好的，我來認真一下好了。寫得很差，大家看看就好。 請不要把本文轉星光版。請不要把本文轉星光版。請不要把本文轉星光版。 ============================================================================== 我覺得歌唱選秀節目本身是有盲點的，就是到底最後要選出怎樣的藝人？ 大家對星光二班的評價很不一，反觀第一屆， 不知道是因為前期沒有人在收看還是怎樣，我覺得爭議性沒有這麼高。 （我從星光開播的第一集就看了。也很認真地幾乎每一集都看了。＝ ＝） 我覺得星光一選出來的選手versatility比較高， 至少最受矚目的楊宗緯跟林宥嘉，幾乎什麼曲風都能唱。 尤其是林宥嘉，聲音可塑性很高。好好端出製作物，往後會有他的一片天。 但是二班選出來的選手，開始有很不一樣的音樂方向。 應該說，至少放眼十強，同質性不會很高，音樂的廣度寬很多。 縱使我不是全部都喜歡： 魏如昀很清楚自己的創作跟搖滾方向， 黃美珍、賴銘偉就是搖滾掛（雖然我覺得他們倆應該走鄉村搖滾、抒情搖滾）， 林宜融的爵士、李千娜的閩南語、吳忠明的成人抒情、葉瑋庭的舞台表演都各有所長。 但問題來了，這樣在音樂性上很多元化的比賽，在每週不同主題的情況下， 選手到底要怎樣應戰？甚至，為了符合主題，選手似乎也或多或少做出退讓。 同樣的問題出現在選秀指標性節目American Idol身上。 第一屆的Kelly Clarkson幾乎是全能型歌手 第二屆的Ruben Studdard成人抒情R＆B 第三屆的Fantasia Barrino的Urban R＆B 第四屆的Carrie Underwood的Country / Country Pop 第五屆的Taylor Hicks的？（老派秀場風？） 第六屆的Jordin Sparks的？（哭腔teen pop？） 至少在前四屆，歌手本身的實力夠好，音樂性也很清楚， 但是每週主題不見得能跟選手本身的特色作結合， 因此我們看到很多不是這麼好的表演。 例如Fantasia的Holding Out For a Hero（Disco week）、 例如Carrie Underwood的Hello Young Lover（musical week） 此外，很多全能型的歌手不見得獲得冠軍頭銜， 例如第一屆的Tamyra Gray、第三屆的LaToya London、 第四屆的Vonzell Soloman、第六屆的Melinda Doolittle 這些歌手很多元化，歌聲也都很棒， 但是也許人氣不夠高而慘遭淘汰。 這樣的情況下，有特色的選手越來越冒出頭。 第四屆的冠軍Carrie Underwood從參賽以來，一直就是立定鄉村路線， 一路過關斬將，獲得冠軍； 或是第五屆的Chris Daughtry，搖滾掛到了極點， 雖然最後只有第四名，但唱片銷量卻超越當季的冠、亞軍。 我要說的是，至少我是很樂見星光二班這些不同音樂性的廣度。 雖然每個人相對的缺點都比第一屆的選手多很多。 每個人的特色也都相對比一班高。 （星光一班的歌手大多都是可塑性大於實質表演能力） 本屆星光的主題，有時候真的很強人所難。 例如突破賽，這些選手的個人色彩這麼鮮明， 雖然在音樂或表演上有了突破，但老實說真的很難聽。 阿妮本來就不是搖滾掛，為了符合主題而唱Avril，真的很不舒服。 賴銘偉本來就不是爵士掛，他唱我要我們在一起，同樣難聽。 如果音樂類型已經很清楚，這些選手根本無須突破， 因為市場就是在，會買唱片的人也是有，何必「突破」？ 這並不代表選手不需要在自己的能力範圍內奮力一搏或更加精進。 葉瑋庭的舞台魅力很夠，但基本唱功可以更加強。 阿妮的流行爵士很棒，聲音辨識度也很夠，但中氣不足等問題絕對需要克服。 吳忠明的成人抒情可以再剛硬一點、美珍的搖滾歌聲可以柔一點…… 回到根本問題是，到底比賽要選出怎樣的選手。唱片公司要的是怎樣的選手。 或是市場到底要怎樣的選手？ 台灣的流行音樂同質性太高，直到近十五年來才開始有比較不一樣的專輯與曲風出現。 聽眾的音樂素質成長了，卻還沒有反映在市場上。 誠以為星光二班的這些選手至少給予很多聽眾一個良好的機會教育。 不要太嚴苛去看待星光二班，請把這個比賽當作個窗口。 至少我希望台灣的流行音樂界可以因此多了一些改變的勇氣。 ※ 引述《yodohsu (Freddy)》之銘言： [原文恕刪] -- 華夫人：吃了我們「一日喪命散」的人，一日之內會武功全失，筋脈逆流，胡 思亂想，而致走火入魔，最後會血管爆裂而死。 唐伯虎：沒有錯！而吃了「含笑半步顛」的朋友，顧名思義，絕不能走半步路 ，或者面露笑容，否則也會全身爆炸而死。實在是居家旅行－－ 華夫人：殺人滅口－－ 兩人：（齊聲）必備良藥！ --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 137.205.126.174