Published online 5 October 2010 | Nature | doi:10.1038/news.2010.510 撰稿者：Philip Ball 　　我们并不难理解为何古典乐家舒曼在上周末於伦敦举行的音乐大脑：艺术、科学与心智的 聚会中被选为焦点，今年不只是这位德国作曲家的两百年诞辰纪念，同时是他特别的 "音乐大脑"也让神经科学家思考更为丰富。 　　一方面，舒曼罹患了一种叫”局限性肌张力障碍”的神经系统疾病，使他无法控制肌 肉，进而使他失去成为音乐会上的钢琴家的梦想。他看起来也被重度忧郁症所困，让他口 述他创作的节奏，并在他生命的最後两年离开密闭的收容所。 　　「局限性肌张力障碍」有时也被称为「音乐家的抽筋」，但主要问题并不是出在肌肉 上，而是大脑。一名英国剑桥大学的神经学家Jessica Grahn解释说，这起因於”激烈的音 乐练习可以使身体相关部分的精神表现过度膨胀”(通常是手指，虽然此疾病也可以影响 铜管乐器演奏者的嘴唇控制)。一旦手指的神经表现重叠，他们可能再也无法独立控制手 指了。 　　这通常这症状以疼痛的紧绷或是卷起部分手指来表现。一名美国的钢琴家 Leon Fleisher 在1963年因为这个原因失去了他右手的功能，并且只在最近返回定期音乐会表演 。虽然肌张力障碍是一种过度练习的结果(或是像Fleisher说的，不适当的练习技巧所造 成)，它也有可能是遗传的因素，例如在人群之中益发常见。但却因此更可以知道这疾病 是由於大脑而不是肌肉的问题，也因此肌张力障碍相当难以治疗，并且没有确切的治疗法 。 　　舒曼在他21岁时因为右手中指而屈服於这疾病。他用一种自制的装置来伸展他的手指 但是这却大大地伤害他的手甚於原先期望。他甚至因此组合出一个极度困难的曲子，他的 Toccata Opus 7完全避免使用到右手中指。「我曾希望去说服某人能在会议中弹奏这首」 Grahn这麽说「但这只是空想，真不幸。」 　　对舒曼来说，问题只会恶化。在他的人生快要结束时，他听到了声音，并且被天使及 恶魔的幻象所折磨。在1854年，他企图在莱茵河自溺，而被船夫救起， 在那之後他自愿进 入收容所。 　　虽然舒曼狂野创造的魅力及失眠中穿插的片段昏睡使他看起来像是个典型的重郁症患 者，但不是每个人都这麽认为。有人说他精神上的失调可能是梅毒或是治疗忧郁症的含汞 药物所造成。在任何情况下，舒曼在与精神疾病奋战的作曲家中一点也不也不独特，如莫 札特、贝多芬、柴可夫斯基、雷纳德伯恩斯坦等人也被认为是如此。 可以被听见的情绪 　　无论音乐是否治疗了这些作曲家，它对於生理及心理两者在心智上的治疗有着明显的 效果，因此就某部分来说，音乐被认为是抒发情绪的方式。英国爱丁堡大学的心理学家 Katie Overy，说她对於音乐治感到有兴趣，「它强迫我对情绪问题产生兴趣，因为它们 是如此的强而有力。」 　　虽然她承认音乐是多方面表达的，但是她对当代的神经学研究建议活化镜像神经元细 胞提出争议─「移情回路」在当我们看见另一人做动作，我们自己也做同样动作时，活化 两者─这为音乐如何运作提供了线索。 　　这有可能是，她说，当我们听到音乐，我们不能像从另一人的声音或手势解读情绪状 态信号般地「读」它。「快乐的」音乐通常是节奏轻快，并且音调高亢，而「平静的」或 「悲伤的」音乐则是比较温和、缓慢，且音调低沉，这是因为音质在模仿人情绪中的声音 及动作。这些观察看似掌握了某种跨文化的真相，像是英国萨克西斯大学的Stefan Koelsch ，会议中的另一个发言者，他的同事最近展示出成果。 　　「音乐拥有发掘这些品质并将之展现的潜能，」Overy说。根据她的发言，钢琴家Ian Brown展现它如何存在。例如音乐的表达性可包含连音歌唱的模仿(平稳流畅地将音符连贯 起来)，以及如演说般的措辞。作曲家及演奏者可以藉由组合艺术的结构来加入这个影响 (像是大调或小调－见《Does a minor key give everyone the blues?》一书)，或是意外 的节奏及和弦：Koelsch展示了音乐的「惊喜」可引发与其他种惊喜相同的神经讯号。 　　 一方面来说，这项结果可能使哲学家Susanne Langer的建言开始流行，她说音乐是自己 去模仿情绪的动态。或者像心理学家Carroll Pratt在1931年说的：「音乐听起来就像是 情绪所感觉的。」 文章出处：http://www.nature.com/news/2010/101005/full/news.2010.510.html --

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