心價值。一般人雖然依舊嚮往真善美的價值，以及各種 美好的事物。可是人生本來充滿了缺憾與不如意，更有各種內外在的困擾與挑戰。當人對 生命的核心價值缺乏認同的時候，自然難以消受人生種種的考驗，而將產生一種根本性的 飄蕩、不安與缺乏意義的感受。所以縱使個人贏得再多，獲得、享受與經歷得再多，卻依 然覺得內心深處很難得到真正的安頓，這就是缺乏核心價值的警訊。 三、 儒學傳統與現代化 儒學對於現代人缺乏核心價值這一困境，能提供何種助益？這是一個不容易回答的問題。 我們首先必須檢討儒學與現代化的關係，了解儒學是否能與現代化共存，而後才能進一步 討論儒學所提倡的核心價值對於人類的普遍意義，及其與現代社會的關係。 歷史上曾深受儒學傳統影響的族群，其現今總人口超過十七億。[18]中國大陸、台灣、香 港、新加坡、韓國、日本、越南、東南亞華人與全球華僑，都是受過儒學影響很深的區域 或族群。大中華文化圈不論，越南、韓國與日本在開始進入較高度文明之時，首先受到儒 學的型塑，因而其文化的基本性格及價值觀相當類似於中華文明。歷史上，東亞、乃至部 份東南亞地區的核心價值，常以儒、釋兩家為中心，而道家與道教在中華文明圈內雖根深 蒂固，對日韓越的影響力則較遜。整體而言，在這些社會中，儒、釋、道三家常常相輔相 成，重要價值觀的源頭固然不僅僅是儒家，然而儒家卻代表了這些文化的價值體系之中心 。[19] 在所有非西方的文明體系中，儒家化文明所受西方的衝擊與影響最為強烈。而儒學在這些 文化中的地位，尤其在其原生的中國文明區，可用「搖搖欲墜」四字來形容。許多華人甚 至認為，如今還有什麼儒學傳統可談，這東西早已過時且徹底崩潰了。相對而言，回教、 印度教、乃至佛教等由宗教所主導的文化圈所受西方文明的影響便小得多。凡是奠基於宗 教的價值體系，除非拋棄或改變信仰，否則難以改變。而對這些文明來說，拋棄傳統信仰 幾乎等於拋棄自己的一切。所以這些文化即使被西方殖民，受到過遠較東亞文化更大的西 力衝擊，卻仍然堅持傳統信仰，部份人士甚至因此變成基本教義派。因此這些文明通常十 分保守，對西化與現代化也極為排斥。 中國大陸的文化傳統受到西方文明的打擊最為深重，其主因在於中國追求現代化過程幾乎 與全面反傳統（以儒家為主要對象，兼含釋道陰陽等家）的過程同步。相較之下，日、韓 、新加坡乃至台灣等地在現代化過程中，則並未曾發生大規模的反傳統運動。而其結果卻 是：中國現代化的進程最為落後，最能善用儒學與封建傳統的日本的現代化反而最為成功 。至於反傳統程度較輕的台灣、韓國、新加坡等地，其現代化的程度也遠較中國大陸為高 。可見儒家等傳統不但未必與現代化相矛盾，善用之，反而可以促進現代化。不過，中國 的國家規模遠較日、韓等國龐大，各種政經社會問題盤根錯節，上一世紀一連串的大規模 反傳統與反儒家運動其來有自，不能僅歸諸當時人的誤解或不幸。中國的反儒家運動之歷 史原因相當複雜，無法於此處充分討論。大體而言，十九世紀末以來，中國的政治、經濟 與社會結構均急需轉型，以應付內外的嚴峻挑戰。只是國家規模太大，社會問題過多，一 時難以轉型成功。轉型既困難重重，加以政治社會病象百出，列強又登堂入室，於是要求 改革與革命的怒潮，只能衝向觸目可見，與其理想中的社會大為不同的固有文化。中國固 有的政治、經濟與社會結構，均大體由儒學塑成。儒學淪為千夫所指，亦誠事出有因。然 而即使如此，領導革命的國共兩黨，與大力批判傳統的學界及文化界，其主事者亦多為儒 學背景出身的半現代化知識份子。二十世紀中國一連串政治、社會與文化的大革命，可謂 成果勉強，代價慘重。回顧中國現代化的歷史，正所謂「成也儒家，罪也儒家」，得失相 參，悲欣交集。然而若就整體而言，在全世界的非西方文化中，儒家化文明依然是現代化 最成功的地區。 四、 儒學的核心價值與現代社會 儒學非宗教，其思想務實而富有彈性，尊崇道德與理想、重視家庭與社會倫理，尤其珍視 學習與教育，這些都是儒家化地區能夠成功地現代化的重要原因。