登基十年 之後 还要继续 by Freddy. 2006/02/08 登基十年演唱会後，接着又去会後Party，跟大家一起庆功到清晨六点才睡； 十点，眼睛就张开了，全身酸痛 脖子僵硬，而宿醉更造成了视线晕眩 脑压炸裂； 看着天花板忽左忽右忽远忽近，我的思绪却异常的冷静清楚： 「我接着应该要做什麽？接着要做的事情还有意义吗？」 这个问题，其实在去年《赛德克巴莱》专辑发行以後，就曾经浮现过一次了。 从国外制作人、唱片厂牌、乐评乃至於乐迷，明显感受到这张专辑受到回响与赞 赏远超过之前几张专辑；更重要的是，这张专辑做到问心无愧了。我除了一直表 达感谢大家的肯定以外，心中浮现了好多次： 「已经问心无愧了，那我接着要做的事情还有意义吗？」 然而，我们又完成了《登基十年演唱会》。 心中的疑虑还没找到解答，路却一直走下去了。 从1998年第一张专辑《祖灵之流》发行到《灵魄之界》的进步，再从《灵魄之界》 到《永劫轮回》的进步，最後去年从《永劫轮回》到新专辑《赛德克巴莱》的进步 都是显而易见的。 从1999年的《暴羽肆虐》演唱会到《冥诞七年》的进步，再从《冥诞七年》演唱会 到上周《登基十年》，不只是台湾，连新加坡、日本、香港、美国的乐迷朋友都来 了，除了票价或观众人数，更是演唱会内容的软硬体企划、演出内容等都有显着成 长。 然而多次大幅度的进步以後，完成了《赛德克巴莱》专辑以及《登基十年》演唱会 ，我是不是畏惧了？ 过去专辑或是演唱会，乐迷朋友的评论或建议是我们自我检视、成长的依据；然而 到了赛德克巴莱或登基十年演唱会，这些建议渐渐是个人品味(A Matter Of Taste) 的倾向；例如有金属老饕批评《赛德克巴莱》的弦乐太多、吉他演奏太复杂，他们 还是倾向喜欢传统的原始黑金属；或是《登基十年》演唱会，灯光的背光太多过於 刺眼等等。 然而，我们在创作赛德克巴莱时，为了呈现《雾社事件》浩瀚史诗的气氛，复杂多 层次的弦乐、吉他原本就是刻意编写的；为了配合歌曲让舞台有「向外轰炸」的气 势，《登基十年》演唱会的灯光刻意强调背光，甚至让观众感到刺眼，这亦是刻意 的选择。 去年《野台开唱》演出後，乐迷异口同声反应听不到珊妮声音；这次《登基十年》 演唱会後，观众反应则呈现百家齐名的状况。有人反应吉他太大声把国乐团盖掉， 有人却反应二胡跟国乐团太大声，有人反应KB太大太吵，有人却反应KB听不到…诸 此云云，可能是个人品味不同(有人喜欢听旋律、有人喜欢听猛)，也可能是站的角 度、距离位置不同，但几乎在网路上整理到的共识都是，在音控台附近的声音很好。 这次演唱会正逢春节期间，所有团员以及音控、灯控仍然从大年初二连续彩排四天 ，每天工作十二个小时，再加上几个月密集的练团。二月三日一次的演唱会，在那 之前我们宛如已经表演廿次了；二月二日演唱会的前一天，全体团员与我们最信赖 的音控工程师Jan、奥特曼音乐团队进行最後确认。 「感谢这连续四天超过48小时的彩排与试链，我们找到了我们要的声音。」 从《赛德克巴莱》专辑到《登基十年》演唱会，也许我们仍有要改进的地方，但是 一种真正燃烧生命而拥有这种问心无愧的感觉，这应该是最大的成就感吧。 但是，我却自问接着要做的事情是否还有意义，这是不是一种退缩呢？ 是的，这是一种退缩；因为做到《赛德克巴莱》、《登基十年》演唱会，闪灵要继 续进步、再有突破都是一种绝大的挑战，所以我下意识的想保护自己而退缩了，催 眠自己继续做的事情没有意义，就可以不用作了。 再次品味「陈奕仁」导演的那句话： 「很讨厌听到别人说什麽『电影梦』──电影就是去拍啊！」 音乐的路不也是这样吗？常看到有人形容玩团的人「坚持玩团」、「坚持摇滚」， 好像什麽都是用「坚持」的；其实，只有对於自己生命的价值观或是信仰有所动摇 ，才要用「坚持」的态度去逼迫自己继续走这条路吧；音乐对我而言，就是我想做 的事，想做的事就是欢喜的去做啊！何谓坚持与否？何必背负着一定要进步才能继 续玩音乐呢？ 走自己选择的路，体现自己的生命价值，这是意义啊！ 而这正是《赛德克巴莱》专辑最重要的核心价值，我怎能动摇呢！？ 我该问的不是「那我接着要做的事情还有意义吗？」 而是 「庆幸能跟各位团员、工作团队、亲友、乐迷们一起度过这十年！」 「真庆幸我选择这些有意义的事情来做！我要继续庆幸十年！」 --

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