Published online 5 October 2010 | Nature | doi:10.1038/news.2010.510 撰稿者：Philip Ball 　　我們並不難理解為何古典樂家舒曼在上周末於倫敦舉行的音樂大腦：藝術、科學與心智的 聚會中被選為焦點，今年不只是這位德國作曲家的兩百年誕辰紀念，同時是他特別的 "音樂大腦"也讓神經科學家思考更為豐富。 　　一方面，舒曼罹患了一種叫”侷限性肌張力障礙”的神經系統疾病，使他無法控制肌 肉，進而使他失去成為音樂會上的鋼琴家的夢想。他看起來也被重度憂鬱症所困，讓他口 述他創作的節奏，並在他生命的最後兩年離開密閉的收容所。 　　「侷限性肌張力障礙」有時也被稱為「音樂家的抽筋」，但主要問題並不是出在肌肉 上，而是大腦。一名英國劍橋大學的神經學家Jessica Grahn解釋說，這起因於”激烈的音 樂練習可以使身體相關部分的精神表現過度膨脹”(通常是手指，雖然此疾病也可以影響 銅管樂器演奏者的嘴唇控制)。一旦手指的神經表現重疊，他們可能再也無法獨立控制手 指了。 　　這通常這症狀以疼痛的緊繃或是捲起部分手指來表現。一名美國的鋼琴家 Leon Fleisher 在1963年因為這個原因失去了他右手的功能，並且只在最近返回定期音樂會表演 。雖然肌張力障礙是一種過度練習的結果(或是像Fleisher說的，不適當的練習技巧所造 成)，它也有可能是遺傳的因素，例如在人群之中益發常見。但卻因此更可以知道這疾病 是由於大腦而不是肌肉的問題，也因此肌張力障礙相當難以治療，並且沒有確切的治療法 。 　　舒曼在他21歲時因為右手中指而屈服於這疾病。他用一種自製的裝置來伸展他的手指 但是這卻大大地傷害他的手甚於原先期望。他甚至因此組合出一個極度困難的曲子，他的 Toccata Opus 7完全避免使用到右手中指。「我曾希望去說服某人能在會議中彈奏這首」 Grahn這麼說「但這只是空想，真不幸。」 　　對舒曼來說，問題只會惡化。在他的人生快要結束時，他聽到了聲音，並且被天使及 惡魔的幻象所折磨。在1854年，他企圖在萊茵河自溺，而被船夫救起， 在那之後他自願進 入收容所。 　　雖然舒曼狂野創造的魅力及失眠中穿插的片段昏睡使他看起來像是個典型的重鬱症患 者，但不是每個人都這麼認為。有人說他精神上的失調可能是梅毒或是治療憂鬱症的含汞 藥物所造成。在任何情況下，舒曼在與精神疾病奮戰的作曲家中一點也不也不獨特，如莫 札特、貝多芬、柴可夫斯基、雷納德伯恩斯坦等人也被認為是如此。 可以被聽見的情緒 　　無論音樂是否治療了這些作曲家，它對於生理及心理兩者在心智上的治療有著明顯的 效果，因此就某部分來說，音樂被認為是抒發情緒的方式。英國愛丁堡大學的心理學家 Katie Overy，說她對於音樂治感到有興趣，「它強迫我對情緒問題產生興趣，因為它們 是如此的強而有力。」 　　雖然她承認音樂是多方面表達的，但是她對當代的神經學研究建議活化鏡像神經元細 胞提出爭議─「移情迴路」在當我們看見另一人做動作，我們自己也做同樣動作時，活化 兩者─這為音樂如何運作提供了線索。 　　這有可能是，她說，當我們聽到音樂，我們不能像從另一人的聲音或手勢解讀情緒狀 態信號般地「讀」它。「快樂的」音樂通常是節奏輕快，並且音調高亢，而「平靜的」或 「悲傷的」音樂則是比較溫和、緩慢，且音調低沉，這是因為音質在模仿人情緒中的聲音 及動作。這些觀察看似掌握了某種跨文化的真相，像是英國薩克西斯大學的Stefan Koelsch ，會議中的另一個發言者，他的同事最近展示出成果。 　　「音樂擁有發掘這些品質並將之展現的潛能，」Overy說。根據她的發言，鋼琴家Ian Brown展現它如何存在。例如音樂的表達性可包含連音歌唱的模仿(平穩流暢地將音符連貫 起來)，以及如演說般的措辭。作曲家及演奏者可以藉由組合藝術的結構來加入這個影響 (像是大調或小調－見《Does a minor key give everyone the blues?》一書)，或是意外 的節奏及和弦：Koelsch展示了音樂的「驚喜」可引發與其他種驚喜相同的神經訊號。 　　 一方面來說，這項結果可能使哲學家Susanne Langer的建言開始流行，她說音樂是自己 去模仿情緒的動態。或者像心理學家Carroll Pratt在1931年說的：「音樂聽起來就像是 情緒所感覺的。」 文章出處：http://www.nature.com/news/2010/101005/full/news.2010.510.html --

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