然而，儒家傳統所界定 的倫理、社會與政治生活及價值觀，仍然有不少不適合現代社會的地方，故而在現代化的 過程中不得不捨棄。同時，因為儒學不是宗教，所以隨著政經社會與家庭結構的變遷，大 部份依附於傳統社會結構的價值觀念也逐漸崩解。儒學傳統所建構的政治、社會與法律體 系既多已一去不能復返，而為現代的制度取代，儒學還有什麼現代的意義？又如何能幫助 現代人解決其價值困境呢？這個問題必須分由兩個層面來剖析：第一，儒學所能貢獻於現 代社會的所謂核心價值為何？第二，這些核心價值是否能與現代的政治、經濟、社會架構 配合，乃至改善甚或重塑現有的架構？ 儒學在中國雖然已經搖搖欲墜，然而它仍然具有許多顛撲不破、歷久彌新的核心價值。欲 瞭解其意義，首先應當考察儒學興起的歷史背景。儒學是在周代的制度與文化各方面都發 生危機時，賢者深刻反省人性與文化傳統之後的產物。孔子發現文、武、周公治國平天下 的傳統，經過長期的演變，在各方面皆已頹廢，因而流弊叢生。於是他深刻反省周代乃至 歷代制度與文化的精義，以謀求救世濟人的根本道理。當時的制度以禮為中心，此禮指導 了古代政治、社會與文化運作之全體，也規範了合理的人生態度，以及人與人之間應有的 關係。孔子發現禮的根本是仁，而以其為人生價值的核心。仁字所講的就是我們的一顆心 ，是人與人乃至人與萬物相接觸時，自然發生的溫情厚意。[20]人不能離開他人與萬物獨 存，所以這番溫情厚意，是使生命有意義有光彩的根本。仁者敬天愛人惜物，不仁者怨天 尤人害物，所開啟的生命境界，可謂天壤之別。 [TW1] 孔子認識到現有的制度發生了危機，所以要超越現有制度，而找出理想制度的人性 基礎與人類文化的真正意義。其理想的制度，即古代所謂的「禮」，則應因時制宜，來體 現仁的精神，使人性得到完成。孔子所教以仁與禮為中心，仁就內心言，禮則就合宜的待 人接物之方式與合理的倫理與制度言。為人若能實踐仁與禮則心中悅樂，此悅樂之感動不 能自已，所以發而為音樂為藝術。儒學傳統認為，音樂與藝術代表美好動人的人生境界， 人心有得於此境界，中心感動發而為文藝。傳統藝術觀主張美與真、善合一，藝術應是生 命中真摯與良善感受的體現，而不以突顯個人特異癖性為目標。[21]這樣的藝術追求理想 的人生、發乎真情、兼顧人我，而使個人與社會都日臻美善。 現代社會變化甚鉅，這些傳統思想至今是否仍有意義呢？許多人或許認為，現代社會的種 種制度使價值觀必然走向商品化、消費化、庸俗化、異化，疏離化，而其報償便是自由、 富足、享受與無限的可能性。我們應擁抱新時代自由享樂、不斷嘗試與創新的人生觀，而 不必再受傳統的拘限。然而，一切制度與文化的終極意義，必需是使人生與人心獲得平安 ，變得更美好。如果現代的制度與文化遠離了這個目標，當然值得檢討。制度與文化本為 人而存在，人如果普遍感到失落，無論有再多的自由與享受，也不能掩飾其困境。針對這 個問題，我們首先必須瞭解人性的核心需要到底為何。 儒學最重大的成就，就在於深刻地認識到人性核心的需要，並揭示出制度與文化雖應與時 俱變，但本於人性的基本道理終究不可廢。孔子指出禮有因革，亦即制度和文化將因時代 而變遷，[22]現代人必須有現代的制度和文化，然而人性基本上卻不會改變。現代人的遺 傳基因與數萬年前的人類並無甚差異，人類的基本生理與心理需求也無甚改變。儒學之所 以能夠成為傳統中國思想體系的中心，關鍵在於堅持人性的核心需要與價值是「仁」。人 對萬物有一番溫情厚意時，是人心最感平安、喜悅、光明與充實的狀態。仁字從人從二， 原為兩人合作、親愛無間之意。[23]兩個人相處是人與人基本的關係，人如果對於他人有 一番溫情厚意，不僅自己心中平安喜悅，對方的心靈也將受其感染，而感到溫暖與喜悅。 儒學以此為起點，成己又成物。一方面自己的心靈得平安，一方面也使人與人、人與天地 萬物之間關係和諧。人生因此而充實美好，生命也發出了光輝。 這個道理傳述了幾千年，孔子的話在今天看起來或許了無新意，然而重點卻是，現代人的 心靈境界相較之下又如何呢？