登基十年 之後 還要繼續 by Freddy. 2006/02/08 登基十年演唱會後，接著又去會後Party，跟大家一起慶功到清晨六點才睡； 十點，眼睛就張開了，全身痠痛 脖子僵硬，而宿醉更造成了視線暈眩 腦壓炸裂； 看著天花板忽左忽右忽遠忽近，我的思緒卻異常的冷靜清楚： 「我接著應該要做什麼？接著要做的事情還有意義嗎？」 這個問題，其實在去年《賽德克巴萊》專輯發行以後，就曾經浮現過一次了。 從國外製作人、唱片廠牌、樂評乃至於樂迷，明顯感受到這張專輯受到迴響與讚 賞遠超過之前幾張專輯；更重要的是，這張專輯做到問心無愧了。我除了一直表 達感謝大家的肯定以外，心中浮現了好多次： 「已經問心無愧了，那我接著要做的事情還有意義嗎？」 然而，我們又完成了《登基十年演唱會》。 心中的疑慮還沒找到解答，路卻一直走下去了。 從1998年第一張專輯《祖靈之流》發行到《靈魄之界》的進步，再從《靈魄之界》 到《永劫輪迴》的進步，最後去年從《永劫輪迴》到新專輯《賽德克巴萊》的進步 都是顯而易見的。 從1999年的《暴羽肆虐》演唱會到《冥誕七年》的進步，再從《冥誕七年》演唱會 到上週《登基十年》，不只是台灣，連新加坡、日本、香港、美國的樂迷朋友都來 了，除了票價或觀眾人數，更是演唱會內容的軟硬體企劃、演出內容等都有顯著成 長。 然而多次大幅度的進步以後，完成了《賽德克巴萊》專輯以及《登基十年》演唱會 ，我是不是畏懼了？ 過去專輯或是演唱會，樂迷朋友的評論或建議是我們自我檢視、成長的依據；然而 到了賽德克巴萊或登基十年演唱會，這些建議漸漸是個人品味(A Matter Of Taste) 的傾向；例如有金屬老饕批評《賽德克巴萊》的弦樂太多、吉他演奏太複雜，他們 還是傾向喜歡傳統的原始黑金屬；或是《登基十年》演唱會，燈光的背光太多過於 刺眼等等。 然而，我們在創作賽德克巴萊時，為了呈現《霧社事件》浩瀚史詩的氣氛，複雜多 層次的弦樂、吉他原本就是刻意編寫的；為了配合歌曲讓舞台有「向外轟炸」的氣 勢，《登基十年》演唱會的燈光刻意強調背光，甚至讓觀眾感到刺眼，這亦是刻意 的選擇。 去年《野台開唱》演出後，樂迷異口同聲反應聽不到珊妮聲音；這次《登基十年》 演唱會後，觀眾反應則呈現百家齊名的狀況。有人反應吉他太大聲把國樂團蓋掉， 有人卻反應二胡跟國樂團太大聲，有人反應KB太大太吵，有人卻反應KB聽不到…諸 此云云，可能是個人品味不同(有人喜歡聽旋律、有人喜歡聽猛)，也可能是站的角 度、距離位置不同，但幾乎在網路上整理到的共識都是，在音控台附近的聲音很好。 這次演唱會正逢春節期間，所有團員以及音控、燈控仍然從大年初二連續彩排四天 ，每天工作十二個小時，再加上幾個月密集的練團。二月三日一次的演唱會，在那 之前我們宛如已經表演廿次了；二月二日演唱會的前一天，全體團員與我們最信賴 的音控工程師Jan、奧特曼音樂團隊進行最後確認。 「感謝這連續四天超過48小時的彩排與試鍊，我們找到了我們要的聲音。」 從《賽德克巴萊》專輯到《登基十年》演唱會，也許我們仍有要改進的地方，但是 一種真正燃燒生命而擁有這種問心無愧的感覺，這應該是最大的成就感吧。 但是，我卻自問接著要做的事情是否還有意義，這是不是一種退縮呢？ 是的，這是一種退縮；因為做到《賽德克巴萊》、《登基十年》演唱會，閃靈要繼 續進步、再有突破都是一種絕大的挑戰，所以我下意識的想保護自己而退縮了，催 眠自己繼續做的事情沒有意義，就可以不用作了。 再次品味「陳奕仁」導演的那句話： 「很討厭聽到別人說什麼『電影夢』──電影就是去拍啊！」 音樂的路不也是這樣嗎？常看到有人形容玩團的人「堅持玩團」、「堅持搖滾」， 好像什麼都是用「堅持」的；其實，只有對於自己生命的價值觀或是信仰有所動搖 ，才要用「堅持」的態度去逼迫自己繼續走這條路吧；音樂對我而言，就是我想做 的事，想做的事就是歡喜的去做啊！何謂堅持與否？何必背負著一定要進步才能繼 續玩音樂呢？ 走自己選擇的路，體現自己的生命價值，這是意義啊！ 而這正是《賽德克巴萊》專輯最重要的核心價值，我怎能動搖呢！？ 我該問的不是「那我接著要做的事情還有意義嗎？」 而是 「慶幸能跟各位團員、工作團隊、親友、樂迷們一起度過這十年！」 「真慶幸我選擇這些有意義的事情來做！我要繼續慶幸十年！」 --

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