好的，我来认真一下好了。写得很差，大家看看就好。 请不要把本文转星光版。请不要把本文转星光版。请不要把本文转星光版。 ============================================================================== 我觉得歌唱选秀节目本身是有盲点的，就是到底最後要选出怎样的艺人？ 大家对星光二班的评价很不一，反观第一届， 不知道是因为前期没有人在收看还是怎样，我觉得争议性没有这麽高。 （我从星光开播的第一集就看了。也很认真地几乎每一集都看了。＝ ＝） 我觉得星光一选出来的选手versatility比较高， 至少最受瞩目的杨宗纬跟林宥嘉，几乎什麽曲风都能唱。 尤其是林宥嘉，声音可塑性很高。好好端出制作物，往後会有他的一片天。 但是二班选出来的选手，开始有很不一样的音乐方向。 应该说，至少放眼十强，同质性不会很高，音乐的广度宽很多。 纵使我不是全部都喜欢： 魏如昀很清楚自己的创作跟摇滚方向， 黄美珍、赖铭伟就是摇滚挂（虽然我觉得他们俩应该走乡村摇滚、抒情摇滚）， 林宜融的爵士、李千娜的闽南语、吴忠明的成人抒情、叶玮庭的舞台表演都各有所长。 但问题来了，这样在音乐性上很多元化的比赛，在每周不同主题的情况下， 选手到底要怎样应战？甚至，为了符合主题，选手似乎也或多或少做出退让。 同样的问题出现在选秀指标性节目American Idol身上。 第一届的Kelly Clarkson几乎是全能型歌手 第二届的Ruben Studdard成人抒情R＆B 第三届的Fantasia Barrino的Urban R＆B 第四届的Carrie Underwood的Country / Country Pop 第五届的Taylor Hicks的？（老派秀场风？） 第六届的Jordin Sparks的？（哭腔teen pop？） 至少在前四届，歌手本身的实力够好，音乐性也很清楚， 但是每周主题不见得能跟选手本身的特色作结合， 因此我们看到很多不是这麽好的表演。 例如Fantasia的Holding Out For a Hero（Disco week）、 例如Carrie Underwood的Hello Young Lover（musical week） 此外，很多全能型的歌手不见得获得冠军头衔， 例如第一届的Tamyra Gray、第三届的LaToya London、 第四届的Vonzell Soloman、第六届的Melinda Doolittle 这些歌手很多元化，歌声也都很棒， 但是也许人气不够高而惨遭淘汰。 这样的情况下，有特色的选手越来越冒出头。 第四届的冠军Carrie Underwood从参赛以来，一直就是立定乡村路线， 一路过关斩将，获得冠军； 或是第五届的Chris Daughtry，摇滚挂到了极点， 虽然最後只有第四名，但唱片销量却超越当季的冠、亚军。 我要说的是，至少我是很乐见星光二班这些不同音乐性的广度。 虽然每个人相对的缺点都比第一届的选手多很多。 每个人的特色也都相对比一班高。 （星光一班的歌手大多都是可塑性大於实质表演能力） 本届星光的主题，有时候真的很强人所难。 例如突破赛，这些选手的个人色彩这麽鲜明， 虽然在音乐或表演上有了突破，但老实说真的很难听。 阿妮本来就不是摇滚挂，为了符合主题而唱Avril，真的很不舒服。 赖铭伟本来就不是爵士挂，他唱我要我们在一起，同样难听。 如果音乐类型已经很清楚，这些选手根本无须突破， 因为市场就是在，会买唱片的人也是有，何必「突破」？ 这并不代表选手不需要在自己的能力范围内奋力一搏或更加精进。 叶玮庭的舞台魅力很够，但基本唱功可以更加强。 阿妮的流行爵士很棒，声音辨识度也很够，但中气不足等问题绝对需要克服。 吴忠明的成人抒情可以再刚硬一点、美珍的摇滚歌声可以柔一点…… 回到根本问题是，到底比赛要选出怎样的选手。唱片公司要的是怎样的选手。 或是市场到底要怎样的选手？ 台湾的流行音乐同质性太高，直到近十五年来才开始有比较不一样的专辑与曲风出现。 听众的音乐素质成长了，却还没有反映在市场上。 诚以为星光二班的这些选手至少给予很多听众一个良好的机会教育。 不要太严苛去看待星光二班，请把这个比赛当作个窗口。 至少我希望台湾的流行音乐界可以因此多了一些改变的勇气。 ※ 引述《yodohsu (Freddy)》之铭言： [原文恕删] -- 华夫人：吃了我们「一日丧命散」的人，一日之内会武功全失，筋脉逆流，胡 思乱想，而致走火入魔，最後会血管爆裂而死。 唐伯虎：没有错！而吃了「含笑半步颠」的朋友，顾名思义，绝不能走半步路 ，或者面露笑容，否则也会全身爆炸而死。实在是居家旅行－－ 华夫人：杀人灭口－－ 两人：（齐声）必备良药！ --

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