經常為虛無、荒謬與各種煩惱所苦的現代人，實在應該認真 思考這番老生常譚中是否具有不變的真理。舉例言之，心理學的研究發現，人類的人格在 早年就已大體定型，而心理上一些最難以解決的糾結衝突，幾乎都源自童年時期與父母的 關係。人與父母的關係決定了他與這個世界的基本關係，而人與父母相處的模式，亦通常 決定了他與這世界相處的基本模式。心理學家發現一個很簡單的道理：如果孩童無法從父 母那裏得到足夠的關愛，終其一生都難免有一種不安害怕之感，總覺得生命與心靈難以安 頓。這種不安將以各種的方式呈現，成為干擾乃至推動其人生的基本力量。[24]無論一個 人擁有多少知識、財富與能力，多高的學位或事業成就，若不能直接面對其心靈深處的問 題，終究無法克服自己在人格形成之初便已埋下的不安元素。[25]各種精神疾病在現代社 會已經成為相當嚴重的問題。在西方國家，憂鬱症已名列前五大死因。人們拼命向外追求 物質、知識或娛樂，卻未能掌握真正能安頓人心的核心要素。這個要素其實非常簡單明白 ：人生如果沒有仁與愛，將是一片荒蕪。即使擁有再多其他的事物，都無法代替感情上的 需要。而仁愛起於家庭生活，因此中國古人在「五倫」裡特別重視父子、夫婦與兄弟，這 三項正是屬於家庭中的關係，其用意即是要讓人在一種充滿情意與溫暖的環境中成長。而 仁愛之心固不宜只限於小我的家庭之中，所以又標舉君臣、朋友二倫，乃至民胞物與的胸 懷，使個人能對天地萬物都產生深厚的情感。這便是儒學所主張的核心價值。 儒學重情感，然而「性相近也，習相遠也。」[26]，人心複雜多變，人與人其實很難真正 相處得好。所以除了仁之外，儒家還提倡「禮」。禮便是合理的生活，以及人與人之間合 宜的關係。[27]中國古代以禮義之邦聞名於世，社會有序，人心安和。而今日的中國卻是 禮義掃地，淪為粗魯野蠻之邦。社會人倫失序，個人的義務與權利不明，人與人之間衝突 不斷，加以世界性的顛覆與解放的風氣，社會與家庭倫理正快速地解體。人倫之變日漸普 遍，而人倫之變又將造成各式各樣的社會與心理問題。成長中的兒童，在人格與心靈上所 受的傷害尤其嚴重，而其影響往往會延伸至少三代。無論台灣、大陸、香港與美國，可怕 的社會事件經常發生。因為當整個社會的家庭結構開始崩壞時，個人生存的處境將變得非 常惡劣。最親密、最核心的關係都受到強烈的打擊，人要不失常也難。家庭破碎，人生將 遭受最嚴重的傷害，而產生種種難以控制的結果。儒學首重家庭，在家裡透過父子、夫婦 、兄弟的親情，讓人有一個比較健康而符合人性的生長環境。這種傳統的家庭制度相當穩 定，在前工業化的時代行之數千年，而使人生在其中得到很大的安頓。 然而，傳統的家庭倫理常未必適用於今日。現代中國人不斷地批判傳統家庭倫理，並非無 的放矢。一個制度發展了數千年，不免產生許多僵化與不合理之處。更何況現代社會的生 活方式已大不同於傳統社會，許多舊的觀念與作法都必須修正。然而現代社會的家庭，卻 又實在是弊病叢生。以台灣為例，早期所遭遇的困難是新舊觀念的衝突。社會解嚴開放之 後，短短十幾年間，情欲氾濫、人心貪婪不滿成為新的大問題。目前台灣的離婚率高居全 亞洲第一，接近百分之二十五，在這種情況下，子女如何能有適當的成長環境？儒學除了 重視個人修養之外，在制度層面上首重家庭。企圖透過人最核心、最親密的情感的經營， 讓人生得到安頓。這種態度非常重要。現代人應該繼承儒學重視家庭的傳統，而經營出新 時代的家庭倫理。 儒家重孝悌之道，因為人生在世，首先面臨的人便是父母與兄弟姊妹，而成長時期所養成 的人生態度，將決定其一生。[28]一個人若懷有孝悌之心，對於整個世界便較能抱持一種 感恩與謙讓的心。這與現代人重視享樂、佔有，而以各種方式追求個人欲望的心態大不相 同。欲求少而感恩之心深重，則人生自然較容易安足。人心非常微妙，只有當我們對於這 個世界感到一種溫暖、親和與感恩之心時，我們才會覺得生命踏實而有意義。如果人與親 人或周圍世界的關係經常是寒冷、緊張、鬥爭或彼此厭惡，試問人心如何能夠平安喜樂？ 儒家千言萬語，其實不過是要人反求諸心，讓人的心與這個世界回復良好的關係。[29]以 仁心為基礎，處事盡心謂之「忠」，人格與言行靠得住謂之「信」，為所當為、作合乎人 性的事謂之「義」。儒學又重視學習與教育，在良善的心性基礎上，教人如何求學，一步 一步擴大人的知識與心量。所謂「修身、齊家、治國、平天下」的程序，便是教人起於充 實自己的德行與能力，散發心中的光與熱，終而為世界帶來更多的光明。 儒家所提倡的核心價值，首先是持守一顆溫暖、親愛、感恩、謙讓、良善的心，即仁心。 在基本的人生關係裡，在親人與朋友的相處中，尤其應該體現這種態度。其次要將仁愛之 心推擴出去，並充實個人的學能，盡力讓世界充滿光與熱。儒學大旨不過如此。然而人生 儘多嚴苛的挑戰，要達到這些理想實在不容易。每個人都有個性與能力上的缺點，也有境 遇上的困難。不過，正因為理想境界不易得，人生乃有無限的努力空間。儒學主張腳踏實 地，循序漸進，逐步克服自己的缺點與環境的困難，生命因此而可以時時充滿著動力與意 義。 再多的財貨、享受、或者學術與藝術上的成就，都無法換取內心的平安喜樂。現代文明再 高的成就，也無法取代親人、朋友間的情意。滿有仁心恩慈才是人生意義的核心。儒家思 想之所以能在過去數千年之中，為無數識字與不識字的人所接受，成為他們的核心價值， 正在於它指點出人性的根本需要。文明儘管快速演變，然而若不能掌握人生的核心價值， 生命終究不免空虛失落。人是世界上最不容易滿足的動物，而儒家所重者，正在於如何認 識並滿足人性中最核心而深邃的需求。 儒學核心的價值觀與現代社會並不衝突。儒學的核心價值，既然提煉自周代禮壞樂崩的大 背景，所以向來便具有超越以及提昇現實制度的能力。孔子早已指出禮有因革，制度與文 化本應因時而變，然而核心的道理則可以長存。現代社會必須奠基於現代的制度與文化， 這些制度與文化雖滋生許多問題，但也有許多長處，在許多方面都是人類有史以來最高的 成就。那麼，儒學的理想如何與現代的制度與文化結合呢？首先我們必須指出，仁慈的內 心與禮樂的精神，其重要性萬世不廢。只要人還是人的一天，就無法拋棄這些道理。個人 在現代生活裡實現仁與禮，其實並不困難。只要認真提昇自己生命的境界，關愛周圍的人 與事，重視人與人之間的情感，勿為欲望所綁俘，則自然能體現充實而美好的人生。能如 此用心，也自然將認識到以求財祿、享樂為人生最高目的，或以求得學位、地位、勝過別 人為目標的人生態度之有限與虛幻，而超越了流俗的價值觀。 現代社會萬事充足便利，誘惑遍地，人的欲望不免氾濫。一切欲望在本質上都是向外以尋 求滿足，久而久之，人的內心很難保持平安，更難享有天機充滿的喜悅。人心貪求，對已 有的不珍惜，又不斷煩惱未能滿足的需求，即使富甲天下也依然不能安足。在家庭與情感 方面，現代人日益走上一種放縱自我情慾與想望的道路，所謂「只要我喜歡有什麼不可以 」，婚姻或情感關係於是逐漸走向一種互毀的路。男女雙方各自都有許多不同的欲求、癖 好與特質，所以幾乎必然發生衝突。隨著文明的開展，人心愈來愈複雜分歧，這些衝突將 愈來愈嚴重。然而如此生活畢竟不是人生的正途。如何讓我們的心靈逐漸不再為名利、享 樂、情慾所主宰，而體現比較健康合理、且更溫暖光明的人生態度，還需要很長的時間。 資本主義、民主制度、法律制度與城市文明，誠然有其合理與優點，然而其中卻日益滋長 出一種不健康、過分自私自溺的的欲求。其結果不僅個人自私的想望無法實現，反而會造 成一種集體向下沉淪的局面。 儒家所提倡的核心價值，屬於價值性的義理，其重點在本於仁心以成己愛人、敬天惜物。 因為是價值性的義理，所以與現代社會所賴以存立各種工具理性，例如市場經濟、工商業 與城市生活，並無根本性衝突可言。至於儒學所提倡的價值與現代的自由主義、民主思想 、社會主義、科學理性主義、浪漫主義、法治思想等所具有的價值理性是否衝突，學者已 有相當多的研究，在此不能詳論。大體而言，儒學所提倡的核心價值屬於根源性的價值， 包容性極強，若能得其真精神，則與上述各種主義思想所提倡的價值亦無真正的衝突。 [30]前述資本主義、民主制度、城市文明、法治社會與各種科學知識，均為現代生活所必 須，其中自有有其合理性。儒學所提倡的核心價值不但不與其合理部份發生衝突，反而有 助於去除其流弊，使其更為理想。然而這條路絕不容易，必須經過十分長久的努力，逐漸 提昇人心，並在制度與教育文化上進行許多重大調整，才能使政治、經濟、社會各方面的 制度更符合人性，使學術與文藝往更美好的方向發展。充分吸收現代各種制度、思想與學 藝的長處，並用儒學的精神提昇其內涵，應是中國文化發展的新方向，也是東亞與世界各 文明可以借鑑的道路。 注釋： -------------------------------------------------------------------------------- * 本文作者現任臺大歷史系教授。 [1] 在歷史上，社會主義因批判資本主義而生。換言之，資本主義是正，社會主義是反， 無正無所謂反。現代社會的本質首先是資本主義，而後才有社會主義為之補偏救弊。依照 馬克斯理論，資本主義的生產力發展至無可再發展時，社會主義的歷史階段才會到來。且 不論馬克斯主義是否具有預測歷史發展的能力，即使依其說法，目前的人類社會，亦顯然 尚未發展至資本主義的生產力已無可再發展的階段。於是一些過早進入社會主義階段的國 家，不是已經崩潰，便是正在努力補資本主義的課。 [2] 當前流行的一些文學作品，正充分表現出資本主義下生命的虛無與恐怖。例如：村上 春樹，《舞、舞、舞》（賴明珠譯。台北：時報文化，1996），《挪威的森林》（賴明珠 譯。台北：時報文化，1997），《發條鳥年代記》（賴明珠譯。台北：時報文化， 1995-1997）。卡繆(Albert Camus)的《異鄉人》(L'etranger fre)，梭爾貝羅(Saul Bellow)的《捉住這一天》(Seize the Day)以及各種存在主義文學，世紀末文學，頹廢文 學....可謂不勝枚舉。 [3] 二十世紀初的哲學大師如羅素(Bertrand Russell)、杜威(John Dewey)、胡賽爾 (Edmund Husserl)，海德格(Martin Heidegger)均曾從各種角度熱烈地討論人類知識的限 制與西方學術的危機。 [4] 以號稱自然科學之母的數學為例：早期偉大的數學家，通常可以掌握當時數學各領域 裡的主題。然而在當代的數學系裡，學者們卻往往並不真正了解彼此的研究。數學如此， 其他各種自然科學的分化與分歧只有更嚴重。 [5] 參見Gadmar, Truth and Method（translated and edited by Garrett Barden and John Cumming. New York: Crossroad, 1984） [6] 參見：J. Lyotard, The Postmodern Condition: A Report on Knowledge (G. Bennington and B Massumi tr., Minneapolis: U. of Minnesota Press, 1984) [7]參見：Max Weber, Economy and Society, （ed. by Guenther Roth and Claus Wittich. Berkeley: U. of California Press, 1978）；Gerth and Mills ed. From Max Weber (New York : Oxford university press, 1946) ；高承恕，《理性化與資本 主義》(台北：聯經，1986)。 [8] 參見D. Harvey, The Condition of Postmodernity. Cambridge, Massachusetts: Blackwell, 1990. [9]關於知識份子的悲哀，以及知識份子對於真生命、活力、大自然、情感與慾望的渴望 ，參見Saul Bellow, Herzog (New York: Viking Press, 1964)。 [10] 相應於這個新方向，學者甚至試圖重理康德的三大批判。康德的三大批判分別處理 真、善、美與判斷力的問題。他的處理方式是根據西方的學術傳統而主張：我們必須先徹 底明白人能知與所知的內容究竟為何，以及如何獲得真確的知識，在此基礎上才能進一步 探討何謂善與美。當代的學者則反過來從美感經驗出發，重新檢視真與善的問題。參見： Paul Guyer, Kant and the Claims of Taste (Cambridge : Cambridge University Press, 1997, 2nd ed); Paul Guyer, Kant and the Experience of Freedom : Essays on Aesthetics and Morality, (Cambridge: Cambridge University Press, 1993); Rudolph Makkreel, Imagination and Interpretation in Kant, The Hermeneutical Import of the Critique of Judgment (Chicago: University of Chicago Press, 1990); Salim Kemel, Kant's Aesthetic Theory (New York: St. Martin's Press, 1992). [11] 思想家盧騷(Rousseau)、畫家哥雅(Goya)、文學家拜倫（Byron）、雪萊(Shelley) 、音樂家貝多芬（Beethoven）都長期苦於情緒上的不安。 [12] 例如以口語取代舊社會文人典雅的語言、大膽描繪以往被認為低俗甚至不道德的生 活內容、以時空交錯的方式展現意識的內在風景、在文學中加入哲理的思索等等。 [13] 以最重視生活藝術、美感、愛情與個人風格的法國為例，擁有穩定男女關係的人， 大約不到成年人口四分之一。 [14]當代的文學藝術研究強調形式方面的安排與創造，才是文藝創造的本質。同樣的內容 ，經過不同方式的呈現，將有全然不同的結果。參見：Terry Eagleton, Literary Theory （Oxford: Blackwell, 1983）, 1-17, 95-97, 134-141; M. H. Abrams, Glossary of Literary Terms （Fort Worth: Harcourt Brace College Publishers, 1993）, 120-121, 246-248, 273-275, 284-286. [15] 《老子》，第12章。 [16]以奇士勞斯基(Krzysztof Kiesloeski)有名的藍、白、紅三色系列與「雙面維若妮卡 」為例。三色系列表現出作者對於不同風格的人生情境與美感的追求，都相當動人，而「 雙面維若妮卡」尤其揉合了如夢似幻各種聲音、形象與色彩，鋪敘種種隱微而深切的感受 。然而這些電影，卻終流洩著哀傷的情調。 [17] 梵谷、畢卡索、達利都是典型的例子。喜歡逛紐約、巴黎與歐、美、東亞各大都會 畫廊，以及熟悉現當代文藝創作者生活的人，對於本段所言，更當有親切的體會。 [18]中國大陸約14億（官方統計數字為13億，然而各地頗多黑人黑戶）、台灣0.23億、香 港0.07億、新加坡0.03億、韓國0.7億、日本1.3億、越南0.8億，全球華僑與華人0.36億 （根據僑委會統計資料），共計約17.49億。 [19] 傳統上認為儒家主要是指一種學派，出於諸子百家，而為後世所尊崇。本文則認為 儒家更重要的是代表了一種源於古典傳統，而為孔孟荀等人所發揚並重新規範了的生活方 式與人生觀。 --

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